略談書法用紙

張春娟

摘要：書法是一門綜合性的藝術，影響和制約它的因素有很多。就工具來說，有筆、紙、墨、硯等等。但就其對書法影響的程度來說，紙顯得較為突出。能否很好的呈現書家的作品的墨色與紙的材料、制作工藝流程、紙張加工等因素息息相關。

關鍵詞：紙張材料、制作工藝流程、加工、選擇

中國書法選擇以毛筆和紙的組合為主，是由毛筆和紙的優越性決定的。

一、決定紙張的質量的幾個關鍵因素

一張紙的好壞由材料、制作工藝流程和環境來決定。首先是材料。中國造紙的原料取自植物纖維，中國是植物原料最豐富的國家之一。纖維的質量從優到劣依次是：麻類、皮料、竹類、草類。最早使用于做紙的，是麻類。造出的紙叫“麻紙”，比較粗糙。東漢時蔡倫“造意用樹膚、麻頭及敝布、漁網為紙。”他改進了麻紙的制造工藝，使麻紙得到普及。麻纖維做成的紙，韌度很大，并且因為麻紙纖維純，含糖份極少，千年來幾乎沒有蟲蛀。說麻紙“紙壽千年”都不為過。

歷史上除了麻紙，皮紙最有名的就是楮皮紙。楮皮紙是我國的國紙，古人以楮代紙，稱“紙墨”為“楮墨”。韓愈《毛穎傳》：穎與會稽楮先生‘友善。薛稷稱楮紙為“楮國公”。楮紙名品有“澄心堂紙”和“宣德紙”。

竹紙也是一種傳統的書畫用紙，米芾的《珊瑚帖》就是浙江會稽竹紙所書。竹紙從唐末就開始用于書寫，做的好的竹紙，也很好用。竹子在中國南方資源豐富，山區竹子價格較低，竹子再生速度也快。所以在當今麻紙，皮紙普遍不真的情況下，純竹紙就顯得難能可貴。逐漸被許多書畫家選用。

其次是造紙的工藝流程。造紙的主要過程有采料、曬料、浸泡發酵、蒸煮、洗滌、打漿、撈紙、曬紙、揭紙。古人造紙全程手工，現在都是使用機械，因而大大降低了紙張質量。主要表現在以下兩個方面。

第一、蒸煮。古人用石灰和草木灰水蒸煮原料，比較耗時間。現在紙廠用純苛性納（NaOH），雖然快，但是在清除雜質的同時也破壞了纖維。

第二、打漿。古人用木棒反復拍打，將纖維打碎。現在用機器打，速度快，但纖維被打壞打爛了。紙張不夠柔軟，韌性不足，書寫感覺也不好。纖維不純，容易發黃，里面的雜質也容易招蟲蛀，不利于書法作品保存。

再次就是環境。造紙的過程中需要大量的水，山好水好的地方造出來的紙也更好。安徽涇縣、江西鉛山縣、四川夾江縣、福建蔣樂縣、浙江富陽等地的紙都不錯。

二、紙張的加工

紙有生、熟、半生熟之分。宋人邵博《聞見后錄》卷三十八云：“唐人有熟紙，有生紙。熟紙所謂妍妙輝光者，其法不一。生紙非有喪事故不用。”魏晉南北朝及隋唐用紙，多以淀粉糊做紙表施膠。 北宋米芾就用植物淀粉浸入紙后再予捶打的方法自己加工過紙。此法稱為“漿捶”。明代屠隆《考槃余事》有“造捶白紙法”，全文錄下供了解：法取黃葵花（黃蜀葵）根搗汁，每水一大碗，入汁一、二匙攪勻用。此令紙不粘而滑也。如根汁用多，則反粘不妙。用紙十幅，將上一幅（張）刷濕。又加干紙十幅，累至百幅無礙。紙厚以七、八張相隔，薄則多用不妨。用厚石板壓紙，過一宿揭起，俱潤透矣。濕則晾干，否則平鋪石上，用打紙槌敲打千余下，揭開晾十分干，再疊壓一宿，又捶千余槌，令發光與蠟箋相似方妙，余嘗制之甚佳，但跋涉（費事）耳。

