莎士比亞歷史劇中的女性形象

馬洋洋+李子馨

摘要：威廉·莎士比亞是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇大家。他一生共創(chuàng)作了11部歷史劇，劇中的女性形象反映了作家獨(dú)特的審美價(jià)值。莎士比亞戲劇的藝術(shù)性體現(xiàn)在他運(yùn)用多種技巧塑造了多個(gè)個(gè)性的角色，他把歷史上真實(shí)存在過(guò)的人物進(jìn)行加工。本文試圖通過(guò)對(duì)歷史劇中的女性形象如康斯丹絲、凱瑟琳、瑪格莉特進(jìn)行分析，以探討莎士比亞的女性觀和女性的悲劇命運(yùn)。

關(guān)鍵詞：莎士比亞 歷史劇 女性形象

中圖分類(lèi)號(hào)：G12 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2017）07-0104-01

威廉·莎士比亞（1564-1616）一生創(chuàng)作11部歷史劇。在其中莎士比亞傳達(dá)了他對(duì)女性的同情，反映了女性是男權(quán)的附屬品。她們悲劇的結(jié)局表明在封建社會(huì)中，女性沒(méi)有地位。由于歷史劇的素材多來(lái)源于歷史，而出現(xiàn)在史冊(cè)中的女性又很少，但就在這些圍繞著政治和戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史題材中，一些鮮活的女性形象閃耀著光芒。本文通過(guò)選取幾個(gè)典型角色如《約翰王》中的康斯丹絲、《亨利八世》中的凱瑟琳王后、《亨利六世》中的瑪格莉特，這些形象都體現(xiàn)出莎士比亞嫻熟的創(chuàng)作手法。

一、康斯丹絲：痛苦的怨婦形象

康斯丹絲的悲劇究其緣由是因她的權(quán)勢(shì)欲望，在理查德一世身亡后，約翰王繼承王位，按舊規(guī)，亞瑟比約翰王更有合法的繼承權(quán)，于是康斯丹絲向法王求助奪回王位。康斯丹絲一生都在怨天尤人，她的怨來(lái)自于痛苦，她如驚弓鳥(niǎo)般時(shí)刻害怕遭暗算，不相信任何人。如海涅所說(shuō)：“康斯丹絲以痛苦的姿態(tài)首發(fā)其端”（海涅1981：44），康斯丹絲在劇中始終怨氣逼人：埋怨丈夫早早離世；埋怨兒子軟弱無(wú)能；在法王和約翰王達(dá)成協(xié)議時(shí)，埋怨法王背棄盟誓；謾罵使臣；怨恨利摩琪斯的背信棄義，說(shuō)他是趨炎附勢(shì)的傻瓜和小人；怨恨法律不能使兒子得到王位。吉日良辰在她眼中不過(guò)是邪惡的化身，她詛咒：“無(wú)論什么事情，凡是在這一天開(kāi)始的，都要得到不幸的結(jié)果”（莎士比亞1984：625）。

她對(duì)權(quán)力的執(zhí)念給兒子帶來(lái)滅頂之災(zāi)。她投奔法王，極力挑起戰(zhàn)爭(zhēng)。在她眼中英法締結(jié)的和平是一種戰(zhàn)爭(zhēng)，當(dāng)兒子被俘后，她在絕望中幡然悔悟：是自己的欲望置兒子于困境中。痛苦的她披頭散發(fā)地向法王和潘杜爾夫訴說(shuō)悲哀已經(jīng)讓她瀕臨崩潰。總而言之，她是封建社會(huì)王位斗爭(zhēng)的犧牲品，由于她清楚地感受到每一次災(zāi)禍承載的痛苦，所以把無(wú)奈與痛苦訴諸怨恨，她的結(jié)局讓人們不得不對(duì)她的悲慘可悲可嘆。

二、凱瑟琳：高尚的悲劇形象

亨利八世為鞏固聯(lián)盟，娶了比自己大6歲的寡嫂凱瑟琳。在經(jīng)歷了18年的婚姻后，由于政治斗爭(zhēng)和亨利八世的喜新厭舊，凱瑟琳被廢黜。她在莎士比亞的歷史劇中是最完美的女性形象，是“集高貴的出身、高尚的人品、婦女的美德和不幸的人生于一身的悲劇性人物”（李艷梅2009：189）。

