論音樂(lè)在電影中的作用

摘要：《海角七號(hào)》是2008年由臺(tái)灣導(dǎo)演魏德圣所拍攝的一部影片，在電影上映后，僅以很短的時(shí)間就登上了臺(tái)灣電影票房史上第二名，排在《泰坦尼克號(hào)》之后，魏德圣導(dǎo)演在拍攝的過(guò)程中并沒(méi)有迎合當(dāng)時(shí)的商業(yè)市場(chǎng)，而是在情節(jié)上獨(dú)樹(shù)一幟，最難得的是，劇中使用十多首音樂(lè)，中西樂(lè)器結(jié)合的使用，為影片增色不少。

關(guān)鍵詞：《海角七號(hào)》;電影音樂(lè);作用

一、電影《海角七號(hào)》中的音樂(lè)

在《海角七號(hào)》這部影片中，除了劇情吸引觀影者觀看外，音樂(lè)也是整部影片中不可分割的一部分，電影的成功離不開(kāi)影片中的音樂(lè)。在133分鐘的影片中，有十多首歌曲在電影中，貫穿著整部影片。而最先使我們關(guān)注的是有一個(gè)低沉悲傷的男聲朗讀的嗓音，在讀情書的時(shí)候，電影中的主題曲《1945》穿插在了七封信中，認(rèn)真聽(tīng)可以聽(tīng)到雨中低語(yǔ)以及傾訴的效果。7封信一封封的讀著，讓觀眾也可以感受到日籍男老師的后悔和愧疚之情。

然而另一條主線就會(huì)讓人感覺(jué)輕松很多，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是因?yàn)橐粓?chǎng)演唱會(huì)而組成了一個(gè)樂(lè)團(tuán)所發(fā)生的事。因?yàn)槭且_(kāi)演唱會(huì)，所以電影中令人印象深刻的音樂(lè)場(chǎng)面有很多，元素也很豐富，其中包括流行、民俗、西洋等音樂(lè)風(fēng)格都很好的融入在電影里。歡快，憤怒、悲傷等情緒都通過(guò)音樂(lè)傳達(dá)給觀眾。這部影片的主演范逸臣和中孝介，這兩人在現(xiàn)實(shí)生活中就是歌手的身份，在影片中許多歌曲都是范逸臣所作。其中一首《Don’t wanna》是一首搖滾歌曲，顛覆了人們對(duì)范逸臣原有的認(rèn)識(shí)，盡管看上去音樂(lè)類型讓人感覺(jué)與《海角七號(hào)》這部影片有點(diǎn)格格不入，但是這首音樂(lè)卻和電影所講述的場(chǎng)景以及人物當(dāng)時(shí)的狀態(tài)非常的契合，可謂是范逸臣的動(dòng)情演繹為《海角七號(hào)》添了畫龍點(diǎn)睛的一筆。

二、音樂(lè)在電影中的作用

用表演者說(shuō)話來(lái)表達(dá)人物的感受或者情感，這是比較司空見(jiàn)慣的，容易使觀影者乏味，有時(shí)候電影里的人物并不需要說(shuō)太多的話，只要有恰到好處的音樂(lè)就可以表現(xiàn)出人物心理感受和感情變化，從而可以加強(qiáng)影片的感情表達(dá)。如此會(huì)讓觀眾和電影里的角色及情節(jié)在心靈深處發(fā)生共鳴，這正是音樂(lè)在影片里重要作用的表現(xiàn)，在影片《海角七號(hào)》中大部分音樂(lè)都起到了這樣的作用。

（一）渲染影片氣氛的作用

一曲《1945》背景音樂(lè)貫穿了整部影片，這首音樂(lè)是由著名作曲家駱集益作曲的。影片中只要有情書的獨(dú)白，就必然會(huì)響起這首音樂(lè)。樂(lè)曲的旋律快速的將大家?guī)У綍胖魅巳占欣蠋熀陀炎铀幍臅r(shí)代。在影片中，故事情節(jié)的發(fā)展主要是在七封情書的獨(dú)白之下展開(kāi)的，影片開(kāi)篇，伴隨著第一封信的獨(dú)白，背景音樂(lè)《1945》也隨著慢慢響起，伴隨著鋼琴聲，感傷的情感基調(diào)也隨之而來(lái)。而電影里的7封書信的全部獨(dú)白，運(yùn)用的全部都是《1945》來(lái)充當(dāng)背景音樂(lè)。

