大眾文化語境中李碧華小說書寫策略研究

摘要：不同的地域造就了不同的文明，尤其是地域、交通等發(fā)達(dá)的地方，文明的傳播和流傳也較為廣泛，社會(huì)元素相對多元化。香港，因?yàn)槠涞赜虻奶厥庑院蜌v史的特殊性，造就了它科技發(fā)達(dá)、貿(mào)易自由、思想活躍的今天。正因?yàn)檫@樣的人文環(huán)境和地理環(huán)境，大眾文化成了香港的主流文化，李碧華在香港文壇嶄露頭角，也是有著自己的特點(diǎn)。本文就大眾文化語境中李碧華小說書寫策略做簡單的研究和探討。

關(guān)鍵詞：大眾文化語境;李碧華小說;書寫策略

引言：

在香港這樣的文化背景下，孕育出的文學(xué)、文壇和相關(guān)的文化也有著多樣性。相比大陸而言，在香港的社會(huì)環(huán)境和人文地理環(huán)境背景下，文壇的佼佼者有更為開放的思路，充滿了現(xiàn)實(shí)與想象的結(jié)合，文化作品各有千秋。正因?yàn)檫@樣的不同，導(dǎo)致在香港的大眾文化語境下，李碧華小說中引人入境的愛情描寫、情景描寫極具新穎性，同時(shí)有著較強(qiáng)的書寫意義。

一、大眾文化語境下香港文學(xué)特點(diǎn)和李碧華文學(xué)作品特點(diǎn)分析

香港不同與大陸的地理環(huán)境和人文特點(diǎn)，造就了相關(guān)環(huán)境的差異。正因?yàn)榫邆渲@樣的差異，香港大眾文化語境下，香港文學(xué)和香港文壇也變得多樣多彩。香港文學(xué)的起步最為依賴的就是報(bào)紙和雜志，中篇小說和長篇小說的發(fā)表最佳途徑就是報(bào)紙和雜質(zhì)。所以，相關(guān)作品就具備著較強(qiáng)的銜接性和跌宕起伏感，對于文學(xué)作品有著較強(qiáng)的要求。連載在報(bào)紙和雜志上的小說，必須要有情節(jié)，有階段化，跌宕起伏，讓人看了這一期就想看下一期。作家有了讀者，就像市場有了消費(fèi)人群一樣，一方面創(chuàng)作有了觀看者，另外一方面也有了一些收入。李碧華正是借助著這樣的特點(diǎn)，由報(bào)紙專欄出身，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)和名氣。她的小說語言干練簡潔，與大多數(shù)的香港通俗文學(xué)作品是有著較強(qiáng)的共同性的，更為注重故事，更為注重閱讀之后的感官體驗(yàn)。

在這基礎(chǔ)上，李碧華文學(xué)作品更是通過這些感官刺激的描寫還有故事的跌宕起伏，引起更多的相關(guān)因素思考，迎合了大眾化的相關(guān)因素，從而極大程度的讓讀者從作品中發(fā)現(xiàn)與生活的共鳴之處。誠然，文學(xué)作品要么是與現(xiàn)實(shí)大相庭徑的，給讀者一方心靈樂土，要么就是與現(xiàn)實(shí)完全相符具備指導(dǎo)建議的，只有這樣，才會(huì)讓讀者有一種從書中獲益或?qū)ふ业绞裁吹墓缠Q心理。而李碧華與所有的普通人一樣，雖然筆下的角色癡情，但在現(xiàn)實(shí)中對感情并沒有太多的期望。她的作品和角色，就是在不斷實(shí)現(xiàn)心中的自己，帶給讀者，讓讀者心中的自己在作品中實(shí)現(xiàn)。

凡事都需要途經(jīng)，李碧華小說也是這樣，她有效的利用了香港蓬勃發(fā)展的影視業(yè)，進(jìn)一步將自己的小說翻拍成電影或電視劇，這些都獲得了巨大的成效。在這其中，其很多知名作品，如《霸王別姬》等小說翻拍的電影都獲得了影視界的一些獎(jiǎng)項(xiàng)。里面的演員和角色大多數(shù)都是人們熟知的明星，演技超群，進(jìn)一步將這些作品真實(shí)化，貼近讀者和觀眾。

