事業有成她的幫助多

我從小就熱愛曲藝，大學時讀的是新聞系文藝專業，我最關注的還是曲藝。畢業后有幸分配在中央臺文藝部曲藝組，干上了我魂牽夢縈的理想專業。在組內，我在曲藝專家、老組長、我的恩師王決先生的栽培和幫助下，很快就掌握了編、采、錄的全套本領，并且利用業余時間搞起了創作，在《曲藝》和《天津演唱》等刊物上發表了不少作品，還搞些評論，研究一些理論。經過幾十年歲月磨礪，我從一個普通編輯逐漸成長為一個能創作、能評論、能研究理論的多面手，還于1987年與人合作主編了相聲界的第一本傳記性文學書籍《相聲群星》。1996年被評為高級編輯，在曲藝界內有了一些影響。

1997年11月14日，曲藝理論家、我的恩師王決辭世，在業內引起了不小的震動。北京大學中文系教授、曲藝理論家汪景壽正在韓國講學。聽到噩耗他特地給我寫信，對王決先生去世表示了深切的哀悼，同時也對我表示了關切之情。他在信里寫道：“由于王決先生辭世，使我想到曲藝界繼往開來的問題。據我觀察在決老的眾弟子中，論學識和人品可以繼承遺志的非君莫屬。俗話說，時勢造英雄。當前的曲藝界，特別是評論、理論界，辭世的辭世，如王決、馮不異等；年老的年老，如薛寶琨和我。可以說正在形成造英雄的時勢，就看你如何審時度勢，有所作為了……”汪教授語重心長的一番話，對我鼓舞、激勵很大。我暗下決心，絕不辜負老一輩的期望，爭取盡快邁上一個新臺階，接好他們的班。在這之后，我更加勤勉、奮發地工作，先后編輯、推出了系列專欄節目《老廣播談曲藝》《老廣播談相聲》《古韻新聲》等深受廣大聽眾歡迎的節目。

我2000年退休，退下來的前三年我被聘用到中央電視臺《曲苑雜壇》當編輯。在新的崗位上，我邊工作邊對過去廣播過、發表過、獲獎過的東西進行搜集、整理、加工，于2002年底出版了我的近37萬字的專著《陳連升綜合文選》。此后，在不知不覺中我被眾多媒體納入曲藝作家行列中。

提到評論和理論我原來就有基礎。在職期間，曾在《曲藝》雜志、《北京日報》、《文藝報》等媒體上發表過《淺論相聲與廣播》《要重視相聲的寓教于樂的作用》《淺談廣播評書》《鼓曲改革淺議》等多篇論文。但這些論文主題比較單一，論證上缺乏虛與實的有機結合，比較直白，語言上也欠功力。退休之后，我有充裕的時間拜讀了薛寶琨、汪景壽、倪鍾之、王決、戴宏森、劉梓鈺等名家、大家的評論、理論專著，還通讀了王朝聞的美學專著。通過學習，我大大開闊了眼界，看到了不一樣的思維方法，發現了更多探索問題的角度，從中汲取了許多寶貴的東西。

2008年初，我寫了一篇有理論色彩的評論文章《閑談1984年全國相聲評比》，投給了《曲藝》雜志。雜志編輯看到我寫這篇文章下了很大功夫，觀點明確清楚，論證上虛實結合得非常緊密，語言上簡潔流暢，就選用了，刊登在第5期上。由于我論證的是上個世紀八十年代最有影響的一樁賽事，我本人又是這次賽事的組織者之一，這篇文章就格外引人注目。論文具有很大吸引力、說服力和公信力，憑借這篇文章一下子拉近了我和評論界、理論界的距離。

2008年10月，中國文聯、中國曲協、河南省委宣傳部等單位在平頂山市舉辦了第六屆中國曲藝節。期間召開了題為“改革創新之路——改革開放三十年中國曲藝的回顧與發展”高峰論壇，我應邀參加了。我論文的題目是《改革開放三十年相聲發展的軌跡和我對相聲發展的幾點看法與希望》。我為什么選這個題目呢？因為我從事曲藝事業幾十年，比較了解相聲發展的脈絡，特別是改革開放這三十年，我既是參與者又是見證人，寫起來得心應手。在這篇論文里，我不僅梳理和檢視了改革開放三十年相聲發展的軌跡，還提出了許多新的觀點，新的命題，新的論斷。比如，我從媒體的角度把這三十年劃分為廣播、電視、網絡三個時代，這在當時比較具有前瞻性。又如，對這三個時代的定位和特征，我都作了不同的認定和闡述。一位青年評論工作者打趣地跟我說：“你個老頭兒，你怎么能鼓搗出這么多新鮮玩意兒哪？”我很嚴肅地回答：“那是我不斷地學習，不斷地積累，不斷地思索，不斷地升華的結果。你要是下到了功夫也會一樣的。”

