從音樂美學視角分析中西方藝術歌曲審美差異分析

胡茵

摘 要：中西方藝術間存在著差異，又有一定的融合之處，由于文化環境不同以及社會環境不同，使得中西方藝術存在差異。中國藝術審美習慣于綜合，而西方藝術審美則慣于分析，加強中西方藝術差異性研究，有利于促進中國藝術文化的發展，具有學術研究價值。本文從音樂美學視角出發，對造成中西方藝術歌曲審美間差異的原因，做以一定的論述。

關鍵詞：中西方藝術；歌曲；審美；差異；音樂美學

基于音樂美學角度，富有的思想與價值的歌曲，不僅是高雅藝術，也是富有美學韻味的藝術。不同國家由于文化特征的差異，其歌曲藝術的表現形式也不同，但表達情感是共通點。中西方音樂美學在思想內涵、演唱方法、思維模式等方面，存在著顯著的差異。

1 中西方藝術歌曲審美的相同點

1.1 重視創作形式

中西方藝術歌曲審美在創作形式方面存在著共同點，均重視改編民歌。西方藝術歌曲是基于本國民歌發展而來的，我國的藝術歌曲則是受西方文化影響，在發展傳統文化的同時加強民族音樂的研究，使得我國的民族音樂得以發展。在民歌創作方面，西方以美聲唱法為主，譬如《我的太陽》《友誼地久天長》等，這些作品被廣泛的流傳。而我國本身是多民族國家，不同民族的文化不同，民歌演唱的形式較多，以民歌為主題的代表作包括《瑪依拉》《在銀色月光下》等，是基于民歌進行改編的。

1.2 重視織體調性的創作技巧

中西方藝術歌曲重視伴奏織體的創作技巧，因為伴奏織不僅能夠使得歌曲的情感更加的豐富，同時能夠烘托歌曲的氣氛，展現和聲的優美之處。西方藝術歌曲多以浪漫的旋律為主，發揮伴奏織體與調性的作用，使得歌曲的藝術情感更加的濃郁，代表作包括《菩提樹》與《魔王》等。與此同時，中國的歌曲創作者也重視旋律伴奏的創作，多采用民族調性的織體，進行歌曲寫作，極具本民族特色，代表作包括《茉莉花》與《教我如何不想他》等。

2 中西方藝術歌曲審美的差異分析

2.1 美學思想上的差異

由于地域環境以及人文環境不同，使得中西方藝術歌曲的美學思想存在差異。中國音樂美學思想在不同時期的發展不同，最早起源于西周，受禮樂思想的影響較深。在春秋戰國時期，受百家爭鳴的文化思想影響較深，觀點迥異的音樂美學思想層出不窮，與此同時，中國音樂美學思想也深受儒家與道家思想的影響。但是由于受到封建統治思想的制約，使其處于保守發展狀態。

而西方音樂美學思想最早起源于古希臘，西方音樂美學在中世紀時期，受宗教思想的禁錮，在近文明時期-20世紀期初，才得以發展。音樂成為專業學科，是以“五線譜”的出現與應用為標志，伴隨新美學思想的出現，使得西方音樂藝術得以快速發展，西方美學思想呈現批判創新的發展態度，重視聯系具體作品，以解決作品中的審美問題。

由于時代背景與文化的差異，影響著作曲家們的音樂視角與審美情感。以中國的《玫瑰三愿》和西方的《野玫瑰》為例作比較：這兩首歌曲均是將玫瑰花作為創作素材，其中《玫瑰三愿》這首歌曲是以“淞滬會戰”為創作背景，歌曲表達著對美好生活的向往之情。采用小提琴與鋼琴作為伴奏，旋律以淡雅寧靜為主，彌漫著憂郁的情緒，而作品《野玫瑰》是歌德根據德國的一首民謠改編的，作品具有浪漫主義情懷，旋律較為明亮簡潔，內透著歡快活潑。

