當(dāng)前文學(xué)藝術(shù)作品中的“穿越”現(xiàn)象

張艷輝

【摘 要】隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步，人類(lèi)已經(jīng)進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，計(jì)算機(jī)也越來(lái)越普及到人們的生活，文學(xué)作品的制作也融入了新的發(fā)展形式。我國(guó)作為文化強(qiáng)國(guó)，文化作品也是數(shù)不勝數(shù)，近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品越來(lái)越普遍，走入了我們大家的生活。以穿越為題材的小說(shuō)受到了大家的喜愛(ài)，并且有大量的小說(shuō)被拍成了電視劇和電影。作為90后的我們，《宮》《步步驚心》等電視劇想必大家都看過(guò)，這一系列的電視劇一出受到了大家的廣泛歡迎，在文化領(lǐng)域穿越也特別受吹捧，在大眾的熱情吹捧下，出現(xiàn)了一陣陣穿越熱門(mén)。不僅小說(shuō)題材的作品有了“穿越”現(xiàn)象，文學(xué)類(lèi)的作品也有了“穿越”現(xiàn)象。因此，本文就當(dāng)前文學(xué)藝術(shù)作品中的“穿越”現(xiàn)象中的小說(shuō)穿越闡述了穿越作品的含義、穿越作品產(chǎn)生的原因、穿越作品出現(xiàn)的意義與作用、穿越作品的缺陷以及在這些問(wèn)題存在的前提下采取的措施。

【關(guān)鍵詞】文學(xué)藝術(shù)作品；“穿越”含義；原因；意義與作用；問(wèn)題及措施

如今，文學(xué)藝術(shù)作品中出現(xiàn)了很多的“穿越”現(xiàn)象，很多的知識(shí)穿插在一起，但很多知識(shí)人們不懂，人們?cè)陂喿x文學(xué)藝術(shù)作品的過(guò)程中，感到讀懂這些很困難，因?yàn)樵谖膶W(xué)藝術(shù)作品中，那些難懂的詞匯，網(wǎng)絡(luò)詞語(yǔ)也運(yùn)用到了文學(xué)藝術(shù)作品中，這些現(xiàn)象，是對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)作品的不尊重，對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)作品的褻瀆。

一、穿越作品的含義

穿越小說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)最熱門(mén)題材的一種。其基本要點(diǎn)是，主人公由于某種原因從其原本生活的年代離開(kāi)、穿越時(shí)空，到了另一個(gè)時(shí)代，在這個(gè)時(shí)空展開(kāi)了一系列的活動(dòng)，情愛(ài)多為主線。穿越小說(shuō)是穿越時(shí)空小說(shuō)的簡(jiǎn)稱(chēng)，其基本要點(diǎn)是，主人公由于某種原因從其原本生活的年代離開(kāi)、穿越時(shí)空，到了另一個(gè)時(shí)代，在這個(gè)時(shí)空展開(kāi)了一系列的活動(dòng)，情愛(ài)多為主線。穿越小說(shuō)集成了玄幻、歷史和言情三大小說(shuō)類(lèi)別的要素，自成一體，后來(lái)還有反穿越，即從古代穿到現(xiàn)代。

二、“穿越”作品出現(xiàn)的原因

（一）外國(guó)小說(shuō)對(duì)中國(guó)的影響。“穿越”作品其實(shí)最早出現(xiàn)在外國(guó)小說(shuō)中，小說(shuō)中大多體現(xiàn)的是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的逃避，和對(duì)美好生活的向往，這就體現(xiàn)了對(duì)自由的向往。許多在現(xiàn)實(shí)生活無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愿望都在穿越作品中得到了實(shí)現(xiàn)，外國(guó)作品的盛行也激發(fā)了中國(guó)對(duì)于穿越作品的重視。

（二）女性對(duì)小說(shuō)的需求。穿越小說(shuō)大多的觀眾是女性，因?yàn)榇┰叫≌f(shuō)中大多是以愛(ài)情題材為主，現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中的純粹單純的愛(ài)情越來(lái)越少了，大部分的人都特別物質(zhì)化，許多人都在現(xiàn)實(shí)中得不到美好的愛(ài)情，所以她們都喜歡在穿越小說(shuō)中尋求自己的理想中的愛(ài)情，去感受她們的情感。

三、穿越作品出現(xiàn)的意義

（一）寄托人們的感情。穿越作品大致分為兩類(lèi)：玄幻和言情。玄幻類(lèi)無(wú)外乎男主因某種機(jī)緣穿越到某個(gè)時(shí)空，從原來(lái)的一事無(wú)成，成為救世主，攀登人生的頂峰；而言情類(lèi)則大多是女主穿越來(lái)到男主身邊，因其與眾不同，被男主一見(jiàn)傾心，譜寫(xiě)一段戀歌。無(wú)論是哪種都是一部分人的一種精神寄托，現(xiàn)實(shí)中的不如意，或者說(shuō)是對(duì)現(xiàn)實(shí)某種感情的絕望，到書(shū)中去尋求慰藉。