《曲藝》雜志2009年第4期刊登了這篇論文。4000多字，配上侯寶林和郭啟儒，姜昆和李文華，牛群和馮鞏，李金斗和陳涌泉，常貴田和常寶華5對大腕說相聲的劇照，足足占了四個頁碼，稱得上是圖文并茂。這期刊物的封面還印上了論文的名字，意思是這篇是重點文章，值得一看。說實在的，為寫好這篇論文，我絞盡腦汁反復斟酌，修改了四五遍。而《曲藝》雜志責編美編為突出宣傳這篇文章，在版面設計、字體安排等方面也花費不少心思，使我很欣慰。正是這篇論文在高峰論壇上的成功發布，加上《曲藝》雜志關愛有加的突出宣傳使我提高了知名度，業內地位明顯提升。

2009年的7月28日至30日，中國曲協與浙江省紹興縣人民政府等單位在紹興舉辦中國曲藝高峰論壇，也稱柯橋論壇。來自全國各地的70余名專家學者圍繞著中國曲藝的當代特征、現代傳媒下的曲藝、傳統曲藝與創新思維、曲藝的非物質文化遺產保護與傳承方面的問題，從不同角度對中國曲藝的流變發展進行了探討。我和《文藝報》副總編杜家福等人作為特約嘉賓出席了這次論壇。

分組會上，我介紹了自己的論文《相聲網絡化之我見》。這篇論文，闡述了網絡是穿梭時空的無極之旅，是名副其實的多媒體，它是相聲藝術傳播的最新的、最有活力的窗口。還論述了網絡化的特點和它的優勢，同時闡述了網絡化容易產生的問題，最后談的是適應網絡化這個時代的大潮流，曲協應采取哪些應對措施。我的發言引發了參會者的格外關注，因為那時候，網絡還是比較新鮮的話題。以至于曲藝家協會在出版2009年中國曲藝高峰（柯橋）論壇專輯時，前言部分中還專門提到“對于新媒體對曲藝發展的影響給予高度重視，陳連升對相聲網絡化進行了探討”這樣的內容。

思維特別敏銳的雜志編輯，看中了這篇論文存在的價值，把它選登在2011年第4期《曲藝》上，引發了沒有參加論壇的評論界、理論界同行的關注。曲藝理論家倪鍾之看過文章后，對我說：“你研究的問題有前瞻性，論述得也到位，我很欣賞。”后來，他在編寫《中國相聲史》的時候，在有關章節中引用了這篇論文的一些論點。

2011年，第二屆中國曲藝高峰（柯橋）論壇在浙江省紹興縣舉行。80多名專家學者云集一堂，圍繞多元文化格局下的曲藝發展展開了探討。我又被邀請參加，論文題目是《多元文化格局下的小劇場相聲》。這篇論文，以我熟悉的北京周末相聲俱樂部、天橋德云社、星夜相聲會館為著眼點，闡述了小劇場相聲的興起，小劇場相聲的經營狀況，以及他們當前所面臨的問題，同時就面對問題中國曲協將采取何種策略應對進行了探討。

雜志的編輯看到我這篇文章論證問題觀點鮮明獨到，解決問題又能把脈開方，就在當年的第11期上刊發了。周末相聲俱樂部等三個團體的同仁們看了以后，覺得很親切，很振奮，許多業內人士看了以后也認同我的觀點。天津市曲協代主席、相聲作家王鳴祿閱讀后評價說：“這篇論文寫得很鮮活，很具體，就像是一份調查報告一樣。如果作者不是對相聲現狀進行深入了解，且細致入微地調查研究是寫不出這樣的論文的。”他認為這篇文章的最大特點是接地氣。

由于年齡偏大等原因，此后的高峰論壇我沒有再受邀請參加，但我依舊筆耕不輟，勠力耕耘，光在《曲藝》雜志上發表的就有：《試談相聲和方言的相互依存關系》《提倡寬容和諧健康的文藝批評，倡導良好的藝術風氣》《觀摩揚州評話優秀傳人展演所想到的》等多篇論文。

退休16年來，我寫的各種評論、理論文章大約有47篇。其中一篇獲得文聯文藝評論獎三等獎，三篇獲得高峰（柯橋）論壇優秀論文獎，還有兩篇獲得高規格文藝論壇的獎項。可以告慰已故的汪教授的是：我不但實現了夙愿成為曲藝評論家、理論家，還是他們當中很活躍的一員。評論、理論界認為我的理論文章觀點獨特，論據充分，極具開拓性和說服力。還把我的評論風格認定為文風樸實平易，語言明白曉暢，理論聯系實際，著眼解決問題，特色鮮明。

從一個毛頭小伙兒到現在獲得了曲藝作家、評論家、理論家、國家非物質文化遺產保護專家等稱號，這一切都是怎么來的？飲水要思源，人不能忘記根本，不應忘記初心，要懂得感恩。這里，我要感謝中央電臺和中國曲協對我的培養，也感謝王決等前輩對我的教誨與指導，還要感謝《曲藝》雜志，這個全國獨家曲藝月刊、國家級社科類學術期刊對我一貫不懈的幫助。從上個世紀八十年代初，發表我的第一篇作品算起，《曲藝》雜志足足伴隨我走過了30多年。雜志的編輯們悉心地幫我修改作品，推敲潤色每一篇文章，使我實現了當一名曲藝評論家、理論家的夙愿，我由衷地感謝他們。謹此雜志創刊六十年之際，我祝愿她，青春永駐，風華正茂，永遠蓬勃向前，迎接更加輝煌的明天。