傳統(tǒng)陶瓷技藝的傳承與發(fā)展研究

摘要：陶瓷技藝是中國傳統(tǒng)文化中非常重要的一項內容，對我國的陶瓷藝術的發(fā)展也具有十分重要的影響，但隨著社會經(jīng)濟文化的快速發(fā)展，傳統(tǒng)陶瓷技藝在發(fā)展的過程中也受到了影響，導致傳統(tǒng)陶瓷技藝的傳承與發(fā)展受到阻礙，發(fā)展緩慢。本文主要對傳統(tǒng)陶瓷技藝的傳承與發(fā)展進程進行深入研究，希望為傳統(tǒng)陶瓷技藝的發(fā)展方向提供一些參考建議。

關鍵詞：傳統(tǒng)陶瓷技藝；傳承；發(fā)展

一、概述

我國陶瓷技藝擁有源遠流長的文化歷史，在世界陶瓷文化歷史中也占據(jù)著十分重要的地位。中國傳統(tǒng)陶瓷技藝自宋元以后發(fā)展速度飛快，樣式新穎，富有魅力，深受人們的喜愛。隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展以及各個國家地區(qū)之間的文化交流，中國傳統(tǒng)陶瓷技藝在世界上范圍內流動并受到廣泛歡迎，這對于陶瓷文化的發(fā)展具有十分重要的影響。現(xiàn)代文化中對于陶瓷技藝的發(fā)展也十分重視，但由于文化的發(fā)展，傳統(tǒng)陶瓷藝術在發(fā)展的過程中也會面臨各種挑戰(zhàn)和創(chuàng)新，這對傳統(tǒng)陶瓷技藝的傳承與發(fā)展也具有重要意義。

二、傳統(tǒng)陶瓷技藝的傳承與發(fā)展過程中存在的問題

（一）沒有正確看待自身的文化價值。盡管傳統(tǒng)陶瓷技藝在歷史發(fā)展進程中具有重要地

位，但仍然缺乏創(chuàng)新，沒有正確看待自身的文化價值，導致在現(xiàn)代陶瓷文化發(fā)展中比較緩慢。傳統(tǒng)陶瓷技藝無論是作品還是藝術設計上都沒有與現(xiàn)代傳統(tǒng)技藝相結合，缺乏具有中國歷史特色的文化藝術價值，比較注重和依賴一些西方國家對陶瓷技藝的發(fā)展和理解。另外，傳統(tǒng)陶瓷技藝在發(fā)展的過程中，對于技藝本身的理解和創(chuàng)新比較片面化，對陶瓷使用的材料比較注重和依賴，往往通過材料的顏色來展現(xiàn)出陶瓷本身的魅力，但卻沒有注重陶瓷技藝本身對于陶瓷發(fā)展歷程中的重要性，導致傳統(tǒng)陶瓷技藝在傳承與發(fā)展的過程中略顯蒼白。

（二）政策體系對陶瓷技藝的傳承與發(fā)展關注的較少。隨著社會經(jīng)濟文化的快速地區(qū)之間、國家之間對于文化經(jīng)濟的交流也更加廣泛，但我國的政策體系對于陶瓷技藝的傳承與發(fā)展卻關注的很少，陶瓷作品比較容易破碎，在各種展覽活動中也出現(xiàn)的較少，這對于陶瓷技藝的傳承與發(fā)展來說并不是一種好的現(xiàn)象。政策體系關注的較少也導致了研究和發(fā)展陶瓷技藝的專業(yè)人才相對較少，能夠參考和借鑒的資料也越來越少。盡管不少院校已經(jīng)逐漸設置陶瓷陶瓷專業(yè)，但選擇該專業(yè)的學生和就業(yè)的崗位卻相對較少，學生自身對于該專業(yè)的知識理解和動手技能也相對缺乏，這就使得傳統(tǒng)陶瓷技藝在傳承與發(fā)展的過程中會面臨較多的困難和挑戰(zhàn)。

