摘 要 筆者根據(jù)多年的鋼琴教學(xué)體會(huì),針對(duì)學(xué)習(xí)者在鋼琴學(xué)習(xí)中所現(xiàn)出的效率低、進(jìn)度慢等問(wèn)題,認(rèn)為全面讀譜、正確視奏和科學(xué)練琴是鋼琴學(xué)習(xí)的關(guān)鍵,也是提高練琴效率的重要因素,切忌不可忽視。本文試就上述3個(gè)問(wèn)題進(jìn)行探討。
【關(guān)鍵詞】鋼琴學(xué)習(xí);練琴效率;提高
鋼琴演奏是一門(mén)藝術(shù)性及科學(xué)性要求很高的學(xué)科,它既有知識(shí)的學(xué)習(xí),又要準(zhǔn)確把握各種彈奏技巧。學(xué)習(xí)者只能通過(guò)長(zhǎng)期艱苦、大量、有步驟的刻苦練習(xí),才能達(dá)到量到質(zhì)的轉(zhuǎn)變。但在實(shí)際學(xué)習(xí)過(guò)程中,常常會(huì)出現(xiàn)練琴效率低、學(xué)習(xí)進(jìn)度慢等問(wèn)題影響學(xué)習(xí)者的練琴質(zhì)量,針對(duì)這些問(wèn)題筆者根據(jù)多年的鋼琴教學(xué)體會(huì),認(rèn)為全面讀譜、正確視奏和科學(xué)練琴是鋼琴學(xué)習(xí)的關(guān)鍵,也是提高練琴效率的重要因素,本文試就上述3個(gè)問(wèn)題進(jìn)行探討。
1 全面讀譜
當(dāng)學(xué)習(xí)者練習(xí)一首樂(lè)曲時(shí),首先應(yīng)知道其作者、創(chuàng)作年代和創(chuàng)作背景,全面分析作品的風(fēng)格類(lèi)型,再考慮應(yīng)該如何演奏。在讀譜時(shí),除了正確演奏音符和節(jié)奏,更重要的是從作品的調(diào)式調(diào)性、和聲、旋律以及速度、節(jié)奏等方面去仔細(xì)研究,挖掘作曲家樂(lè)思的豐富內(nèi)涵,才有可能把握住樂(lè)曲的情緒及風(fēng)格,準(zhǔn)確地表達(dá)作者所要塑造的音樂(lè)形象。
因此,我認(rèn)為讀譜是練琴的重要環(huán)節(jié),在這一環(huán)節(jié)中應(yīng)當(dāng)注意幾個(gè)問(wèn)題:
1.1 各種表情記號(hào)
一首樂(lè)曲除了音符和節(jié)奏,譜面中還有很多表情、音色、速度等術(shù)語(yǔ),如柔和的(dolce)、如歌的(cantabile)、肯定的(deciso)、輕巧的(leggiero)、小快板(Alle-gretto)、中板(Moderato)和行板(Andante)等等,在彈奏時(shí),一定要仔細(xì)研究這些速度與表情術(shù)語(yǔ),挖掘隱藏在這些術(shù)語(yǔ)之內(nèi)的音樂(lè)形象、情感定位,并盡最大的可能來(lái)表現(xiàn)它,力求達(dá)到作者的要求。
1.2 各種力度標(biāo)記
常見(jiàn)的力度記號(hào)有多種,如強(qiáng)(f)、弱(p)、中強(qiáng)(mf)、中弱(mp)、很強(qiáng)(ff)等。一首樂(lè)曲中僅從弱(p)到強(qiáng)(f)的變化就可以彈奏出多樣不同的層次變化,如p-mp-mf-f。因此,需要在彈奏樂(lè)曲時(shí)仔細(xì)推敲感受這些力度記號(hào)所表現(xiàn)出來(lái)的音響效果在音樂(lè)旋律、織體上動(dòng)態(tài)的發(fā)展過(guò)程中所展現(xiàn)的音樂(lè)形象與其作用,以準(zhǔn)確表達(dá)樂(lè)曲的情緒和風(fēng)格。
1.3 各種速度變化標(biāo)記
速度變化標(biāo)記有漸慢(rit)、漸快(accel.)、彈性速度(Ruba-to)、還原速度(A Tempo)等等。速度的變化對(duì)樂(lè)曲風(fēng)格的表現(xiàn),情感的表達(dá),音樂(lè)形象的塑造,有著極為重要的作用和意義,因此,在讀譜彈奏時(shí)需要格外的加以重視。
總之,讀譜是練琴中所面臨的第一個(gè)環(huán)節(jié),這個(gè)過(guò)程完成的質(zhì)量好壞,將對(duì)整個(gè)練琴過(guò)程產(chǎn)生直接深刻的影響。
2 正確視奏
視奏水平的高低,直接影響到練琴效率。視奏能力的培養(yǎng)要注意以下幾點(diǎn):
2.1 看譜彈奏
初學(xué)者在剛拿到樂(lè)譜準(zhǔn)備彈奏時(shí)就要養(yǎng)成一個(gè)非常重要的習(xí)慣:即眼睛要看著樂(lè)譜彈琴,而不是低頭盯著鍵盤(pán)和手彈奏。很多初學(xué)者往往是背譜憑記憶在琴上彈,久而久之,必定造成視奏能力減弱的后果。通常在學(xué)琴的初級(jí)階段中手指的跨度往往不大,多是五指原位的簡(jiǎn)單練習(xí),所以,在彈奏時(shí),要求練習(xí)者在識(shí)譜的同時(shí)用手指去觸碰鍵盤(pán)的位置,更好地讓手和眼進(jìn)行分工,強(qiáng)化眼到手到的機(jī)能。
