何多苓女性題材油畫研究

陳瑤

摘 要：何多苓是中國當代著名油畫家，通過獨特的審美觀看視角完成了一系列的女性題材作品，他的作品優雅、縹緲、朦朧、詩意，具有一種神秘的現實性。本文主要從何多苓女性題材創作出發，分析其藝術特色，并進行油畫研究。

關鍵詞：何多苓；女性題材；創作；視角

1 何多苓女性題材創作概述

何多苓以四川大涼山的彝族女性為題材，他開始不斷地轉變自身的繪畫風格，將古代文人畫中的中國元素結合到了自己的女性油畫創作之中，形成了一種獨特的個人繪畫風格，他在題材、筆法、色彩等眾多元素上的創新為中國女性油畫創作的發展做出了巨大的貢獻。在早期的作品中，主要描繪身邊的女性，作品含有一定的文學哲思性，對青春的迷茫與現實的關注。隨著時代的變換，在九十年代后開始描繪女人體，何多苓認為，從藝術的角度看，人體更能淋漓盡致地體現油畫的技巧，是對技術最大的挑戰，并通過藍色調表現出清冷的感覺。在描繪女性題材時，得到的滿足是其他題材所不能給予的，對藝術家來說，女性題材就是一個微型的宇宙世界。

2 何多苓女性題材創作藝術特色

何多苓早期的女性題材作品主要描繪對青春的迷茫、光陰的流逝、生命歸宿及過去未來的思考，作品具有一種現實性，既重建于古典的莊嚴，又具備現代藝術的惶惑與浪漫詩意。作品《春風已經蘇醒》畫中描繪了一個坐在草地上若有所思的小女孩，通過細致深入的刻畫背景、環境來渲染情緒和氣氛，突出畫面的整體效果，注重形與色的表達，善于用柔和的灰色調，細致的描繪枯草地，臥地的水牛和仰視的小狗這極其平凡的農村場景，卻在藝術家的筆下賦予了抒情的詩意。

何多苓的這種詩意來源于深厚的文學功底和敏銳的生活哲思，他創造的形象，尤其是美的形象，都與文學有關。作品《青春》傳達出一種靜謐的意境，透露出哀傷的唯美，具有雙重象征現實意義。畫中女孩穿著泛黃的軍裝，眼神堅定地注視著前方，雙手不知所措的放在身旁，給人視覺上的靜態美，而身后低空翱翔的鷹卻造成了視覺上動態感，形成了鮮明的動靜對比。畫面采用了灰色調，賦予了觀賞者更多的情感思考。何多苓刻畫了一個知青女性形象，動作、表情、衣著的深入刻畫成為了那個時代獨具代表的形象之一，畫中的女青年與陽光下的土地、傾斜的地平線、翱翔的鷹、灰藍色的填空構成了一個既穩定又暗含危機意識的象征，構圖在視覺上的緊迫感，是對過去的追憶、光陰的流逝、生命歸宿等人類永恒的哲學話題聯系起來。《青春》這副作品具有深刻的象征現實意義，已不能簡單地視作對“文革”的批判和否定或對知青的同情和憐憫，畫面的視覺張力已經上升到對人性的思考層面。

《窗前的女人》何多苓借用中國傳統寫意畫法并結合西方寫實畫法，用細膩流暢的筆觸描繪了一個寂寞憂郁的女性形象，畫面采用高密度多層畫法，大片的黑色背景烘托出主體人物，與人物白色襯衫形成對比呼應，巧妙地緩解了畫家內心的緊張，畫中人物的眼睛，憂郁、固執，雙手交插于胸前，冷冷的注視著前方，這或許是畫家內心的某種寫照。何多苓通過具象的表達，企圖追求一種詩意的空間和永恒的時間意識。