在影片中有很多情節(jié)都是通過(guò)運(yùn)用場(chǎng)景音樂(lè)來(lái)進(jìn)行描述的，這樣可以起到描述特定場(chǎng)景情節(jié)，渲染場(chǎng)景氣氛的作用。例如在影片中模特們心急地想要去游泳，響起了那段比較歡快的音樂(lè)，此時(shí)用歡快的音樂(lè)來(lái)表達(dá)，也能襯托出模特們急切想要游泳的心情，帶動(dòng)劇情的發(fā)展以及打造戲劇化的情節(jié)。鏡頭切換到教堂，本來(lái)做禮拜是一件嚴(yán)肅的事情，此時(shí)不太“和諧”的鋼琴聲傳了出來(lái)，完全由著自己的性子來(lái)彈奏。這樣可以讓觀眾更加直觀地看出大大那有點(diǎn)叛逆的個(gè)性。

（二）深化電影主題的作用

《海角七號(hào)》中是以《野玫瑰》作為主題曲貫穿于整部影片之中，《野玫瑰》原是奧地利作曲家舒伯特的代表作之一，因?yàn)榇烁枨饩澄溃瑥亩憔哂辛擞捌詈蟮母枨械摹兑懊倒濉?。?shí)際在剛開(kāi)始茂伯騎著摩托去傳送信件的時(shí)候，其所唱的就是日語(yǔ)版的《野玫瑰》。主題音樂(lè)在這好像是在繼續(xù)延伸影片里的涵義，讓電影里沒(méi)能體現(xiàn)出的感情在這樣稍帶傷感的樂(lè)曲中得以解放與升華。主題曲是電影音樂(lè)的核心，和電影插曲相比，主題曲通常讓人印象深刻。在一個(gè)電影中，常常在最為重要的時(shí)候，就如影片《海角七號(hào)》那樣，利用主題曲對(duì)情節(jié)或者重要角色做出襯托、渲染，從而實(shí)現(xiàn)加深電影主旨思想的效用。

（三）塑造人物形象的作用

電影中《無(wú)樂(lè)不作》這首樂(lè)曲也令人廣泛傳唱，電影在開(kāi)頭的時(shí)候，阿嘉追夢(mèng)的旅途以失敗而結(jié)束，他從臺(tái)北返回恒春后，自此頹廢不堪。其在臺(tái)北的境遇大家無(wú)法知曉，然而其之前的樂(lè)曲《無(wú)樂(lè)不作》里能夠知道他以前是 “夢(mèng)想的先行者”。常見(jiàn)的電子音樂(lè)歡快的節(jié)奏，激揚(yáng)向上的音樂(lè)，加上現(xiàn)場(chǎng)的效果讓觀影者也為之興奮、為之瘋狂。

電影中，樂(lè)隊(duì)選拔的時(shí)候，阿嘉將自己的吉他扔了出去，然后聽(tīng)了幾句勞馬的《去哪里》，他停頓了一下還是走了。音樂(lè)《Don’t wanna》再一次響起，只是這一次并沒(méi)有和第一次音樂(lè)響起一樣，隨著人物本身動(dòng)作而演奏，而是主人公回想起了之前在臺(tái)北組合樂(lè)隊(duì)演唱的情景。使人看到了滿懷激情與理想的阿嘉。跟隨動(dòng)感的音樂(lè)，交錯(cuò)的時(shí)空?qǐng)鼍邦l繁轉(zhuǎn)換，構(gòu)成了一種統(tǒng)一的整體。再一次形象的說(shuō)明了主人公阿嘉的那種玩世不恭的形象，以及對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著。

