亦詩亦樂：德彪西歌曲《樹影》中的詩律

喻歌

[摘 要]德彪西這位法國(guó)印象派作曲家在文學(xué)上頗有建樹，尤其在法國(guó)散文以及詩歌領(lǐng)域。他不但是一位有修養(yǎng)的散文作者，而且還是法國(guó)詩歌的高明的、敏銳的鑒賞家和評(píng)論家。他的音樂創(chuàng)作思路深受象征派詩歌的影響，這一特征體現(xiàn)在他所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中，如《樹影》這首聲樂作品的詩律特點(diǎn)十分顯著。德彪西運(yùn)用樂律詮釋詩律，其詩律思想時(shí)刻閃耀在該曲的節(jié)奏中。研究節(jié)奏與詩律的關(guān)系可以幫助演唱者理解其音樂語言，從而對(duì)該曲進(jìn)行恰當(dāng)?shù)难堇[。

[關(guān)鍵詞]德彪西；《樹影》；節(jié)奏；詩律

德彪西所創(chuàng)作的歌曲，對(duì)于很多演唱者來說并不容易，原因在于其旋律走向不定，情緒游弋朦朧，不溫不火。這位印象派風(fēng)格作曲家的創(chuàng)作思路深受象征派詩歌和印象派繪畫的影響，藝術(shù)歌曲中的旋律線條的流動(dòng)是基于歌詞語調(diào)的起伏，這樣的音樂能很好地和法語詩句中的節(jié)奏、重音相結(jié)合，使音樂情緒、語言表達(dá)和詩詞意境相契合，形成渾然一體的藝術(shù)品。德彪西與詩詞的血緣關(guān)系出自他對(duì)法國(guó)詩的極大忠誠(chéng)，加之他本人是一位有修養(yǎng)的散文作者，成為法國(guó)詩的高明的、敏銳的鑒賞家和評(píng)論家。他不僅注意詩的立意和氣氛，而且忠于詩的韻律。到他創(chuàng)作的成熟期，他使旋律線條非常合乎歌詞語調(diào)的抑揚(yáng)頓挫規(guī)律。他還善于把立意和自己的樂思置于最深?yuàn)W的協(xié)調(diào)中，這一點(diǎn)對(duì)于表演藝術(shù)家是無價(jià)之寶。①本文選取《樹影》這首作品為例，僅對(duì)其旋律線條中的樂律與其詩詞中的詩律之間的關(guān)系進(jìn)行探討。

《樹影》（L'ombre des arbres）這首作品選自德彪西的聲樂套曲《被遺忘的抒情曲》（Ariettes oubliées），這組套曲是基于法國(guó)著名詩人保爾·魏爾倫（Paul Verlaine）的抒情詩而譜曲。德彪西與這位詩人具有相同的敏銳與精妙靈感，他們都努力運(yùn)用律動(dòng)與色彩去開創(chuàng)一種新的、超前的藝術(shù)形式。在這組套曲中，精妙細(xì)微的節(jié)奏律動(dòng)與聲音色彩交織在一起， 呈現(xiàn)了德彪西比較成熟的創(chuàng)作風(fēng)格， 同時(shí)，這樣的音樂創(chuàng)作也賦予詩歌本身以更深層的理解。這組套曲也為德彪西之后的歌曲創(chuàng)作在節(jié)奏、和聲、聲調(diào)、色彩以及對(duì)詩歌細(xì)節(jié)的關(guān)注方面奠定了基調(diào)。這組聲樂套曲一共包含六首歌曲，《樹影》是其中的第三首。其歌詞是保爾·魏爾倫的同名抒情詩，詩中寫道：“被濃霧籠罩的河中樹的倒影，像煙霧一樣死去，而在空中、在清晰的樹葉間，斑鳩在哀鳴。噢游客，這暗淡的風(fēng)光，把你照得多么蒼白，而你那些被淹沒的愿望，在高高的樹蔭中如此憂傷地哭泣。”這是一首精美的抒情詩，在法語中，它的語言節(jié)奏、斷句是相當(dāng)精妙的。對(duì)于并不精通法語詩歌的人來說，德彪西的音樂可以幫助你理解它。音樂真是人類共通的語言，德彪西運(yùn)用精致的音樂語言展示了他對(duì)詩人的理解與共識(shí)。這種對(duì)于詩歌節(jié)奏近乎完美的匹配，進(jìn)而又更深刻地演繹體現(xiàn)在本曲詩句化的節(jié)奏上。作曲家的思路簡(jiǎn)潔、恰當(dāng)、精妙、細(xì)膩，其特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：弱起的運(yùn)用、休止的運(yùn)用以及節(jié)奏型的運(yùn)用。

