原創兒童繪本中的傳統美學趣味表現探究

戴璐

摘 要：本文嘗試通過分析原創繪本中的傳統美學趣味表現，探究原創繪本發展的實踐方法和可能性。

關鍵詞：原創兒童繪本；美學趣味；民族文化

1 我國原創兒童繪本發展現狀

繪本又叫“圖畫書”，該名詞是20世紀從歐洲傳至日本，對picture book進行直譯的產物。1999年，江蘇省鳳凰傳媒集團和江蘇省少年兒童出版社聯合創刊《東方娃娃》，將繪本的形式引入國內，成為原創繪本的重要陣地，也讓繪本進入了兒童和成人的視野，并以其實踐，讓繪本漸漸成為兒童初識事物、培養情感的重要媒介。隨著社會生活條件的不斷提高和“優生優育”理念的深入人心，越來越多的家長對繪本予以了高度重視，并有意識地對孩子進行早期繪本教育。在這種需求下，市場上出現了各種各樣的繪本。整體而言，我國的原創繪本還不夠豐富，許多繪本追求商業效應，缺少應有的美學美育深度，以幼稚、淺表的文本和畫面表達應付受眾，這樣的繪本對處于啟蒙期的兒童而言是弊大于利的。筆者曾經對市面上的繪本進行過粗略調查，發現我國出版的繪本基本是國外的經典作品，而原創繪本因種種原因，在數量上相對匱乏，同時，已出版的原創繪本，普遍而言也缺少多樣的題材和豐富的形式，更缺少具有高度美學趣味的傳統精神觀照。事實證明， 我國的原創繪本作為重要的美育媒介和兒童讀物的生力軍，應有這樣的使命，呈現傳統美學趣味，注入我國傳統文化的精華，讓我國兒童漸深漸遠地接受傳統美學教育，并令傳統美學趣味，在其日益形成的審美結構中成為重要的組成。

2 具有傳統美學趣味的成功繪本實證

目前，我國兒童原創繪本已經發展了很長時間，2003年～ 2008年是我國原創繪本快速發展的黃金階段，誕生了一批勤勉優秀的繪本畫家。他們使用傳統的藝術語言，傳播積極向上的世界觀與價值觀，如熊亮的《兔兒爺》《小石獅》《灶王爺》周翔的《荷花鎮的早市》《一園青菜成了精》，蔡皋的《寶兒》《桃花源的故事》，以及《東方娃娃》《童話世界》等眾多兒童雜志中不定期推廣的原創繪本畫家的許多佳作，多數作品不僅具備傳統的藝術構思，還融入了歐美繪本的設計思路，使用多種媒材，使繪本呈現出“中西合璧”的風味。縱觀歷年來獲得豐子愷大獎、信誼圖畫書獎的很多優秀作品，都運用了豐沛的傳統美學趣味，無論在文本改編、創作，還是在繪畫表現中，都有意識地對傳統美學趣味進行詮釋或喚醒，同時，在思想內蘊上，或是有濃郁的年節氣息，或是有豐富的民俗呈現，或是有基于作者自身的懷舊式情感投射，或是僅僅借用到傳統媒材的表現技法，或是更具深意地將中華美學精神中的優秀內質，如“詩意精神”“天人關系”，通過各種故事、圖像潛在地傳達。如周翔先生的《一園青菜成了精》，無論是從文本選擇，還是從藝術表現方面，都有熱鬧而濃郁的民俗味，能夠呼喚老一代的舊時情懷，也能讓兒童讀者悅然欣賞，這樣的佳作，當應備受推廣，也期待能夠層出不窮。