（四）刻畫人物心理的作用

在有些影片中，會(huì)出現(xiàn)主人公內(nèi)心獨(dú)白的情景，有的導(dǎo)演會(huì)選擇直白的方式進(jìn)行表達(dá)主人公的心里所想，但有的時(shí)候?qū)а輹?huì)為了影片整體來(lái)考慮，會(huì)選擇比較婉轉(zhuǎn)的方式來(lái)進(jìn)行表達(dá)，此時(shí)音樂(lè)就是一個(gè)很好的道具。一首《各自遠(yuǎn)揚(yáng)》響起的時(shí)候，友子站在了阿嘉樓下，透過(guò)窗戶看到阿嘉在努力寫歌，轉(zhuǎn)身落寞的離開(kāi)，體現(xiàn)出了友子當(dāng)時(shí)無(wú)奈的情緒，想留在阿嘉身邊，但是卻不得不離開(kāi)臺(tái)北?！陡髯赃h(yuǎn)揚(yáng)》是通過(guò)鋼琴單獨(dú)演奏，優(yōu)美的旋律，再加上中孝介稍帶滄桑的聲音，將別離的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)的催人淚下的感情展現(xiàn)的盡善盡美。音樂(lè)旋律按照當(dāng)時(shí)的情境以及角色內(nèi)心的情感，再現(xiàn)了六十年之前的畫面。給那段延遲60年情感畫上了句號(hào)，即使是悔恨了一世，懷念了一世，即使那人已離開(kāi)。再見(jiàn)容顏已去的老太太友子，阿嘉也終于理解，愛(ài)情那種隨時(shí)逝去的機(jī)會(huì)以及錯(cuò)過(guò)機(jī)遇的苦悶，在最終的時(shí)候，夕陽(yáng)照射下，講出了那最感人的一句：你留下，或者我跟你走。60年的遺憾在此時(shí)得到彌補(bǔ)，60年的懷念在此時(shí)結(jié)束。

《國(guó)境之南》作為最后一首歌，將整部影片的氣氛推向了最高點(diǎn)。它是由大提琴、口琴、吉他等樂(lè)器演繹，節(jié)奏緩和，具有激起情感的力量，給大家的內(nèi)心帶來(lái)強(qiáng)大而久遠(yuǎn)的影響。這首歌曲是具有抒情特性的一首音樂(lè)，而且又是現(xiàn)場(chǎng)演出，更加能夠感動(dòng)人們，這首歌曲的演唱當(dāng)中，唱到高潮時(shí)，音樂(lè)聲戛然而止，阿嘉始終看著友子，是在傳達(dá)他對(duì)友子的情感，“你留下，或我跟你走”，阿嘉的深情表白，不管在天氣是好是壞的邊境之南，我都會(huì)始終待在你身邊。一曲深情的歌曲，講述著平淡的幸福。恰當(dāng)?shù)睦靡魳?lè)，能夠讓影片主角的形象更為的直觀、動(dòng)人，把電影的藝術(shù)感染力體現(xiàn)的栩栩如生。使觀眾們?cè)谟^影時(shí)更直觀的看出導(dǎo)演所想要表達(dá)的內(nèi)容，將人物心理更具象地展現(xiàn)在觀眾眼前。

結(jié)語(yǔ)

《海角七號(hào)》能夠獲得大獲成功，音樂(lè)所發(fā)揮的作用是無(wú)法忽視的。影片里的音樂(lè)經(jīng)過(guò)情感的宣泄，讓音樂(lè)同情景相互的聯(lián)合，音樂(lè)在電影里的聚合、連接、調(diào)動(dòng)、襯托無(wú)所不在。電影以各種音樂(lè)形式呈現(xiàn)出來(lái)，也運(yùn)用多種樂(lè)器綜合在一起的方式，片中的音樂(lè)設(shè)計(jì)的恰到好處，運(yùn)用音樂(lè)表達(dá)人物的情緒，以及人物之間的感情，在適合的情節(jié)適合的時(shí)間想起，感動(dòng)著每一個(gè)人。反觀世界范圍內(nèi)的成功影片，其音樂(lè)運(yùn)用都相當(dāng)成功，并進(jìn)一步促進(jìn)、提高了電影的質(zhì)量。因此，大家在以后觀看電影的時(shí)候，不但要注重影片的劇情，還應(yīng)去感受體會(huì)電影里的音樂(lè)，它能夠讓你更深刻的去理解這部電影更深層次的內(nèi)涵，讀懂導(dǎo)演和作曲家的用心，有利于大家更加綜合的理解與領(lǐng)會(huì)電影的內(nèi)涵。

作者簡(jiǎn)介：

鄭晗旭，女，漢族，籍貫：黑龍江省大慶市市，吉林動(dòng)畫學(xué)院，教師