一、弱起的運(yùn)用

通篇唱句，幾乎都是弱起，除了歌曲的高潮句同時(shí)也是詩句主旨句出現(xiàn)的地方。這與法語詩句中具有明顯的流暢、連貫以及弱化主音重音的語言特點(diǎn)有關(guān)。德彪西運(yùn)用弱起節(jié)奏小心地開始每一句唱詞，并且伴隨大量的三連音的配合，輕盈地演繹著流水般的法語詩句。演唱時(shí)應(yīng)充分利用這樣的節(jié)奏特點(diǎn)去營(yíng)造歌曲氣氛。例如詩詞的第一句是在“樹影”這個(gè)詞上開始的，“Lombre des arbres”字對(duì)字譯詞是“影子的樹”，作曲家在第二小節(jié)第二拍的后半拍開始，用幾乎相同的時(shí)值將這幾個(gè)詞在升E上重復(fù)，這樣既弱化了主語重音，又保持了流暢的語言特質(zhì)。細(xì)膩的德彪西在此處標(biāo)注了表情記號(hào)“pp”，以提示演唱者注意音量的控制，同時(shí)加注保持音記號(hào)，以提示演唱者保持一定的聲音力度。這樣一幅靜謐中影動(dòng)的畫面惟妙惟肖地渲染了“樹影”之氣氛，為歌曲奠定了一個(gè)基調(diào)。真可謂印象派音樂，所聽到的即是看到的，亦是所感受到的。演唱者在演唱前，首先要將自己置身于這種想象力中，使自己與作曲家，與詩人在同一種感覺中，漸漸進(jìn)入他們所營(yíng)造的世界。在發(fā)聲技術(shù)方面注意鼻腔的運(yùn)用，這樣容易獲得較舒服的聲音位置，如第一個(gè)詞“Lombre”就是以鼻元音開始，這樣既清晰地表達(dá)語言，又能獲得高位置且集中的聲音，從發(fā)聲技術(shù)上更容易做到聲音力度的對(duì)比，且能夠收放自如，使演唱更具有表現(xiàn)力。那么，作為對(duì)比，有弱起就要有強(qiáng)音起始，這樣會(huì)使音樂作品更豐滿。在這首詩中，德彪西配以強(qiáng)拍開始的詩句只有兩句，出現(xiàn)在后半段主旨句出現(xiàn)時(shí)。第一句“Te mira blême toi-même”（把你照得多么蒼白），“Te mira”是正拍開始，預(yù)示主旨情緒的出現(xiàn)。緊接著第二句“Et que tristes pleuraient dans les hautes feuillées”（而你那些被淹沒的愿望）是情緒上的遞進(jìn)。其中“Et”是“然而”之意，作曲家將此處置于強(qiáng)烈的切分音重拍下，將這首詩的點(diǎn)題之句昭然若揭。

二、休止的運(yùn)用

德彪西不僅注意詩的立意和氣氛，而且忠于詩的韻律，這一點(diǎn)從本曲的節(jié)奏中可見一斑。全篇休止的運(yùn)用在精妙地演繹著詩句中的斷句， 每一次休止都是詩句中自然的間隙，演唱者無需擔(dān)心自己是否是法語詩歌朗誦的行家，因?yàn)樽髑乙呀?jīng)用每一次意味深長(zhǎng)的休止給予詩句合理的行進(jìn)。整首詩只有四句，前兩句在語言的斷句上應(yīng)該是這樣的：Lombre des arbres dans la rivière embrumée，—Meurt comme de la fumée‖Tandis quen lair， parmi les ramures réelles， —Se plaignent les tourterelles.中文譯文為：

被濃霧籠罩的河中樹的倒影—像煙霧一樣死去‖而在空中在清晰的樹葉間—斑鳩在哀鳴。

作曲家在第一處斷句時(shí)運(yùn)用了一個(gè)八分音符，在第二處也就是兩句之間運(yùn)用了兩個(gè)八分音符進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，在第三處運(yùn)用了一個(gè)八分音符加一個(gè)十六分音符。德彪西運(yùn)用精確的休止時(shí)值進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)臄嗑洌挂魳放c語言完美結(jié)合、融為一體。詩的后兩句是本詩的主旨，表達(dá)由景色所映射的人的情緒：Combien，o voyageur，ce，paysage blême，Te mira blême toi-même，Et que tristes pleuraient dans les hautes feuillées，Tes espérances noyées. 中文譯文為：

