中國畫的山水情結(jié)及山水空間探究

中國幅員遼闊、山清水秀，這為中國的山水畫提供了良好的天然素材，為中國山水畫的發(fā)展壯大奠定了良好的基礎(chǔ)。中國的山水畫是中國畫歷史長河中濃墨重彩的一筆，經(jīng)過幾千年的發(fā)展，中國的山水畫在中國畫中已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的境界。中國山水畫充分體現(xiàn)了山水情結(jié)，也充分展示了中國的空間藝術(shù)。山水畫會隨著畫者的心理及思想變化而隨之發(fā)生變化，是我國寶貴的高深藝術(shù)。

一、中國畫的山水情結(jié)

（一）中國畫寄情山水

層巒疊嶂、郁郁蔥蔥、秀美婉約、風(fēng)光秀麗。南方的山水以靈秀、婉約給人以美的享受，北方的山水以粗獷、狂放不羈給人留下深刻的印象。中國南北方山水的不同之處也恰好體現(xiàn)了南北方人不同的性格特點(diǎn)。盡管南北方的山水有諸多的不同之處，但是畫者如果想創(chuàng)作出優(yōu)秀的畫作就必須置身于山水之中，更重要的是要融于山水之中。在作畫者融于山水之后必須靜下心來用自己的心去感受和領(lǐng)悟自己所置身的山山水水，在山水中尋找創(chuàng)作的激情、靈感與欲望，最后將自己的領(lǐng)域和感受體現(xiàn)在畫作之中。在作畫的過程中要充分利用不同的表現(xiàn)手法使畫面生動、優(yōu)美、和諧。畫者還應(yīng)該把握線條的粗細(xì)及力度、墨色之間的和諧與滲透，掌握好空間與畫面的布局，使整個(gè)畫面充滿魅力與動感。最重要的是作畫者應(yīng)該將自身的情感融入畫作之中，將自己的情感寄托于山水之間，將自身創(chuàng)作時(shí)內(nèi)心的情感保留在畫卷之中。寄情山水是山水畫的精髓，也是山水畫的重要表現(xiàn)，更是無數(shù)山水畫愛好者鐘情于山水畫的重要原因，因此，寄情山水是中國山水畫情結(jié)的重要體現(xiàn)。

（二）在山水畫創(chuàng)作中融入文化品格

在山水畫創(chuàng)作之中融入文化品格是山水畫創(chuàng)作與風(fēng)景畫創(chuàng)作的重要區(qū)別。風(fēng)景畫僅僅是從視覺上給人以美的享受，而山水畫在給人美的享受的同時(shí)，還體現(xiàn)了山水畫與文化品格的融合。在中國山水畫的創(chuàng)作之中，文化品格融入的意蘊(yùn)和內(nèi)容都非常豐富，但進(jìn)行歸類、分析、整理之后大概可以分為三個(gè)層面。第一層面：比德觀念。所謂比德觀念就是在山水畫中融入廣博的人文內(nèi)涵，在山水畫中體現(xiàn)人與自然之間的依存關(guān)系。在體現(xiàn)人與自然依存關(guān)系的同時(shí)非常注重對自然樣貌和人物心理的刻畫與分析，把人與自然的關(guān)系在山水畫中表現(xiàn)得淋漓盡致。第二層面：創(chuàng)生圖式。創(chuàng)生圖式告訴我們宇宙中存在的一切事物都是可以實(shí)現(xiàn)自足的，宇宙間事物的功能、內(nèi)容、價(jià)值、結(jié)構(gòu)與意義都是源于現(xiàn)實(shí)生活，并不是來自于憑空捏造的實(shí)體。第三層面：宇宙指向。山水畫家通過置身山水和融入山水的方式激發(fā)創(chuàng)作靈感，然后通過各種繪畫手法對自己感知的山水進(jìn)行描摹，進(jìn)而形成山水畫。山水畫在給人以美的享受的同時(shí)，重點(diǎn)是要告訴人們山水在宇宙中的事物表征及宇宙中各種事物的創(chuàng)生過程。

（三）山水畫中投入創(chuàng)新精神

創(chuàng)新是事物發(fā)展的動力和源泉，因此，任何事物的進(jìn)步與發(fā)展都離不開創(chuàng)新。創(chuàng)新始于勇氣，重在開拓，落實(shí)在實(shí)踐行動上。創(chuàng)新的精髓在于保留原有的精華，運(yùn)用各種手段挖掘出比原先精華更勝一籌的精華。要想做到真正意義上的創(chuàng)新是非常不容易的，在創(chuàng)新的過程中，如果處理不當(dāng)，依然會落入俗套。藝術(shù)創(chuàng)作沒有所謂的新舊之分，藝術(shù)作品的創(chuàng)新主要是指藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性，在21世紀(jì)，國家和社會都希望敢于追求、敢于挑戰(zhàn)的藝術(shù)家為中國的山水畫注入新鮮血液，要想為山水畫注入新鮮血液就希望藝術(shù)家們能憑著自己的執(zhí)著、情感與毅力去大膽追求。

二、中國山水畫空間觀的存在價(jià)值

（一）空間觀是山水畫形式構(gòu)造的重要內(nèi)容

空間觀在中國山水畫創(chuàng)作中有較高的存在價(jià)值。中國山水畫也是對自然生活的真實(shí)寫照，如果山水畫缺乏立體感，山水畫的效果就難以體現(xiàn)。因此，在山水畫創(chuàng)作的過程中，層次和空間觀二者缺一不可，只有二者完美結(jié)合才能體現(xiàn)出更好的視覺效果。如果缺乏層次感和立體感，再好的山水畫也是一潭死水，無法體現(xiàn)出山水畫的精髓與靈魂。總而言之，中國的山水畫在創(chuàng)作過程中不僅僅要注重表現(xiàn)手法，更要注重山水觀的空間價(jià)值，山水畫的空間觀是山水畫的靈魂與精髓所在。