二、大眾文化語境中李碧華小說書寫策略分析

真正的文學(xué)藝術(shù)和文學(xué)瑰寶是什么，或許人們會(huì)談及一些高風(fēng)雅趣，不是志向就是廝守，不是前途就是永久。然而食色性也，人們生活的處處都是離不開俗、愛、欲這些關(guān)鍵詞。面對這些，香港通俗文學(xué)往往更被人所接受。李碧華的小說作品，從能讓人接受的角度出發(fā)，進(jìn)一步引人深思。她謳歌了愛，卻也沒有忽略欲;李碧華小說書寫正是用人們能接受的角度出發(fā)，從而寫出一些引人深思的作品。作為言情小說家，她擅長于寫很多不同的感情，包括人妖情、同性戀、雙性戀等等。這一切的一切，在她的筆下極為真實(shí)，由極為不同。

以她的作品《霸王別姬》來舉例，里面講述的段小樓、程蝶衣之間的情感瓜葛，同時(shí)又有菊仙這個(gè)極為特殊的角色。如果說《霸王別姬》在李碧華筆下講述的是一段簡單的同性戀故事，那菊仙這個(gè)角色不應(yīng)該出現(xiàn)，當(dāng)然，或許最后這樣的作品就不是香港通俗文學(xué)，而是童話。她的小說書寫受到很多因素的影響，在作品中也十分多元化。戲子、妓女，這些在從前下九流的角色，在她的筆下演繹出了人性。他們在故事中彼此之間錯(cuò)位的角色，復(fù)雜的感情，三個(gè)人糾紛不斷的關(guān)系，在最后兩敗俱傷的結(jié)果下，實(shí)際的每一處都是惹人深思。同性戀題材小說在當(dāng)時(shí)并不被人接受，或者讓公眾接受起來較為困難，然而正是李碧華這種部分年齡、不分身份甚至是不分性別的愛情美麗，讓讀者不斷感嘆和嗟呀戲中人物同時(shí)，感嘆愛情的復(fù)雜和美好。在《霸王別姬》這部作品被翻拍成電影之后，程蝶衣這個(gè)角色更是讓張國榮演活了，他將這一角色從作品中演成了真實(shí)一般。這樣的書寫策略在時(shí)代背景下，通過復(fù)雜的故事，感動(dòng)了很多讀者的心。在讀者讀完這篇戲子之間的同性愛，戲子與妓女之間身份低下的愛之后，更能引讀者的深思。可以說，李碧華的書寫策略將雅和俗放在了一起，雅俗共賞甚至不足以形容李碧華的小說書寫策略。她的筆下，讓人原本陌生和禁忌的愛情，走進(jìn)了人們的生活。讓人反思人性的時(shí)候，讓人審視了愛情;愛情不管在什么樣的年代、什么樣的背景、什么樣的身份、什么樣的年齡、什么樣的性別，都是人類恒以追求的美好。

三、結(jié)束語

不得不說，在香港的通俗文學(xué)中，李碧華脫穎而出是因?yàn)樗髌返耐ㄋ仔裕疟淮蟊娝邮堋Ｔ诖蟊娢幕Z境下，李碧華的書寫策略就像將遞給讀者蒙塵的金碗，透過作品，擦亮灰塵，讀者才發(fā)現(xiàn)人性的光輝。

參考文獻(xiàn)：

1. 嚴(yán)英秀.魚對水的絕望：論李碧華小說的兩性書寫[J].蘭州交通大學(xué)學(xué)報(bào).2007（05）

[2]何春燕.李碧華怪誕小說修辭策略解讀[J].文教資料.2007（05）

[3]唐潔.透視浮華背后的浮生世相——從李碧華的小說中探尋香港人的文化身份[J].傳奇.傳記文學(xué)選刊（理論研究）.2009（01）

[4]李鈞.微言大義的后現(xiàn)代愛情故事——論李碧華的小說[J].新鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）."2009（01）

[5]回娜.淺析李碧華小說中對于傳統(tǒng)道德的刻意反叛[J].遼寧師專學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）.2007（06）

作者簡介：

李宇馳（1990.6—），女，漢族，籍貫：遼寧鐵嶺人，沈陽師范大學(xué)文學(xué)院，16級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)思潮