“土洋之爭”與“中西融合”

馮心韻 馮效剛

[摘 要]1949年肇始的“土洋之爭”，是近代音樂思潮在中華人民共和國成立后的延續，也是中國當代音樂表演藝術觀念產生實質性改變的起點。在建國初期良好的學術氛圍下，通過廣泛而熱烈的討論后，最終達到“中西融合”的“共識”，并為20世紀末中國音樂表演藝術的崛起奠定了堅實的基礎。梳理中華人民共和國成立初期音樂表演觀念通過“沖突”達到“共識”的這一發展進程，對研究中國當代音樂表演課論具有現實指導意義。

[關鍵詞]土洋之爭；歌唱藝術；表演觀念；中西融合

中華人民共和國成立前后，首先在聲樂表演藝術領域出現了關于“唱法”問題的討論，這場討論后來被學界稱為“土洋之爭”。爭論雙方在關于如何對待“西洋唱法”和中國民間歌唱藝術方面各抒己見，廣泛展示了各家各派觀點中存在的較大分歧，甚至出現了激烈的爭鳴，這對我國演唱藝術理論的基本建設具有明顯的開拓性。經過熱烈討論后，在如何科學地借鑒“洋嗓子”的唱法，如何在具體演唱環節上處理中國“風格”等方面產生了巨大影響。這場討論不僅理清了中華人民共和國成立初期歌唱藝術領域的若干問題，而且對器樂演奏如何表現中國作品也影響巨大，是中國當代音樂表演藝術理論研究的起步。“土洋之爭”顯現出當時我國音樂表演藝術領域的兩種不同立場，從“中西對峙”開始，通過摒除音樂表演藝術中形式主義因素的影響，逐步走向了“中西融合”之路。……