（二）內(nèi)容與形式的統(tǒng)一

山水畫在創(chuàng)作的過程中由畫家決定創(chuàng)作的形式和內(nèi)容，而山水畫的素材和靈感都來源于現(xiàn)實(shí)生活。在山水畫沒有形成之前，它只是存在于畫家心中的一種意念，而這種創(chuàng)作的意念又必須借助現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容加以表達(dá)。簡言之，要完成山水畫的創(chuàng)作必須實(shí)現(xiàn)由意念向畫作的轉(zhuǎn)變，山水畫的創(chuàng)作離不開現(xiàn)實(shí)生活，生活形式是事物的重要構(gòu)成形式，只有實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，才能激發(fā)畫家的創(chuàng)作靈感，才能創(chuàng)作出真正優(yōu)秀的畫作。

三、中國山水畫的空間觀

（一）正確處理時(shí)間與空間的關(guān)系

中國人始終認(rèn)為時(shí)間和空間存在著內(nèi)在統(tǒng)一的關(guān)系。例如：春夏秋冬四季在不斷發(fā)生變化而作畫者的畫作也應(yīng)該根據(jù)時(shí)間的變化進(jìn)行空間布局。空間與時(shí)間的關(guān)聯(lián)性和四季輪回變化要求畫家作畫時(shí)一定要巧妙地進(jìn)行空間布局，要在畫作中體現(xiàn)出山水的意境和精神，不能不將山水畫當(dāng)做風(fēng)景畫去創(chuàng)作，要讓觀畫者通過畫作看出作者創(chuàng)作時(shí)的情感動態(tài)和所要體現(xiàn)的意境與精神。總而言之，山水畫要通過時(shí)間來反映空間，利用空間來表現(xiàn)時(shí)間，做到時(shí)間與空間的完美結(jié)合，從而顯示出山水畫獨(dú)特的魅力和意境。

（二）中國山水畫的空間建構(gòu)

中國的山水畫不僅能給人以美的享受和無限遐想，更是作畫者情感和思想的表達(dá)。北宋著名畫家郭熙提出的“三遠(yuǎn)法”充分體現(xiàn)了中國山水畫的時(shí)間與空間之間的關(guān)系，所謂“三遠(yuǎn)”主要指的是“平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)”。這種方法解決了作畫者的觀察限制問題，將作畫者的視角與心理延伸到視覺所能觸及的范圍之外。除“三遠(yuǎn)法”之外，郭熙還提出了用遠(yuǎn)望的方式去觀察山水。由此可見，中國山水畫不僅僅是對景物進(jìn)行描摹，還要在山水畫中表現(xiàn)畫家的思想與精神追求，在作畫的過程中，畫家也可以不拘泥于這幾種觀察方法，還可以選擇其他不同的空間建構(gòu)方法，在畫作中充分表達(dá)畫家的精神和情感。因此，中國山水畫的空間建構(gòu)為作畫者塑造空間結(jié)構(gòu)提供便利條件和技巧，有利于作畫者利用山水進(jìn)行情感表達(dá)。

（三）充分體現(xiàn)山水觀

從空間與時(shí)間的關(guān)系來看，山水畫的空間和時(shí)間存在一定的關(guān)聯(lián)關(guān)系，在一定程度上，時(shí)間影響空間的變化與發(fā)展，空間也影響著時(shí)間的表達(dá)。山水畫家為了追求山水畫時(shí)間與空間的永恒，將山水畫的時(shí)間與精神用深遠(yuǎn)的意境表現(xiàn)出來，因此，中國的山水畫比較推崇畫面的氣韻和生動。然而，這種氣韻與生動要靠山水畫的時(shí)間與空間的動態(tài)變化來體現(xiàn)。山水畫借助時(shí)間來反映空間的伸縮和延伸。要讓山水畫在時(shí)間與空間的變化中體現(xiàn)出它的風(fēng)格與美感。

（四）中國山水畫空間觀思考

中國的山水畫從產(chǎn)生至今已經(jīng)有一千多年的歷史，它充分體現(xiàn)了中國古代的觀念和情懷，并且實(shí)現(xiàn)了中國哲學(xué)和中國畫的有機(jī)結(jié)合。畫家的精神情感在山水畫的時(shí)空感中得到完美體現(xiàn)。然而，中國畫的時(shí)空觀念也在隨著時(shí)空變化產(chǎn)生相應(yīng)的發(fā)展與變化。山水畫的空間觀會影響觀畫者對繪畫藝術(shù)的評價(jià)與看法，山水畫在一定程度上也反映出人的人生觀、價(jià)值觀和世界觀。中國的山水畫從本質(zhì)上而言也是人與自然關(guān)系的真實(shí)表達(dá)。

四、結(jié)語

中國的山水畫源遠(yuǎn)流長，在中國繪畫長河中發(fā)揮著重要的作用，為中國繪畫事業(yè)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。本文從中國山水畫的情結(jié)出發(fā)，并從寄情山水、將人物品格融入山水和山水畫的創(chuàng)新性三個(gè)方面體現(xiàn)了中國畫的山水情結(jié)，又并從處理山水畫的時(shí)空關(guān)系、充分表現(xiàn)山水空間觀、山水畫空間構(gòu)建和山水畫空間思考四個(gè)方面闡釋了山水畫的空間觀。