談戲曲表演的程式與形式

姚翹

摘 要：任何藝術作品都要講究形式美。藝術家如果不能以純熟的技巧，達到形式上的完美，那么作家所賦予作品的內容再好也得不到作品欣賞者的青睞。藝術作品中的自然主義，不僅損害藝術作品所反映的生活的本質真實，而且也損害藝術作品外部形式美，忽視藝術作品的形式美就不成其藝術品。

關鍵詞：戲曲；表演；程式

中圖分類號：J812 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0013-01

戲曲表演的藝術作品，主要就是戲曲演員在舞臺上塑造的人物形象。戲曲表演藝術的任務不僅要求演員通過人物形象的塑造，藝術地反映生活的本質真實，而且要求演員塑造的形象，具有戲曲獨特的形式美，使觀眾在直觀形象的感知活動中，獲得豐富的審美享受。

一、戲曲表演的形式

戲曲表演的形式美，表現在戲曲演員的唱、念、做、打、表情、化妝以及人物的神情和氣質等方面。它歷來受到表演藝術家的重視，很多表演藝術家把舞臺表演的形式美作為自己畢生的追求。

戲曲表演的形式美，依據戲曲傳統的程式、美學原理和戲曲的寫意性。比如：表現悲傷不需要涕淚滿面，虛掩面目即可；表現貧困，不必真穿破舊而要穿彩色補丁的綢衣；表演病態，不必蓬頭垢面，衣著不整，只要頭扎包巾即可；表現醉態，不必真摹嘔吐。略表形態而已；表現瘋癲，也要用優美的舞姿，像《貴妃醉酒》一折中，楊貴妃的瘋癲就是舞蹈化的，觀眾并沒有感到不真實，反而感到她瘋得美、真實、感人。

戲曲表演的形式美也不等于形象美。戲曲表演所說的形象美，是人物的思想、品德、性格等方面的，內在的精神美，諸如愛祖國、愛人民、廉明清正、剛正不阿、善良樸實、忠于愛情、聰明睿智等。

因此，不能說人物的容貌是丑的，或者生理上有缺陷，就不需要形式美；也不能說，由于反面人物的精神是丑惡的，而不需要形式美。戲曲表演藝術的形式美，對于人物形象來說，是一種“由外及里”的審美過程。戲曲觀眾不僅為正面人物的表演叫好，而且常為反面人物的唱、做、念、打的表演藝術喝彩。這并非是稱贊角色的所作所為，而是在審美感受中進行是非評價。

藝術總是要有技巧的，沒有技術就沒有形式美。形式美有一定規律，比如對稱、平衡、比例、和諧、節奏、韻律等等，它們都是形式美的客觀標準。

戲曲與話劇、影、視都不相同，它要求演員用概括而洗煉的最能傳神的優美姿態，樹立人物形象，它比話劇、影、視更注重形體美，要求動時呈舞蹈美，靜時呈雕塑美，技術嚴格而明顯，夸張變形大。

戲曲表演的形式美是伴隨著高難度技術來體現的。戲曲演員在舞臺上，除了要進行人物的形象思維外，更重要的是要操縱練就的物質的形體技術，舉手投足，一招一式，透露出美感。總之，在戲曲舞臺上。不管什么行當，什么角色，都要講究形式美，這也是被許多有造詣的藝術家的實踐證明的。著名表演藝術家蕭長華表演藝術給觀眾的印象不僅僅是脫俗。而且是冷雋、醇厚、幽默、機趣。很多看過他表演的觀眾都認為，每看他一次演出，都是一次美的享受。他表現的丑角之美是形式美和技巧性的結合，這也說明了戲曲的形式美與形象美是有區別的。

二、戲曲表演的程式

程式，廣義地說是一種具有藝術表現力的藝術表現手段。程式性是一切藝術形式共同必備的形式特征之一。如繪畫以平面的二維空間表現立體的三維空間，音樂用被挑選的音組成的音列來描寫事物等等，都可以被認為是“程式”。就戲曲來說，程式把藝術形式納入一定的標準，成為一種相對定型的有一定準則的行動單元或行動組合就叫“程式”。戲曲表現形式的程式化則是指戲曲表演體系、音樂體系、舞美體系和編導的藝術構思、統一的運用程式性的藝術處理，以形成完整的、統一的戲曲創作實踐，程式化也是在戲曲表演形式范疇的對戲曲綜合性的具體的體現。

程式，就戲曲表演來說，是舞臺形動的規范化，是塑造舞臺形象表演技術的規格化是戲曲表演技術組織的基本單位——“語匯”，和技術“語匯”的組合手法——“語匯”。小而至于一舉手、一投足、一哭一笑、一句腔，大而至于分行、分場，以及升帳、升堂和起霸、武打等等，無不具有一定的程式，程式是貫穿于各種表演形式中的帶有普遍性的一種藝術處理方式。

程式，又是中國戲曲為表現生活所采取的一種藝術處理的手段，它源于客觀生活，在一定的 思想的指導下對生活動作、生活音響進行剖析、選擇、抽出其中獨特的部分，再進行裝飾、美化與加工，使之具有一定規范化、統一性，既是生活真實的再現，又比自然狀態中的生活更準確、更鮮明、更美。

戲曲表演藝術講究“形神兼備”的形象美。它所依賴的物質“原料”，就是演員的形體。戲曲演員所以從學戲開始，就要刻苦訓練唱、念、做、打，手、眼、身、法、步等技巧的基本功，就是為熟悉它們，掌握它們，隨心所欲地刻畫人物外部的形式美，表現人物的形象美（或形象丑）。戲曲演員如果沒有一套駕馭自己形體的技術，損害的不僅是外部的形式美，而且是整個藝術形象。這就是戲曲形式美的技術性的重要性。

參考文獻：

[1]王萬朝.淺談戲曲表演程式的繼承和創新[J].戲曲藝術，2001（01）.

[2]徐立強.談戲曲表演的程式性[J].戲劇之家：理論版，2012（05）.