（三）受國外陶瓷文化的影響比較嚴重。傳統(tǒng)陶瓷技藝在發(fā)展的過程中，受國外陶瓷文化的影響比較深，導致我國陶瓷文化并沒有形成自己的風格體系，反而是國外一些國家成為了陶瓷文化發(fā)展的重要地區(qū)，在陶瓷展覽中真正屬于我國自己的陶瓷作品也相對較少，并沒有在世界范圍內形成一個著名的品牌效應。這對于傳統(tǒng)陶瓷技藝的傳承與發(fā)展也存在重重的阻礙。

三、傳統(tǒng)陶瓷技藝的傳承與未來發(fā)展方向

（一）傳統(tǒng)陶瓷技藝與我國文化底蘊相結合，不斷創(chuàng)新。陶瓷文化受傳統(tǒng)文化的影響比較深，在傳承與發(fā)展的過程中難免會不適應當前的時代文化，因此為了促進傳統(tǒng)陶瓷技藝更好地發(fā)展，需要不斷與我國現(xiàn)代文化相結合，通過不斷創(chuàng)新融合，使傳統(tǒng)陶瓷文化能夠適應社會發(fā)展與人們的需求，將自身的富有的文化底蘊和文化特征最大程度的體現(xiàn)出來。另外可以將陶瓷技藝與繪畫藝術等相結合，融入現(xiàn)代的文化風格，全面的凸顯出陶瓷技藝的魅力，這將會給傳統(tǒng)陶瓷技藝的發(fā)展指明未來的發(fā)展方向使陶瓷作品更加生動。因此傳統(tǒng)陶瓷技藝在傳承與發(fā)展中必須結合當前的時代潮流，不斷吸收和借鑒先進的文化藝術，在創(chuàng)新中不斷發(fā)展。

（二）在民族化和全球化的夾縫中創(chuàng)新。如何在中式和西式的夾縫中求生存，拓展一條中西結合且能夠融合民族性與當代性的道路，這是目前國內陶瓷藝術設計界最為關心的話題之一。自工業(yè)革命以來，陶瓷藝術設計從精英藝術變?yōu)榱舜蟊娝囆g，人性化、多樣化的設計理念重新得到重視，順應了時代設計的潮流，設計風格由機械化、高度統(tǒng)一演變成多元化。

（三）在傳承中不斷發(fā)展。就本質意義而言，“變質的泥性”可謂陶藝造型媒介的本質特性。針對陶瓷技藝的發(fā)展傳承，從廣泛的意義上來講，就是形成一種良性的生存鏈，使其成為一種產(chǎn)業(yè)化的形式。而針對個人研究來講，無疑是兩條道路，其一，創(chuàng)新之道。根據(jù)自己的創(chuàng)作理念，在繼承傳統(tǒng)陶瓷技藝的同時發(fā)展新的陶瓷形式。例如，“融入”與“溶入”，將其他藝術形式加入傳統(tǒng)陶瓷藝術中，盡顯傳統(tǒng)的陶瓷之美，也能改變原來的陶瓷世態(tài)。其二，職教之路。開展相應的傳統(tǒng)陶瓷文化班，以教育的形式發(fā)展傳承陶瓷技藝，延續(xù)陶瓷文化。

四、總結

綜上所述，傳統(tǒng)陶瓷技藝作為我國陶瓷文化歷史中的重要內容，對于我國陶瓷文化的發(fā)展具有十分重要的意義，傳統(tǒng)陶瓷文化在發(fā)展過程中受到的影響因素較多，這對于我國陶瓷文化的發(fā)展存在一定的阻礙作用。因此為了促進傳統(tǒng)陶瓷文化的順利發(fā)展，要不斷對其進行創(chuàng)新，結合當前的時代潮流和人們對于陶瓷文化的需求，不斷注入新的文化因素。同時還要積極吸收和借鑒國外陶瓷文化中先進的技藝，不斷探索出符合我國傳統(tǒng)陶瓷技藝發(fā)展的明確道路，在傳承的過程融入新的文化因素，培養(yǎng)出真正熱愛陶瓷技藝的專業(yè)人才，促進我國陶瓷技藝的發(fā)展。

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