朱自清散文語言的美學特征

于秀權

摘 要：本文是一篇述評，作者以具體的課例和“字、詞、句”細節，圍繞“美”這個主題，對朱自清的散文進行了評價。作者對朱自清散文以口語美、修辭美、韻律美、女性美等四個方面給予了深入的解讀，并對他的個人魅力和品格進行了褒揚。

關鍵詞：美學特征；散文

中圖分類號：G633.3 文獻標識碼：A 文章編號：1992-7711（2017）05-035-2

朱自清是中國現代文學史上的散文巨匠。他的散文，對于創建白話散文作出了不可磨滅的歷史貢獻，對于“五四”以后及當代的散文作家幾乎都產生過一定的影響。滄海桑田，斗轉星移，多少輝耀一時的作家暗淡了他們昔日的風采。然而，朱自清和他的散文卻沒有從文學歷史的長河中消失。他的散文語言具有一種獨特的美學特征——質樸真摯，委婉蘊藉而又不失清新活潑。他善于熔化中國古典詩文的詞匯，提煉口頭語言的精華，創造出新鮮活潑、樸素簡潔、親切自然的散文語言，以此來抒情達意，繪態傳神，顯出一種無與倫比的親切和溫暖，具有無窮的藝術魅力。

一是樸實無華的口語美。讀朱自清的散文，總使人有如坐春風的感覺，似乎作者就坐在你對面，跟你促膝談心，坦露他的心跡。沒有一點故意雕琢的痕跡，也沒有許多華而不實的形容詞，更沒有冷僻難懂的詞，都是平平常常的口語，清新閑雅，明白如話，清淡如水，卻又余韻悠長。

《春》描寫了生機勃勃充滿希望的春天景象。整篇作品是用少年兒童口語來寫的，文字簡潔樸素，像孩子在說話，充滿了孩童情趣。請看文中作者對春雨的描述：

“雨是最尋常的，一下就是三兩天。可別惱。看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層煙。樹葉兒卻綠得發亮，小草兒也青得逼你的眼。”[1]

這里，作者用“牛毛”、“花針”、“細絲”三個喻體來比擬白天看到的雨，自然真切。“像牛毛”、“像花針”、“像細絲”都是口語，比喻得很樸素，不僅把春雨的各種特點淋漓盡致地描繪出來，而且也把作者對春雨的那份欣喜的樸素情懷，表現得自自然然。春雨是”斜織”著的，因為有春風吹拂的緣故，所以雨絲下落時是斜斜的。春天的氣壓低，而且雨又迷迷蒙蒙的很細，所以細雨下在屋頂上，看上去像“籠”著一層薄薄的煙。“籠”字真實寫出了春雨像煙霧一般迷漫于天地之間的動人畫面。而雨中的樹葉和小草“綠得發亮”，“青得逼眼”，寫出了春雨潤物顯得格外清新奪目。其中，“逼眼”的“逼”字雖是平常字眼，但用在這里卻非常貼切自然。

《匆匆》是體現他口語化語言風格的另一篇佳作。在文中，作者大量使用了日常口語常見的單音節詞，如“枯”、“青”、“謝”、“開”、“偷”、“藏”、“算”、“溜”、“洗”、“飛”等。人稱代詞“我”、時態助詞“了”和疑問語氣詞”呢”在文中出現頻率較高。而這三個詞都是口語韻味十足的單音節詞。此外，作者還把句式按口語語調加以安排。如文章第一段，在動詞“去”、“枯”、“謝”、“開”的后面加表示時態的助詞“了”，動詞“來”、“去”、“開”前面加表示重復的副詞“再”，構成了“去了”、“再來”、“枯了”、“再青”、“謝了”、“再開”這樣簡潔干凈、利落流暢的口語語調，從而使“燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候”這組排比句子整齊勻稱之外，還有樸實自然的一面，接下來的一連串疑問句：“聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復返呢？——是有人偷了它們罷：那是誰呢？又藏在何處？是它們自己逃走了罷：現在又到了哪里呢？”簡短活潑，具有明顯的口語特征，毫不掩飾地坦露了作者對逝去時光的惋惜。

二是新鮮貼切的修辭美。講究修辭，特別愛用新巧和富有詩意的比喻、比擬，從各種角度來啟發讀者的想象和聯想。這是朱自清語言的又一特點。

《綠》的第三段幾乎全用比喻和比擬來刻畫“女兒綠”這個無與倫比的形象。通過這一連串比喻和比擬，“女兒綠”的色澤、光彩、形容、質地乃至動態，她那種厚、平、清、亮、軟等特征，惟妙惟肖地傳達出來了。

朱自清散文中的比喻，有一個重要的特征就是他往往通過一個比喻，把訴諸不同感覺器官的事物特征聯系起來。如：”微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”（《荷塘月色》）荷花的幽香在微風吹拂下散發出的淡淡幽香縷縷能”嗅”到，但清香是”聞”不到的。作者用通感的這一藝術手法，調動讀者多方面去聯想，隱隱約約，時斷時續的”聽覺”感受與微風吹來的縷縷清香的”嗅覺”感受是相通的，從而產生一種耐人尋味的美感享受。再如”天色還未斷黑，那漾漾的柔波是這樣的恬靜，委婉”（《槳聲燈影里的秦淮河》）“柔波”由“恬靜”到“委婉”，推遠了我們的思維。淡雅自然，新鮮活潑，耐人細味把玩。朱自清的散文所以能夠“狀難寫之景如在眼前”，在很大程度上得力于他那些新鮮巧妙、充滿了美感的比喻和比擬。