凱瑟琳王后坦坦蕩蕩。在出庭與亨利八世的離婚案時(shí)，她慷慨陳詞，維護(hù)自己最后的尊嚴(yán)；義正嚴(yán)辭地陳述伍爾習(xí)煽動(dòng)亨利八世的離婚案件；她不懼怕嫉妒的誹謗和無(wú)中生有的中傷。她代表著正義和善良；從國(guó)家利益和大局出發(fā)，她關(guān)心人民疾苦，竭力勸說(shuō)亨利八世不要對(duì)人民征收苛捐雜稅。

亨利八世同凱瑟琳的離婚案件是凱瑟琳人生中重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，正如桑德斯而言：“它既給一個(gè)受冤屈的女人以尊嚴(yán)，又把一個(gè)王后變成了凡人，這后一點(diǎn)大概更加獨(dú)特”（桑德斯2006：177）。凱瑟琳在婚姻里處于被動(dòng)地位，在婚姻里盡是服從。當(dāng)亨利八世對(duì)侍女安·波琳一見(jiàn)鐘情時(shí)，她也寬容接受，以致亨利八世步步緊逼。在臨死之際，對(duì)拋棄她的亨利八世沒(méi)有任何怨言，還為他祝福。

三、瑪格莉特：狠毒的陰險(xiǎn)形象

瑪格萊特王后是亨利六世的王后，他們的婚姻是亨利六世在聽(tīng)信薩福克的吹噓后達(dá)成的。這場(chǎng)婚姻是喪權(quán)辱國(guó)的，朝臣都說(shuō)亨利六世迎娶了一個(gè)一無(wú)所有的新娘。

瑪格莉特陰險(xiǎn)、善于偽裝，總是以一種柔弱的表象示人，當(dāng)亨利六世得知葛羅斯特公爵之死后，責(zé)備薩福克和瑪格莉特，她裝作楚楚可憐的樣子來(lái)表達(dá)自己的委屈，對(duì)亨利六世哭訴自己的不易，讓亨利六世對(duì)她無(wú)可奈何；在向法國(guó)求助時(shí)，也表現(xiàn)出自己的忍氣吞聲，以求公道。

瑪格莉特狠毒殘暴。和薩福克勾結(jié)陷害護(hù)國(guó)公葛羅斯特，并架空亨利六世的權(quán)力。在戰(zhàn)爭(zhēng)中擒拿約克公爵后，用沾著約克幼子魯特蘭心頭血的手巾折磨他。瑪格莉特為一己之私而不顧親情，當(dāng)亨利六世在約克公爵的威逼下放棄了兒子愛(ài)德華的王位繼承權(quán)時(shí)，她責(zé)罵亨利六世，痛恨他剝奪了自己可以做太后的夢(mèng)想。總之，早期的示弱是為蒙蔽軟弱的亨利六世，但當(dāng)亨利王失勢(shì)后又急于同他斷絕關(guān)系，這些都顯示了瑪格莉特的陰險(xiǎn)與絕情。

五、結(jié)語(yǔ)

莎士比亞在其歷史劇中真實(shí)傳達(dá)了現(xiàn)實(shí)生活中的女性。在歷史劇中，我們可以看到痛苦的康斯丹絲、不幸的凱瑟琳王后、狠毒陰險(xiǎn)的瑪格莉特。這些形象鮮活地存在于以男子為主導(dǎo)的社會(huì)，她們身份高貴，但都沒(méi)能擺脫依附于男性這一特點(diǎn)。莎士比亞通過(guò)這些角色集中展現(xiàn)了歷史劇中婦女的社會(huì)地位和歷史命運(yùn)：在男權(quán)統(tǒng)治下的女性沒(méi)有地位，稍有不慎就淪為政治斗爭(zhēng)的犧牲品。

參考文獻(xiàn)：

[1]海涅.莎士比亞筆下的女角[M].溫健譯.上海：上海譯文出版社，1981.

[2]李艷梅.莎士比亞歷史劇研究北京[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2009.

[3]（英）莎士比亞.莎士比亞全集（第4卷）[M].朱生豪等譯.北京：人民文學(xué)出版社，1984.

[4] （英）桑德斯.牛津簡(jiǎn)明英國(guó)文學(xué)史[M].谷啟楠等譯.北京人民文學(xué)出版社，2006.

責(zé)任編輯：楊國(guó)棟