2.2 注意所有音樂(lè)標(biāo)記
很多學(xué)習(xí)者在視奏中,只看音符而忽視其他音樂(lè)標(biāo)記,造成錯(cuò)誤百出,而正確的方法是:a.看譜號(hào),注意區(qū)分高低音譜號(hào);b.看調(diào)號(hào),注意固定變化音;c.看拍號(hào),明確強(qiáng)弱拍的特點(diǎn)。特別要強(qiáng)調(diào)的是對(duì)于休止符的處理。音樂(lè)中的休止符與音符是同等重要的,要正確理解休止符與分句、呼吸的關(guān)系。
2.3 慢速視奏
由于視奏是眼、手、耳受大腦控制,互相協(xié)調(diào)的過(guò)程,因此,在這個(gè)過(guò)程的形成起始階段就必須強(qiáng)調(diào)慢速訓(xùn)練,以便有充分的時(shí)間來(lái)考慮雙手要彈的所有音符,可以避免錯(cuò)誤出現(xiàn)。有的學(xué)習(xí)者喜歡用快速練習(xí),這種練習(xí)方法,實(shí)質(zhì)上是一個(gè)不斷鞏固錯(cuò)誤的過(guò)程,演奏不流暢的不良習(xí)慣就由此養(yǎng)成了。正確的雙手視奏應(yīng)該是以很慢的速度,同時(shí)看兩行譜準(zhǔn)確地彈奏,這種慢速的定位以本人的能力為依據(jù),彈過(guò)的音符一般不必重復(fù),即便是彈錯(cuò)了,也要馬上接下去考慮后面的音符,要求整首樂(lè)曲的完整,保持音樂(lè)的流暢佳,長(zhǎng)期堅(jiān)持正確的練琴習(xí)慣,視奏能力必定大大提高。
3 科學(xué)練琴
由于曲目的千差萬(wàn)別,練琴應(yīng)根據(jù)曲目的不同采取不同的練琴方法,練琴大致可分以下幾種方法:
3.1 分手練習(xí)
鋼琴的彈奏是由雙手的相互協(xié)調(diào)、緊密配合來(lái)共同完成的,這就要求雙手必須具備良好的獨(dú)立能力才能更好地促使雙手協(xié)調(diào)在一起。因此,適當(dāng)?shù)姆质志毩?xí)是極其必要的。分手練習(xí)可以將難點(diǎn)分散,對(duì)各聲部的旋律、織體以及和聲功能有初步的印象和認(rèn)知,減輕大腦的負(fù)擔(dān),能夠更好地集中精力以保證練琴的質(zhì)量。
3.2 難點(diǎn)練習(xí)
學(xué)習(xí)者在練琴時(shí),常會(huì)遇到這種情況,即一首樂(lè)曲練了久,依然不能完整地演奏,總是在相同或不同的地方出錯(cuò),這就需要靜下心來(lái)仔細(xì)分析原因,找出自己認(rèn)為有困難的地方,反復(fù)練習(xí)。難點(diǎn)主要包括幾個(gè)方面:a.速度難點(diǎn)。即手指機(jī)能達(dá)不到作者所要求的速度。對(duì)于這種情況常采取慢速度練習(xí)、變速度練習(xí)、超速度練習(xí)或改變節(jié)奏練習(xí)等方法來(lái)解決。b.音色難點(diǎn)。想要彈奏出優(yōu)美的音色需要在練琴時(shí)不斷想象、反復(fù)嘗試、注意聆聽(tīng)、隨時(shí)調(diào)整。C.技術(shù)難點(diǎn)。技術(shù)難點(diǎn)通常是指手的機(jī)能不能奏出作者所寫(xiě)的音符,這一難點(diǎn)是大多數(shù)學(xué)習(xí)者最為害怕的,練習(xí)起來(lái)也是最枯燥的。因此,克服這一難點(diǎn)要有絕對(duì)的耐心,一點(diǎn)點(diǎn)由慢而快地練習(xí),順勢(shì)而行。值得注意的是,這不僅僅是單純的技術(shù)問(wèn)題,也是學(xué)習(xí)者音樂(lè)素質(zhì)與藝術(shù)修養(yǎng)全面提高的過(guò)程。
練琴是一個(gè)既幸苦又漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)認(rèn)知過(guò)程。除了苦練,更為重要的是必須掌握科學(xué)、合理的練琴方法,才能從根本上提高練琴效率,增強(qiáng)演奏水平。以上是筆者多年從事鋼琴教學(xué)的一些心得體會(huì),希望能對(duì)學(xué)習(xí)者有所幫助,也希望得到同行專(zhuān)家的指正。
參考文獻(xiàn)
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作者單位
湖北理工學(xué)院 湖北省黃石市 435003