噢游客，這暗淡的風(fēng)光把你照得多么蒼白，而你那些被淹沒的愿望，在高高的樹蔭中如此憂傷地哭泣。

在整首詩的中部，是詩意的轉(zhuǎn)折與升華的界限，此處，作曲家運(yùn)用更為豐富的音樂語言進(jìn)行了過渡，這里是兩小節(jié)的間奏。這段短小精煉的間奏基本重復(fù)了歌曲的前奏部分，但是比前奏略有一點(diǎn)意味深長(zhǎng)，更富有人類的情感，預(yù)示著后半段所要表達(dá)的主旨是人的心靈的憂郁。此處，雖然只有短短兩個(gè)小節(jié)，演唱者應(yīng)非常敏感地跟隨著音樂的意境，恰當(dāng)?shù)剡M(jìn)入后半段的演繹。在整曲演唱中，演唱者應(yīng)注意每一次休止都是一次聲斷意不斷的演繹，伴有詩意地進(jìn)行呼吸，在作曲家擬定的節(jié)奏中，游刃有余地行走，使音樂流動(dòng)，使意境生長(zhǎng)。

三、節(jié)奏型的運(yùn)用

作曲家運(yùn)用非常簡(jiǎn)單卻又十分有效的節(jié)奏型巧妙地演繹著歌詞中的詩韻，主要特點(diǎn)表現(xiàn)在三連音與切分音的運(yùn)用。首先，作曲家運(yùn)用了大量的三連音去詮釋歌詞中流暢的詩句。法語詩句中具有明顯的流暢、連貫以及弱化主音重音的語言特點(diǎn)，針對(duì)這樣的語言特點(diǎn)， 作曲家采用三連音這種音樂語言進(jìn)行詮釋。整首歌曲演唱部分共計(jì)24小節(jié)，其中9次運(yùn)用三連音節(jié)奏型，在詩詞的前半段中更是每一句都運(yùn)用三連音的節(jié)奏使詩句流動(dòng)，其手法簡(jiǎn)單明了而又行之有效。演唱者切勿將三連音表現(xiàn)得刻板生硬，演唱時(shí)應(yīng)充分理解作曲家的意圖，借助作曲家所給予的智慧，將這首法語作品表達(dá)得自然流暢，張弛有度。值得一提的是，有些三連音節(jié)奏在連貫的基礎(chǔ)上需要展示一定的力度才更能夠表達(dá)情緒，例如，在第五小節(jié)處，此處的詩句是“Meurt comme de la fumée”譯為“像煙霧一樣死去”。作曲家在此處連續(xù)運(yùn)用兩個(gè)三連音節(jié)奏，并在需要加強(qiáng)語氣的地方標(biāo)上了保持音記號(hào)，此處的處理淋漓盡致地展現(xiàn)了作曲家細(xì)膩的風(fēng)格以及對(duì)詩句韻律的深刻理解。演唱者應(yīng)非常敏感地捕捉到作曲家的信號(hào)，將演唱表現(xiàn)得優(yōu)美精致。其次，作曲家運(yùn)用顯著的切分音重拍強(qiáng)調(diào)主題。即使對(duì)此詩境一無所知，在切分音重拍的沖擊中聽眾也可感知到詩歌情緒高潮的到來，這就是音樂語言。德彪西深諳其中之道，在詩歌的后半段由景色聯(lián)想到人的心境，主旨句的出現(xiàn)使情緒漸入高潮：“Et que tristes pleuraient dans les hautes feuillées”（譯為“而你那些被淹沒的愿望”）。出現(xiàn)在樂譜第21小節(jié)，是全曲以最強(qiáng)拍開始的一句，作曲家將“Et”放置于切分音重拍下，之后運(yùn)用一連串三連音節(jié)奏更是烘托了重拍的強(qiáng)烈情緒。作曲家把切分節(jié)奏運(yùn)用得精煉有力，以切分節(jié)奏烘托了詩句中情緒最激昂的一句，樂譜中這一小節(jié)是歌曲中的高潮句，非常集中地呈現(xiàn)了本曲節(jié)奏型的運(yùn)用特點(diǎn)。在演唱時(shí)，演唱者應(yīng)注意運(yùn)用切分節(jié)奏的力度，以及三連音節(jié)奏的連貫、流暢，就不難體會(huì)作曲家的意圖，在精致的詩律中呈現(xiàn)歌曲意境。

四、結(jié)語

法國(guó)作曲家德彪西的藝術(shù)歌曲《樹影》短小精悍，細(xì)膩精湛。音樂語言中經(jīng)常散發(fā)著德彪西對(duì)法國(guó)詩歌的深刻的理解。作曲家運(yùn)用精煉的節(jié)奏演繹著詩律，使音樂在詩律間行走，亦是詩律在音樂中吟唱，亦詩亦樂，整曲作品堪稱樂律與詩律的完美結(jié)合。

參考文獻(xiàn)：

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