（二）出現(xiàn)新的小說(shuō)題材。隨著現(xiàn)代科技發(fā)展，新一代人的思想，已不再拘泥于之前的一貫方式，天馬行空是現(xiàn)代人思想的一大特點(diǎn)，也是因此，衍生了一系列的穿越類(lèi)題材的小說(shuō)或者影視劇。

四、穿越作品存在的缺陷

（一）穿越作品中抄襲嚴(yán)重。隨著一部作品的熱播，其它隨之而來(lái)的就是其它同類(lèi)作品的出現(xiàn)，所以許多作品都跟風(fēng)創(chuàng)作，其中的情節(jié)都差不多，故事不斷重復(fù)，許許多多宮斗劇中都會(huì)出現(xiàn)相同的橋段，如“九王奪嫡”等情節(jié)。沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)新意，雖然說(shuō)現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上言論自由，十分的開(kāi)放，但是胡編亂造也不是可行的，這就導(dǎo)致了許多作品質(zhì)量出現(xiàn)了問(wèn)題，讀者容易感覺(jué)到疲勞，久而久之，大家就不會(huì)在關(guān)注了。所以大家應(yīng)該注重作品的內(nèi)涵，作家應(yīng)該提升自己的下作質(zhì)量，為大眾讀者提供好的文學(xué)作品，這樣也能提升大家的文學(xué)素養(yǎng)。

（二）穿越作品中缺乏內(nèi)涵。有許多網(wǎng)絡(luò)作家，為了吸引消費(fèi)者，花費(fèi)了大量的時(shí)間再編出離奇的故事情節(jié)，以奇怪的情節(jié)來(lái)博得大眾的眼球，而忘了去思考作品的真正的內(nèi)涵和意義，沒(méi)有思想內(nèi)涵的文學(xué)作品無(wú)法讓讀者身臨其境，所以讀者就不把這些作品當(dāng)做精神物質(zhì)來(lái)享受，而是用來(lái)打發(fā)時(shí)間。作品中內(nèi)容空洞沒(méi)有實(shí)質(zhì)的內(nèi)涵，這個(gè)問(wèn)題十分嚴(yán)重，需要大家注意。

（三）穿越作品中語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)不完善。往往穿越小說(shuō)語(yǔ)言上的毛病是矯情做作，虛假，說(shuō)話拖泥帶水，許多語(yǔ)言運(yùn)用了許多樸素的語(yǔ)言，像是拉家常一樣，但是過(guò)多的拉家常的話會(huì)讓小說(shuō)的語(yǔ)言特色減弱，而失去了大家對(duì)小說(shuō)的興趣而小說(shuō)結(jié)構(gòu)的安排中，情節(jié)安排的不合理，不緊湊。

（四）穿越作品中對(duì)歷史不尊重。因?yàn)榇┰阶髌分杏性S多的胡編亂造，所以對(duì)歷史有許多誤解和歪曲，對(duì)歷史時(shí)間和事件了解的不夠透徹，有的嚴(yán)重的甚至?xí)殉腿宋飶埞诶畲鳌４┰阶髌分械脑S多人都特別有才，常常是詩(shī)詞達(dá)人，但是他們都是被作者杜撰出來(lái)的，這對(duì)大家尤其是青少年造成了不好的影響，給他們傳遞了不正確的世界觀和歷史觀，這是對(duì)歷史的不尊重。中國(guó)文化博大精深，但是也不能被褻瀆，古典文化可以被借鑒和運(yùn)用，但是不能被亂用。

五、針對(duì)這些問(wèn)題采取的措施

（一） 穿越作品中一定要保證原創(chuàng)。以前的文學(xué)藝術(shù)作品，都是經(jīng)過(guò)作家斟酌很久之后才開(kāi)始自己的寫(xiě)作，才開(kāi)始進(jìn)行下去的，他們那時(shí)候的文學(xué)藝術(shù)作品都非常的有閱讀價(jià)值，非常的有意義，有教育人的作用，有教給人道理的作品，但是如今的文學(xué)藝術(shù)作品都是枯枝爛造的，他們不去理會(huì)作品是否給人們帶去積極性作用，而是隨意的“穿越”，湊字?jǐn)?shù)。因此，在這個(gè)基礎(chǔ)上，我們一定要保證作品的原創(chuàng)，自己獨(dú)立完成作品的寫(xiě)作，在寫(xiě)作的過(guò)程中，一定要保證自己的作品可以給人們的生活、學(xué)習(xí)和工作有積極性作用。

