“與臺下觀眾打成一片”

孫銘澤

我們哥兒倆是合肥曲藝團唱快板的演員，準確地說，我們是“李（李潤杰）派”快板再傳弟子中的一對師兄弟，師承于李潤杰先生之子、著名快板書表演藝術家李少杰先生。對于今天的廣大觀眾來說，李潤杰的名字顯得陌生，但因為他創造了用快板演繹故事、塑造典型人物形象的“快板書”形式，一生創作了諸如《劫刑車》《抗洪凱歌》等一大批流傳至今的經典作品，對于曲藝行而言，李潤杰三個字是一份永遠的驕傲與榮譽。

之所以提到師爺李潤杰，是因為在相當長的一段時間里，登上曲藝舞臺的“舞蹈快板”“音樂快板”“詩歌快板”等，與我們哥兒倆學習、認知的快板藝術相距甚遠。好在我們懂得，演員的審美、追求、價值唯有通過舞臺實踐去體現和印證——演員只能用演出表現說話。總結、梳理這幾年的舞臺實踐，我們哥兒倆在快板藝術的繼承、傳播、創作過程中，經歷了這樣三種境界或者說是經過了三種不同層次的追求。

一、做“李派”快板的忠實繼承者。從師承上講，我們的“血統”似乎非常“正宗”；但由這些年的從藝實踐來看，尤其是我們倆分別奪得由中國曲藝家協會主辦的第一、二屆“‘武清·李潤杰杯全國快板書大賽”的一等獎之后，反而覺得有一種手足無措的茫然。我們不斷地問自己：莫非獲獎就是我們所要追尋的最終目標么？“李派”快板的創始人李潤杰先生，一生并沒有多少獎勵證書，他卻用自己創作、演出的豐碩成果，贏得了廣大觀眾的歡迎和愛戴，印證了“金獎銀獎不如老百姓的夸獎”。所謂“學到知羞處，方知藝不精”，我們終于發現“形式入門”與“藝術入門”是截然不同的兩種境界。在對“李派”快板藝術獨有特征、價值的探索、研究中，我們發現李潤杰先生所言的“與臺下觀眾打成一片”，絕不單單是指作品內容體現的情感，而是與表演不容分離的一個整體。換言之，演員的打板、表情、動作及其對作品故事的敘述、人物形象的塑造、個性細節的刻畫等，都要始終圍繞著與觀眾的“融入”而非“間離”展開與發揮。這種認識，讓我們哥兒倆的快板創作、表演產生質的飛躍，它讓我們原來從師父那兒照搬過來的知識“活”了。比方開場板，我們會依據劇場觀眾不同反應而決定其花樣與長度，而不再是以往的死搬硬套。我們所遵循的不再是“李派規矩”而是“李派規律”，一切以“與臺下觀眾打成一片”為核心，在順應、服從劇場觀眾不同審美的大前提下，力求回避教條主義的程式化、臉譜化和簡單化，通過“把技巧用活”“把故事說活”“把人物演活”，生動、巧妙地展現李派快板藝術的獨有魅力。盡管不同觀眾對我們哥兒倆的表演亦褒貶不一，但大家似乎都認可我們的自然、放松、親切。想來，這得益于我們力求做“李派”快板忠實繼承者的志向與探索。