2.2 歌曲演繹方法上的差異

歌曲的演繹方法最能體現歌曲的情感內涵，不同的演繹方式與方法，則會給觀眾帶來不同的感受。西方藝術歌曲多為美聲唱法，注重胸腔共鳴發聲，采取科學的發聲方式，演唱時追求感情細膩，聲音較為宏大，并利用聲音來描繪作品的意境。美聲唱法咬字較為靠后，需要演唱者做到氣息流暢，咬字圓潤，善于運用聲音的穿透力，來展現歌曲作品的歡快情緒。中國藝術唱法融合了美聲唱法與戲曲唱法、民歌唱法等，歌詞咬字的位置相對靠前，利用喉嚨的上下移動，來調整歌曲的聲音，注重淡雅，追求高潔的藝術意境，這與我國民族歌曲的審美相符，譬如：作品《玫瑰三愿》的演繹，注重旋律強弱的變化，歌曲的整體速度較慢，演唱者不僅要表現出女性柔情的一面，還需要確保音色統一。

2.3 思維方式上的差異

第一，思維方式的差異分析。中國音樂作品審美觀念注重感性思維，不受固定思維觀念的拘束，屬于非邏輯性思維。中國歌曲作品講究意境美，歌曲追求的深遠意境，能夠給人遐想的空間，使個人的思想情感能夠得以升華。而西方音樂審美思維方式則重視科學與邏輯思維，在20世紀前，由于西方在包括心理學、數學、生理學等領域的發展，使得西方音樂思維方式，也朝向科學與邏輯思維方向發展。在創作作品時，創作者重視調式和聲的合理布局，以及伴奏織體技巧的使用，其作品多崇尚理性思維，歌曲結構鮮明，且技法細致，多數藝術歌曲作品中，大膽采用了調式和聲。

第二，以歌曲作品為例分析。以中國的《玫瑰三愿》和西方的《野玫瑰》為例做對比分析：作品《玫瑰三愿》采取單二部曲式結構，共分為兩部分。其中一部分，使用的是E大調，這部分的旋律優美，但略一絲傷感，主要對綻放的玫瑰其絢麗多彩的形象進行刻畫，而另一部分，采用關系小調#c，進行調性調整，旋律逐漸增強，將歌曲推向高潮來描述玫瑰花，同時抒發人們對美好生活的期許，使得歌曲耐人回味。而舒伯特的《野玫瑰》是采用調試和聲，在轉調與變和聲等方面，進行了創新，作品共由三段歌詞組成，采用的是G大調，歌曲旋律悠揚，富有邏輯性，歌曲將前4小節，作為創作主題動機，貫穿于歌曲的全部，其曲調明亮且流暢，同時，使用臨時升降記號來轉換調性，旋律多采用四度與六度跳進，歌曲中的鋼琴伴奏旋律較為簡潔。至于歌曲的間奏與尾奏，多使用頓音與裝飾音，作為寫作手法，營造活潑的氣氛。

2.4 創作方式上的差異

就音樂作品的創作方式而言，中西方音樂審美藝術存在差異。中國音樂作品的創作方式具有集體性與一體性，多數作品不是作曲家的個人行為，而是凝聚了多人的共同創作思想，作曲家還需身兼作品歌唱者或演奏者的雙重或多重角色，與此同時，作品演奏或者歌唱過程具有即興性。然而西方音樂作品創作具有個體性，其一度與二度創作是分離的。而且西方歌曲作品主要是作曲家的個體勞動，具有較強的個性化特點，作曲家不需要兼顧演奏家的職能，只需完成樂譜創作即可；再則，中國音樂作品強調意境與氣韻，追求創作妙趣，作品較為含蓄與婉轉，而西方音樂作品則帶有濃烈的宗教氣息與道教色彩，作品表現形式較為固定，作品具有神圣感。西方后期作品更多融合了生活氣息，使得作品的表達更加直白與強烈。

本文基于音樂美學視角，對中西方藝術歌曲審美差異做以了簡要的論述，試圖強調中西方藝術歌曲審美差異主要表現在美學思想差異、歌曲演繹方法差異、思維方式差異、創作方式差異等方面，以幫助受眾更好地理解中西方藝術歌曲審美趣味的區別。

參考文獻：

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