“土洋之爭”與“中西融合”

馮心韻 馮效剛

[摘 要]1949年肇始的“土洋之爭”，是近代音樂思潮在中華人民共和國成立后的延續(xù)，也是中國當(dāng)代音樂表演藝術(shù)觀念產(chǎn)生實質(zhì)性改變的起點。在建國初期良好的學(xué)術(shù)氛圍下，通過廣泛而熱烈的討論后，最終達到“中西融合”的“共識”，并為20世紀(jì)末中國音樂表演藝術(shù)的崛起奠定了堅實的基礎(chǔ)。梳理中華人民共和國成立初期音樂表演觀念通過“沖突”達到“共識”的這一發(fā)展進程，對研究中國當(dāng)代音樂表演課論具有現(xiàn)實指導(dǎo)意義。

[關(guān)鍵詞]土洋之爭；歌唱藝術(shù)；表演觀念；中西融合

中華人民共和國成立前后，首先在聲樂表演藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了關(guān)于“唱法”問題的討論，這場討論后來被學(xué)界稱為“土洋之爭”。爭論雙方在關(guān)于如何對待“西洋唱法”和中國民間歌唱藝術(shù)方面各抒己見，廣泛展示了各家各派觀點中存在的較大分歧，甚至出現(xiàn)了激烈的爭鳴，這對我國演唱藝術(shù)理論的基本建設(shè)具有明顯的開拓性。經(jīng)過熱烈討論后，在如何科學(xué)地借鑒“洋嗓子”的唱法，如何在具體演唱環(huán)節(jié)上處理中國“風(fēng)格”等方面產(chǎn)生了巨大影響。這場討論不僅理清了中華人民共和國成立初期歌唱藝術(shù)領(lǐng)域的若干問題，而且對器樂演奏如何表現(xiàn)中國作品也影響巨大，是中國當(dāng)代音樂表演藝術(shù)理論研究的起步。“土洋之爭”顯現(xiàn)出當(dāng)時我國音樂表演藝術(shù)領(lǐng)域的兩種不同立場，從“中西對峙”開始，通過摒除音樂表演藝術(shù)中形式主義因素的影響，逐步走向了“中西融合”之路。……