二、做“今天”快板的積極傳播者。李潤杰先生曾說：“演員要能創作就如同猛虎添翼”，師父李少杰也曾非常形象地告訴我們：“要學會創作、表演兩條腿走路，如此才能走得更遠。演出如同打仗，表演是槍，作品是子彈，沒有子彈，生命就失去保障。”這些話所以讓我們沒齒不忘，是因為在走出學校這些年來的舞臺實踐中，我們深深體味到“傳承發展‘本是本”，即作品是傳承、發展的根本。創作新作，對于我們兩個缺少文化與生活積累的年輕人來說，是個“老虎吃天，無從下嘴”的難題。這期間，我們倆曾小試牛刀，分別改編過傳統作品《楊志賣刀》與《雙鎖山》，即使它們也曾獲得一些全國性比賽的獎勵、好評，但我們知道，“翻炒冷飯”只能解除一時饑餓，而這個時代真正呼喚的是耐人咂摸、品味，令人愉悅，有益于人們身心健康的精美精神食糧。寫什么？怎么寫？面對困惑，依然是李潤杰大師的作品給了我們啟迪：他的《金門宴》《夜襲金門島》是兩次赴福建前線與戰士同吃同住的“收獲”，《立井架》《油海長虹》源自于他去大慶油田的采風，他的《抗洪凱歌》是在當年天津抗洪大堤上完成的……重溫大師經典作品及其創作歷程，不僅堅定了我們“兩條腿”走路的決心，也讓我們懂得了“唯有寫今天、唱今天，快板藝術才得以健康地活在今天”。方向明確了，我們倆各自不同的生活閱歷，變成了我們認識、發現今天生活本質特征的“資料庫”：我們一個來自江蘇徐州、一個來自安徽蕪湖，兩人皆出身于普普通通的老百姓家庭。這些，給了我們“審美自信”：凡是我們倆的“共識”，一定與普通老百姓的生活體驗距離不會太遠。于是，我們合作創作的第一個作品《扶不扶》，便在這樣一種理念引導下應運而生。2013年，我們拿它參加了中部六省曲藝大賽，獲得了一等獎。

三、做“我們”快板的勇敢創作者。從事藝術不是用“模子”扣出來的，在尊重流派本質性特征的前提下，最大限度地凸顯個性才符合藝術本質規律及其審美理想。李潤杰、李少杰都是我們哥兒倆的偶像，但我們卻清醒地知道，即使追趕一輩子也做不成他們中的一個，而最有可能的是汲取他們的藝術之長，根據自身天賦、條件、個性使之有機融為一體，成為“我們的快板”。在這樣的思考下，李潤杰“與臺下觀眾打成一片”的教誨又一次給了我們啟發與智慧：我們認識到，所有的創作、變化、創新，不能游離“與臺下觀眾打成一片”這個根本。曲藝評論家孫立生先生說過“美好的曲藝表演就是演員與觀眾心靈的碰撞和博弈……”這更加證明“與臺下觀眾打成一片”是曲藝表演的真諦，而實現“與臺下觀眾打成一片”就要充分了解觀眾、研究觀眾，由此才能滿足觀眾，提升觀眾。回憶追隨李少杰先生學習快板藝術的經歷，先生所傳授的一招一式，都能告訴我們“為什么”，而“知其然，知其所以然”。如今想來所有的“所以然”，無一不是為實現“與臺下觀眾打成一片”的“根本目標”。正是基于這樣的“李派”快板藝術觀，我們在做“李派”快板的忠實繼承者、“今天”快板的積極傳播者、“我們”快板的勇敢創作者的追求過程中，才沒有迷失方向。認識上的清醒，理念上的提升，具體體現在了我們對數來寶《第三者》的創作中，我們將展示“李派”快板藝術的獨有特征、滿足今天快板兒觀眾的情趣需求，凸顯我們哥兒倆的表演特點以及我們對社會新風氣的呼喚，對多元、復雜之人性的認識，將把握與反映“手機控”“低頭族”的題材融合、平衡在一起，經過反復推敲修改，不斷實踐打磨，在廣泛征求到姜昆等專家與觀眾的意見建議后，參加了全國比賽并最終獲得中國曲藝專業的最高獎——“中國曲藝牡丹獎·文學獎”。此后，我們又帶著它進京參加“第六屆北京喜劇幽默大賽”，在完全由觀眾給演員打分的演出現場，我們在所有參賽節目中贏得了最高分。

我們深知，剛剛起步，遠方的路還很長、很長。我們堅信，只要具備積極探索藝術本質規律的真誠，努力創作緊隨時代特征作品的熱情，敢于展示自我藝術個性的勇氣，就一定會“高揚社會主義核心價值觀的旗幟，弘揚中國精神，追求真善美，把社會主義核心價值觀和中國精神蘊于作品之中，春風化雨，潤物無聲”。