作品《烏鴉是美麗的》可以看出唯美、荒涼的意境。人物的神情動態與廣闊的天空，低矮的地平線，掠過頭頂的烏鴉形成了視覺上的沖擊對比。飛過的烏鴉打破了畫面整體靜態效果，彝女形象刻畫的柔美堅定。在色彩的運用上，背景采用藍灰色，突出人物形象，烏鴉的黑色給觀者帶來了不祥的預感，在用筆上，細膩的小筆觸刻畫，背景平鋪，把懷斯風格表現的淋漓盡致，構圖的反差，畫面的質感，線條的刻畫，無疑讓觀者得到最完美的視覺享受。畫中的元素，具有雙重隱喻，黑色的烏鴉象征著危險與死亡、低矮的地平線象征著荒涼與無際、這些都與畫面主體人物有一定的聯系，人在自然面前的渺小，人與自然和諧統一。

后期作品《兔子森林》以藍色灰調為主，畫面遠觀模糊，近看卻細致，用筆越來越松動灑脫，相比以前作品中常見的短促線條，這種微妙的變化使得作品傳達出的氣息更豁達、空靈。在技法上，何多苓把畫面與空間做一種歸納，通過虛化背景，達到畫面的整體和諧，一開始用小筆觸皴擦稀一點，再用干的筆觸在上面疊加，有的還罩了色，這樣既能形成一種技巧上的對比，又會產生一種獨特的視覺審美豐富感，再用松散的筆法描繪出現像原有的形態，傳達出一種詩意朦朧的感覺來追求畫面的復雜性，從而給觀者提供更多解讀思考的可能性。

3 何多苓獨特的審美觀看視角

何多苓的畫面中經常是一個人而不是兩個人，一般做減法，畫面的東西非常少，卻給觀看者留下了很多復雜的東西，他認為空白是很重要的表達，虛的東西比實體更為重要，這就是中國式的。

何多苓對繪畫對象的關注是整個創作思考的核心，并試圖與對象保持一種對話的關系，既非早期作品青春理想的女性形象，也非90年代初期欲望因素對于觀看的影響，繪畫的觀看在他早期繪畫中實際上是一種主觀觀看，這種主觀觀看表現為將一種理性意識在畫面人物上進行的主觀添加，后期不想以照相寫實主義純客觀的觀看視角，在排除了主觀和客觀視角后，何多苓以一種獨特的審美視角選擇了“旁觀”，并將與對象一對一的觀看，在排除了文學因素的介入后，站在何多苓面前的女人變得更真實而復雜。代表作《小翟》坐在空無一物的屋子地板中央，女主角憂郁、空洞、敏感、懷疑的目光在空屋子里更加強烈，人物的刻畫與環境互相襯托出青春的迷茫，對未來的遐想。何多苓致力于女性題材的表現，通過細膩微妙的手法，刻畫女性的神韻，賦予女性詩意化的想象。在九十年代中期逐漸從唯美理想性的女性形象向世俗化的真實轉變，他并不是要表現對象之間的一種關系，而是通過對象的描繪，達到一種寫實的手法，呈現出一種詩意的畫面氣質。

何多苓站在男性的角度去觀看、表現女性，并試圖跟傳統男性觀看的角度有所區別，他筆下的女性形象青春自由，朦朧優雅，人物動態是日常生活中比較少見的。生活中的何多苓更關注女性，并善于跟女性相處，透過他的畫面我們能看到這種形而上的和諧感，不管是畫彝族女性，還是詩人小翟，不管是女人體，還是都市少女，這些女性形象或許跟畫面有所沖突，但在畫面中始終呈現出一種和諧的因素。在何多苓女性題材作品中，描繪了很多色情的女性形象，畫面呈現的意境甚至會讓觀看者忽略掉這一點，看不出其中的色情成分，因為藝術家采取了一種很和諧的方式去表現，不像當代繪畫中赤裸裸的視覺再現，相反，在何多苓的畫面中傳達出一種氛圍會弱化掉這種色情的東西，所以，和諧是何多苓作品的一個重要特點。

因此，何多苓總是通過獨特的審美視角來刻畫女性形象，對他而言，借助藝術手段賦予女性詩意的形象是藝術創作的動力。這使得何多苓一直在探索詩意的女性形象創作中，他的作品朦朧，通常虛化背景來強調人物的面部表情，并暗含出一定的憂傷，憂傷，也許就是何多苓繪畫藝術的生命力。

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