（二）文學(xué)藝術(shù)作品中應(yīng)該提高文化內(nèi)涵。在文學(xué)藝術(shù)作品中，隨著廣大群眾的眼光的改變，如今的人們更喜歡光怪陸離的作品，人們喜歡富于挑戰(zhàn)性的作品，不去理會(huì)作品的內(nèi)涵，既沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)，也沒(méi)有可以讀的必要。因此，文學(xué)藝術(shù)作品中一定要提高文化內(nèi)涵，作者在創(chuàng)作作品的時(shí)候，首先要自己了創(chuàng)作的原因，對(duì)人們產(chǎn)生的影響，讓人們對(duì)自己的作品產(chǎn)生興趣。

不能只為了搏得人們的眼球而去胡編亂造，讓文學(xué)藝術(shù)作品越來(lái)越少。

（三）提高廣大群眾的文學(xué)藝術(shù)作品的欣賞，讓作者做出更加優(yōu)質(zhì)的作品。對(duì)于作者來(lái)說(shuō)，他們做出來(lái)的“穿越”作品，有人看才會(huì)繼續(xù)做下去，說(shuō)到底，就是因?yàn)橛腥丝此淖髌罚腥嗽敢馊ベI(mǎi)他的作品，在這種情況下，他就不再關(guān)注作品的質(zhì)量，在金錢(qián)的誘惑下，他們會(huì)不斷的做出更加無(wú)聊的作品。歸根到底，就是廣大群眾對(duì)作品的不在乎，以為什么樣的作品都可以看，并且越不符合實(shí)際的作品越好看，他們更不在乎作品的質(zhì)量，那么作者就更加不在乎了。所以，廣大群眾對(duì)于文學(xué)藝術(shù)作品的質(zhì)量一定要提高，學(xué)會(huì)更好的欣賞文學(xué)藝術(shù)作品，讓那些胡編亂造的作品沒(méi)有人看，沒(méi)有人買(mǎi)，那些作品的作者就會(huì)重新審視自己的作品，這樣，對(duì)于文學(xué)藝術(shù)

（下轉(zhuǎn)第5頁(yè)）（上接第2頁(yè)）

作品的更好發(fā)展起到了積極性作用。

（四）開(kāi)展文學(xué)藝術(shù)作品的作者交流活動(dòng)。在文學(xué)藝術(shù)作品中，每個(gè)作家與每個(gè)作家的藝術(shù)守法不同，寫(xiě)的作品也不近相同，他們每個(gè)人有自己的思想，都有自己寫(xiě)作品的特點(diǎn)。所以，讓這些作者坐在一起，讓他們經(jīng)常舉辦一些文學(xué)藝術(shù)作品鑒賞的活動(dòng)，讓他們學(xué)習(xí)別人的長(zhǎng)處，并且摒棄自己的弱點(diǎn)，讓其他專(zhuān)業(yè)的作者去評(píng)論另一個(gè)專(zhuān)業(yè)作者的作品，就會(huì)讓作者了解到自己作品的不足之處，就會(huì)更加努力的提高自己的寫(xiě)作水平。

在文學(xué)藝術(shù)作品中“穿越現(xiàn)象”的存在，有兩個(gè)方面去討論，一個(gè)是好的方面，一個(gè)是不好的方面。對(duì)于好的方面，我們要發(fā)揚(yáng)光大，讓更多的作家去學(xué)習(xí)，去進(jìn)步。當(dāng)然，對(duì)于不好的方面，不僅關(guān)系到了作者本人，還關(guān)系到廣大的閱讀群眾，群眾學(xué)習(xí)興趣的熱誠(chéng)，讓他們對(duì)文學(xué)藝術(shù)作品有了更高的要求，就要求作者也要提高自己的水平。

【參考文獻(xiàn)】

[1]閆海田.當(dāng)下小說(shuō)“情節(jié)荒誕”與“消極實(shí)寫(xiě)”的兩極傾向——關(guān)于“穿越”、“魔幻”及“非虛構(gòu)”現(xiàn)象的思考[J].文藝評(píng)論，2012（7）：51-54

[2]陳龍.當(dāng)代“穿越”審美意識(shí)研究——以現(xiàn)代“穿越影視作品”為例[D].四川師范大學(xué)，2013

[3]楊春忠.文本細(xì)讀、個(gè)體價(jià)值與歷史重構(gòu)——評(píng)王輝、李軍《穿越文本：20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的兩極閱讀》[J].中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，2007（6）：311-314

[4]陳榮武.青年追捧“穿越”文化的現(xiàn)象透視與理性思考[J].思想理論教育，2011（19）：75-80