宋以后改用動物膠及明礬。這樣一來，紙表形成一層覆蓋膜，再予砑光，則書寫用筆自如。缺點是逐張處理費工，薄膜也容易脫落。現在社會一般對紙進行施膠處理則可以避免這些缺點。可以增加紙對液體透過性的阻隔能力。即將動物膠用水化開，得到膠水，在加入明礬作沉淀劑，最后將膠礬水配入紙漿中攪勻，抄出紙后膠粒自然沉淀在紙內，大大提高紙的不透水性。

三、紙張的選擇

書法是一種以臨摹古代經典為主的藝術形式，要達到古代名家的效果，就要挑盡可能接近古人的紙。也就是說盡可能地挑選手工精制的紙。根據使用的需要選擇厚度、大小、生熟、松緊和顏色。挑紙要注意厚薄均一，紙質細膩堅韌、纖維勻細精密，紙面無明顯纖維束的。如寫意大草可選厚的生紙，工筆小楷可挑薄些的熟紙或者泥金、泥銀紙。現在的紙，紙性更接近明清。寫黃道周、王鐸、傅山、徐渭一類的字材料不難找。晉唐則因為時代太遠，紙性和現在也差別較大。要學習“晉唐筆法”，就要花心思挑接近古法的紙。一般的生宣或生元書紙寫晉唐字是沒有效果的。

宣紙是用的最廣泛的紙張，因此著重來談談。很多人以為，自古書畫專用紙，就是宣紙。宣紙好像成了書法用紙的代名詞。這是一個誤區。其實，所謂宣紙，是安徽涇縣造的青檀皮紙，因在宣城地區交易，于清末時被稱為“宣紙”。最初所造的涇縣皮紙純用青檀皮，后因產量逐年猛增，砍伐無度，造成山區青檀林面積越來越小，便向其中加入稻草。再加上不再手工制作，質量早就一般了。上世紀潘伯鷹在《中國書法簡史》中就說過，一般的宣紙，已經不好用了，還不如北方的糊窗紙（因為那是純手工紙）。

古代很多書畫作品的紙都是黃黃的，除了因為年久自然發黃外，不少是為了避蠱而刷過黃檗汁。如唐代的“硬黃紙”。一般的紙張要做舊，用“茅屋漏汁”或煮黃柏皮、普洱、紅茶、竹葉或需要的相近顏色的植物葉子就可以了。

現在很多書家為了展覽效果，用醬油或咖啡等食物染色，雖有染色效果，但里面的油膩成分使得紙張很臟，所含的糖分也容易招蟲蛀，并容易使紙張發潮，發霉。因此此法不可取，或非長久之策。要染色，還是按古人的方法，用植物或礦物顏料好。古法雖然麻煩，但效果好，易保存，具體的方法古人也有詳細記錄。自己操作染色過程還是很有雅趣的。

使用紙張寫書法作品時候，經常要接紙。如懷素自敍帖，張旭草書古詩四首這樣的長卷，都是多張紙接起來的。宋以前的大尺寸作品，只有趙佶大草千文是整紙，一般人，可沒有這樣的條件特制這么大的紙。現在的紙幅雖然比以前大的多，但寫長篇也需要接。接紙的關鍵是漿糊。有人用雙面膠接，過幾年就膠性全失，就會脫落。要用漿糊，而且盡量不要用買的漿糊，以免接邊變色，發硬。熬的糯米粉漿糊不錯。但如果能按古法做“白芨飛面糊”就更好。接紙雖細節小事，但畢竟是書法創作中經常要做的事，不可不注意。

最后，錄晉代傅咸的《紙賦》，獻給愛寫字和愛紙的人：

蓋世有質文則治有損益，故禮隨時變而器與事易。既作契以代繩子兮，又造紙以當策。猶純儉之從宜，亦惟變而是適。夫其為物，厥美可珍；廉方有則，體潔性貞；含章蘊藻，實好斯文；取彼之弊，以為此新；攬之則舒，舍之則卷；可屈可伸，能幽能顯，若乃六親乘方，離群索居；鱗鴻附便，援筆飛書。寫情于萬里，精思于一隅。

（作者單位：廣東省東莞市文化館）