3 原創兒童繪本中的傳統美學趣味表現

3.1 水墨形式表現

眾所周知，水墨畫是我國國畫的典型代表，畫面以水和墨組成，墨為主料，水和墨色交融，以形成濃淡變化， 呈現出不同的層次，構造出清朗溫雅的視覺效果，形成獨特的審美感受。在原創繪本中融入水墨畫表現形式，可以使繪本呈現出濃郁的中國味道。從視效上來說，繪本作家熊亮的作品《我的小馬》，使用了水墨畫的表現形式。淡淡墨色，溫潤簡雅，形成了獨特的朦朧視效，在寫實繪畫、電腦技術、西式技巧多見的繪本作品中，其作品充滿中國風味的形式感呈現出一番清新氣象，令人耳目一新。作品取材于作者與一位藏族孩童的對話，孩童的小馬走丟了，孩子感到非常不安，他失去了唯一的玩伴，也失去了唯一值得炫耀的東西。作者將走丟的小馬喻為孩童的心愿，意欲訴說深刻的人生哲理。形式上來說，水墨呈現可圈可點，遺憾的是，在文本呈現上，作者比較欠缺和孩子“蹲下來”對話的姿態，故事刻求深刻意蘊，令受眾眼球愉悅，卻在內容接受上頗為失望。 從這個層面而言，幾代人所奉為經典的1960年出品的水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》，其故事呈現和繪畫表達，完全可以給當代原創兒童繪本提供豐富的精神給養和創作思路，面向孩子的作品，能夠做到故事可愛、圖繪傳統，水墨淋漓、言意無窮，而真正的傳統精神，在沒有說教，不用刻意的精心創作中舉重若輕地實現了美的教化。

3.2 民俗文化表現

我國的民俗文化豐富多彩，不拘一格，剪紙、皮影、年畫等，都凝聚著民間藝人的智慧結晶。將這些元素應用到原創繪本中，可以使繪本呈現出濃郁的傳統美學趣味。以剪紙為例，其又名“窗花”、“刻紙”等，是我國一種獨特的鏤空藝術。在民間，剪紙多以大紅紙為原料，象征著吉祥喜慶、紅紅火火。我國不少繪本作家在作品中使用剪紙元素。同樣，熊亮的《紙馬》一作，作品中的主要形象，是憨態可掬的剪紙小馬形象，打開繪本，年節氣氛和童真、童趣撲面而來，傳達出豐厚的民族氣息。再以年畫為例，作為我國民間過年時南北風俗的重要載體，也為當下的繪本作家運用，比如熊亮的《灶王爺》一作，采用年畫表達，年味濃郁，形式有趣，也體現出我國傳統農村社會的特有風俗意趣。因而，在媒材上，原創繪本或可大膽利用傳統，進行充分的嘗試表現。

3.3 色彩表現

我國民間一直喜歡應用對比鮮明、表達獨特的色彩，力求給人帶來一種強烈的視覺感受。在原創繪本中，色彩表現至關重要，對兒童接受的特點而言，色彩啟蒙和刺激，有著同比于故事內容、創作形式的重要性。相當部分的原創繪本畫家，在作品中對具有民俗或民族特色的色彩運用非常重視。以我國獲得第一屆豐子愷兒童圖畫書獎“最佳兒童圖畫書首獎”的原創繪本《團圓》為例，繪本中的人物造型、場景設計中國味十足，其色彩設計采取的是紅綠撞色，視覺刺激強烈，鄉土氣息濃郁，艷而不俗，濃而不膩，從受眾接受的角度而言，適逢年節時分，《團圓》無論從故事情節表現還是視覺效果，都能應節應景又動情地表達出中國人年節團圓、共享天倫的美好愿望和溫暖的人間情懷。而在此過程中，合宜的色彩表現的確能夠為佳作錦上添花。

4 結語

我國原創兒童繪本的發展，肩負著傳承歷史文化和美育的重任，傳統美學趣味表現的方式、途徑、手法、媒材是多元化的，強化表現效果，促成美學趣味傳達，需要發掘和拓展更為豐富的表現，而同時，原創繪本不能遺忘的是，形式永遠是為內容服務的，傳統美學趣味的建構，從內蘊到表現，皆須著力，這也是未完的命題。

參考文獻：

[1] 周翔.走入21世紀的中國原創圖畫書[J].中華讀書報，2008（05）.

[2] 李艷.中國原創圖畫書發展之路[J].藝術品鑒，2015（10）.