論鋼琴伴奏與聲樂演唱的關系

苗香蕊

摘 要：聲樂鋼琴伴奏與聲樂演唱是當前音樂藝術的重要組成部分，兩者相互依賴、相互影響，構成了一個統一的結合體。在本次研究中，本文重點分析了聲樂鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的關系，文章先對聲樂鋼琴伴奏與聲樂演唱進行了闡述，在結合具體的聲樂案例，提出了幾點有關于聲樂鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的關系，希望能對相關學者的研究有所幫助。

關鍵詞：聲樂鋼琴伴奏；聲樂演唱；關系

0 前言

在當前聲樂學習中，演唱者除了要掌握聲樂作品的文學內涵與演唱技巧外，還應該從鋼琴伴奏中更深層次的發掘聲樂中的情感因素，進而從不同風格的聲樂作品中進行創新，爭取能為聽眾帶來不同的聽覺體驗。因此在當前工作中，需要積極開展有關聲樂鋼琴伴奏與聲樂演唱之間關系的研究，讓音樂作品的意境能得到充分表達，為觀眾帶來更好的聽覺體驗。

1 對聲樂鋼琴伴奏與聲樂演唱的概述

從音樂發展史來看，人們很早就已經開始了對鋼琴伴奏與聲樂演唱的配合，直到17世紀末期，基于“宣敘調”的古鋼琴伴奏形式就已經出現，成為鋼琴伴奏的代表。而隨著現代藝術不斷發展，西方藝術大師不斷涌現，并對鋼琴伴奏與聲樂演唱進行了完善，包括莫扎特、貝多芬等，這些大師對兩者的關系進行了更加純熟的運用，推動音樂進入了新的發展時代。

我國最早在20年代初期開始了有關鋼琴音樂的交流，并且隨著這種交流的不斷深入，一批專業的音樂制作團隊形成，當時的音樂創作充分結合了時代的特征，包括《大江東去》等，更是被稱為我國新音樂中的第一首藝術歌曲。在隨后的音樂創作中，也有一大批先進音樂家將聲樂演唱與鋼琴伴奏聯系在一起，讓音樂更具有觀賞價值，例如著名的《大海啊，故鄉》等都是鋼琴伴奏與聲樂演唱的代表，同時，隨著現代音樂藝術的發展，聲樂鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的關系也會越來越緊密。

當前，依然有部分人對鋼琴伴奏存在誤區，堅持“陪襯論”觀點，認為鋼琴伴奏只能成為聲樂演唱中的“綠葉”，鋼琴伴奏的主要功能就是讓聲樂演唱更具有聽覺刺激感而已。這種觀念顯然是錯誤的，因為鋼琴伴奏與聲樂演唱之間是相互依存的，單純的聲樂演唱很有可能導致演唱變得乏味無趣，影響了聲樂演唱的整體質量；而在鋼琴伴奏的影響下，聽眾能快速地被帶入到演唱者的情緒中，讓演出獲得成功。因此當前必須要正確認識到鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的關系，走出誤區，加快聲樂事業發展。

2 聲樂鋼琴伴奏與聲樂演唱關系分析

2.1 兩者相互依存，不可分割

（1）在音樂旋律之間的聯系。所謂音樂旋律，主要指歌曲的時值、音高、音量等在歌曲中的變化，其本身具有一定的邏輯性特點，更多學者認為，曲調是歌曲向聽眾傳遞感情的主要方式，在這個過程中，演唱者需要通過這種曲調展示自己的情感，最終實現與聽眾的共鳴。[1，2]在鋼琴演奏上，鋼琴在音量、節奏上傳遞情感的方法與演唱是一致的，并且兩者在操作上具有相互影響、相互依存的特點。例如，如果在鋼琴演奏中聲音過大，則演唱者的聲音就會被降低，隨著兩者不斷調整，鋼琴聲音與演唱者之間的配合會越來越默契，形成演唱中的“抑揚頓挫”，提高了聲樂作品的魅力。

（2）在音樂意境方面的聯系。聲樂作品的另一個主要目的，就是通過音樂旋律來營造相應的意境，進而展示藝術的魅力，保證聲樂作品的活力。一般認為，在營造意境中需要將演唱與鋼琴伴奏緊密地聯系在一起，進而為聽眾營造情景結合的聲樂演奏意境，讓作品的魅力感染聽眾。

例如，在演唱舒伯特《小夜曲》過程中，這首歌曲的演唱難點就是“哀婉輕柔”，如果不能將“哀”、“輕”兩種理念體現出來，則整個作品都無法達到預期的演出效果。而在鋼琴伴奏的襯托下，“哀”、“輕”兩種理念被有效地襯托出來，在伴奏過程中，始終以連續彈奏的低聲部為主，就能讓整首歌曲的藝術效果得到體現，讓作品更具有感染力。