三是節奏鮮明的韻律美。朱自清是一位詩人，他的散文也同樣具有詩的韻味，散文的語言有著鮮明的節奏感和和諧的旋律，讀來瑯瑯上口，娓娓動聽。

朱自清散文語言的音節和諧是通過押韻和疊音來實現的。中國古典詩歌和駢文是很講究平仄和押韻的。朱自清先生古文功底深厚，所以，他不自主的吸收這一傳統而體現在他的散文語言中。寫“梅雨潭”，作者抓住了“梅雨潭”的特色——“綠”，全文以“綠”為主題，以“綠”為中心，甚至連句子末尾字也大量押與“綠”相同或相近的韻，如布、主、去、膚、舉、女等。通篇文章不僅有抑揚頓挫的聲調之美，而且有回環變化的旋律之美。

朱自清散文的音節和諧動聽，還在于他善用疊音詞。據統計《荷塘月色》用了二十六個疊詞，《綠》一文運用了十七個疊詞。有“二字疊”、“三字疊”、“四字疊”，如“田田”、“汪汪”、“抖抖擻擻”、“蒼蒼郁郁”等疊詞，《匆匆》文中有“涔涔”、“潸潸”、“茫茫”、“輕輕悄悄”、“伶伶俐俐”等，既有極強的音樂性，又準確地表達了情感。

朱自清還善于根據不同的內容，采用富于變化的句式，運用反復，回環，排比等的修辭方式來調節語言節奏，能根據寫景和情感變化的需要而采用不同的句式。敘述、議論、設問、反問、感嘆句交叉并用，相錯成文；長句、短句，整句、散句舒卷自如，錯落有致；語言有徐有疾，歡快跳躍。“成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大大小小的蝴蝶飛來飛去。”讀來緊湊明朗，一氣呵成。“春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。”每句字數不多，但音韻和諧，活潑歡快，突出了“春”的特點。活現春天生機，表達作者對春天的無限熱愛之情。

四是溫柔親切的女性美。朱自清的散文語言充滿濃郁的女性味，籠罩著溫馨的人性光輝。瘦西湖的煙花三月、小橋流水，秦淮河的槳聲燈影、曉風殘月，揚州悠久的人文文化，嫵媚、優雅了朱自清的詩文。常常給人一種異常真摯的親和力，具有獨特的藝術魅力。

在朱自清的散文中，有一篇題目叫《阿河》的作品。作者運用了一系列的新穎的比喻、奇特的夸張、美妙的通感、廣泛的聯想，細膩生動地描繪了阿河美麗的臉蛋、苗條的身材、白嫩的皮膚、婀娜的姿態。塑造了一個藝術的美人。溫柔典雅、可親可感，給人以美的享受。

朱自清還經常在寫景中聯想到女性，用女性比景物，或用擬女性的手法寫景，如《槳聲燈影里的秦準河》中有這樣一段景物描寫：“岸上原有三株兩株的垂柳樹，淡淡的影子，在水里搖曳著。它們那柔美的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又像月兒披著的發。而月光偶然也從它們的交叉處偷偷窺視看我們，大有小姑娘怕羞的樣子。”[2]美人的臂膊、女性的秀發、姑娘的羞澀等都是女性美的一面，以此來比喻柳枝、柳絲、月亮，溫柔文靜，新鮮別致。再如《荷塘月色》中的一段描寫：“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。”[1]作者用“舞女的裙”比喻出水的荷葉，用明珠、星星、出浴的美人比喻潔白的荷花，新奇巧妙，引人聯想無窮，美不勝收。

《綠》是朱自清散文中最富女性味的一篇。作者稱梅雨潭的綠為“女兒綠”，“借助神奇的想象，描摹那‘厚積著綠的潭水的形態：她像‘松松的皺纈著的‘少婦拖著的裙幅——這是外形；又像‘輕輕的擺弄著的‘跳動的初戀的處女的心——這是波動；又像是‘涂了明油般明亮，像似‘雞蛋清那樣軟嫩的‘皮膚——這是色澤。從視覺、感覺、觸覺各個角度把一碧汪汪的潭水擬人化了，簡直就像一位長裙泄地婀娜美麗的少女，令人贊賞不已。”[2]接著”作者借助聯想的羽翼，幻想著將綠轉獻給他最憐愛的女性。他要將它裁為‘臨風飄舉的綢帶，以贈輕盈的舞女；將它化為‘善睞的‘明眸，以贈善歌的盲妹，他又將它想象為‘十二三歲的小姑娘，不但要用手‘拍著，‘撫摩著，而且要‘掬之入口，‘吻著。這里確是把一潭綠水之‘醉人與‘可愛，表現得淋漓酣暢。”[2]給人以溫柔甜蜜的愉悅感。

朱自清的散文雖然描寫女性的文字較多，但沒有絲毫的低級趣味，相反，它帶給讀者的是一種心醉神迷，親切溫暖的美感。

朱自清由于英年早逝，作品產量不豐，但他的高超的創作藝術和非凡的人格魅力給后來人留下了寶貴的精神遺產。江澤民同志在朱自清100周年誕辰時題詩道：”晨鳴共北門，談笑少年情。背影秦淮綠，荷塘月色明。高風凝鐵骨，正氣養德行。清淡詩香遠，文章百代金。”[3]他的散文語言為建立中國現代散文全新的審美特征，樹立了“白話美文的模范”。

[參考文獻]

[1]朱自清.朱自清散文選集.百花文藝出版社，1986.

[2]童燕紅.女性崇拜的詩情洋溢.淮南職業技術學院學報，2003（04）.

[3]英子.狂狷之間.江蘇地方志，2004（03）.