2.2 兩者之間的對立統一關系

（1）在音量方面。在整個鋼琴伴奏過程中，對音量的控制一直是演奏者研究的重點內容，要求伴奏者能嚴格把控演奏力度，盡可能的烘托聲樂氛圍。因此可以發現，對于鋼琴伴奏與聲樂演唱而言，兩者在音量方面是有一定對立關系的，如果演唱者的聲音過大，則會掩蓋伴奏的聲音，伴奏的效果也無法發揮；而如果伴奏的聲音過大，就會導致鋼琴聲音大于伴奏聲音，從“演唱會”變成“演奏會”，這是聽眾無法接受的。

因此，為了避免上述問題發生，伴奏者首先要對聲樂作品內容與藝術特征進行分析，了解所演奏曲目的創作特點、音量特征等，進而從整體上確定音樂的音量變化區域，這樣才能有效地配合演唱者進行演奏。其次，在掌握聲樂作品演唱技巧之后，伴奏者與演唱者需要多次配合，相互之間了解演唱、伴奏特點，尋求伴奏與演唱在音量上的平衡，讓整個作品更具感染力。

以黃自先生的《思鄉》為例，在演奏該作品時，伴奏者需要重視與演唱者的配合，當整個歌曲進入到高潮期時，如果鋼琴伴奏的音量無法及時跟進，則會導致曲終“思鄉”的情懷得不到釋放，影響演唱結果。因此在聲樂演唱中，伴奏人員需要積極控制音樂音量，當歌曲進行到情感高潮時，及時推出鋼琴伴奏旋律，進而提高演唱效果，增加《思鄉》的感染力。

（2）在節奏方面的對立。聲樂作品依靠其獨特的節奏、旋律會形成不同的音樂作品，而節奏作為整個聲樂中的靈魂，自然也應該得到相關人員的重視。有學者認為，由于聲樂作品中的鋼琴伴奏與演唱之間的音量存在對立性，因此在節奏方面，兩者也呈現出一定的對立色彩。

例如，在演唱《蘭花花》時，當演唱到“有說不出的話呦”一句時，整個演唱需要用主旋律形式進行處理，而將這種旋律體現在節奏上時，就會呈現一種緩慢、低沉的特點，表現出當時特殊環境下一種無名的悲涼感覺。在整個鋼琴演奏中，伴奏者采用兩手連彈的方式，將波音、連音有效的結合在一起，才能最大程度上配合演唱。

（3）在音色方面的對立。音色主要是指聲樂作品中的聲音特征，對聲樂作品而言，由于演唱者之間的藝術表現形態各異，導致其在舞臺演唱中的風格特征存在不同，進而導致聲樂伴奏出現差異；相應的，由于演唱者與伴奏者之間的差異性，導致他們在共同表演中出現差異。例如，在音樂演唱過程中，演唱者能通過自身的音色影響伴奏，對伴奏音樂的舒緩程度產生影響；而另一方面，鋼琴伴奏的特點，會直接影響演唱者的情緒，甚至影響演唱者的演唱風格。

以著名的《大江東去》演唱為例，該曲目的初始階段并無鋼琴前奏伴音，導致整個曲目的初期階段鋼琴伴奏效果不明顯，演唱者完全引導鋼琴伴奏開展；隨著演唱深入，鋼琴伴奏在音色上開始出現明顯變化，甚至趨于明亮。在這種情況下，演唱者就必須要充分掌握鋼琴伴奏的特征，并根據鋼琴伴奏本體的特征調整自身音調，確保能充分展現這首歌曲的張力，將整篇歌曲中英雄氣概展現出來。由此可見，在整個歌曲演唱中，兩者還存在音色方面的對立特征。

3 結語

本文主要研究了聲樂鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱關系的相關問題。從研究結果來看，聲樂鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱之間存在著密不可分的關系，兩者相互影響，相互依存，不可分割。因此在未來聲樂演奏中，演唱者與伴奏者必須重視相互合作，相互把握對方的藝術特征，提高合作水平，爭取能為聽眾提供更高質量的音樂體驗。

參考文獻：

[1] 周丹.論鋼琴伴奏與聲樂演唱的協調配合[J].音樂時空，2015（01）：98-99.

[2] 郭懿文.聲樂鋼琴伴奏中音樂本體與聲樂演唱的關聯性分析[J].北方音樂，2015（07）：84.