新聞組照敘事中的蒙太奇效果研究

高潔

內(nèi)容提要：融媒時(shí)代，傳統(tǒng)紙媒攝影記者有了更多的用武之地，迅捷的數(shù)碼處理技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)空間的巨大容量，為新聞組照提供了廣闊的傳播平臺(tái)。當(dāng)前，無論是傳統(tǒng)媒體，還是網(wǎng)絡(luò)媒體中的論壇、微博、微信和客戶端，都十分需要優(yōu)秀的圖片，而新聞組照則能滿足受眾對(duì)新聞信息的全方位需求。本文就新聞組照如何通過增強(qiáng)敘事功能、注重排列邏輯，以取得蒙太奇效果的問題進(jìn)行了探索。

關(guān)鍵詞：新聞攝影；新聞組照；敘事模式；蒙太奇效果；探索研究

在2013年中國攝影藝術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的第24屆全國攝影藝術(shù)展的紀(jì)錄、藝術(shù)、商業(yè)三類來稿中，組照數(shù)量分別約占本類別參評(píng)作品總量的15%、10%和9%。這些數(shù)字揭示了組照作品參賽已蔚然成風(fēng)。而往屆國展中的獲獎(jiǎng)作品，大多數(shù)是單幅照片。參展作品中，具有新聞?wù)掌再|(zhì)的紀(jì)錄類組照占比最高，這說明新聞組照已越來越受到人們的重視。筆者認(rèn)為，在讀圖時(shí)代，新聞組照具有比單幅圖片更大的影響力，如果對(duì)新聞?wù)掌M(jìn)行有序排列，賦以蒙太奇效果，則更能突出組照的故事性。新聞組照信息量大、細(xì)節(jié)豐富，不但傳統(tǒng)媒體中的報(bào)紙和電視可以采用，同時(shí)還能向新媒體平臺(tái)供稿。要追求新聞組照的蒙太奇效果，就必須注重組照的連續(xù)敘事功能、講究圖片的前后排列順序，努力為受眾講好一個(gè)完整的故事。

一、拍攝環(huán)節(jié)就要注重連續(xù)敘事功能

“圖片專題是指以大量圖片為基礎(chǔ)，配以簡(jiǎn)短文字說明的圖片故事報(bào)道。在圖片專題這樣需要大量圖片作支撐的報(bào)道中，動(dòng)態(tài)圖片能夠?qū)⒘闼?、散落的觀點(diǎn)和圖片整合起來，編輯組合出全新的效果，特別適合運(yùn)用在專題圖片的策劃制作上，將碎片式的語言創(chuàng)作成有高潮迭起、有起承轉(zhuǎn)合、有情節(jié)性的故事?！庇械男侣?，內(nèi)容比較豐富，依靠單幅照片無法反映事實(shí)全貌，無法完整敘述事件發(fā)生、發(fā)展的前因后果。這時(shí)候，攝影記者就只得用組照來報(bào)道了。

“新聞攝影之所以在信息的傳播中發(fā)揮了重要作用，是因?yàn)椋盒侣剶z影能夠使新聞事實(shí)、新聞本質(zhì)得到形象化的表現(xiàn)，新聞攝影能夠提供形象的新聞氛圍，將記者帶入情境體驗(yàn)之中，攝影記者對(duì)新聞事實(shí)的認(rèn)識(shí)，有其獨(dú)特的視角，通過新聞攝影創(chuàng)造性的表現(xiàn)，能讓人耳目一新，帶來全新的感受?！睌z影記者到達(dá)新聞現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，在取景、用光、角度、構(gòu)圖、色彩等環(huán)節(jié)就要注重新聞組照的連續(xù)敘事功能，要圍繞報(bào)道主題用豐富、生動(dòng)的鏡頭語言來抓拍典型瞬間。而不同的景別，在新聞組照的敘事中還具有不同的作用，要通過遠(yuǎn)景取其勢(shì)，全景取其意，中景取其實(shí)，近景取其神，特寫取其質(zhì)。

新聞組照通常是針對(duì)刊發(fā)環(huán)節(jié)而言的，但如果記者提供的只是單幅照片，版面編輯也只能是“巧婦難為無米之炊”。因此，哪些題材可以用組照來報(bào)道，這應(yīng)該是攝影記者在采訪拍攝環(huán)節(jié)就需要考慮好的事。攝影記者到達(dá)新聞現(xiàn)場(chǎng)后應(yīng)該作出及時(shí)判斷，是用單幅照片還是組照形式來反映。對(duì)那些動(dòng)態(tài)的重大新聞事件，記者必須有強(qiáng)烈的拍攝組照意識(shí)，通過過程化敘事來全面展示事件的全貌。

“新聞組照是攝影記者對(duì)新聞事件進(jìn)行多側(cè)面、多時(shí)段觀察、拍攝而獲得的‘規(guī)?；髌?。它在拍攝過程中對(duì)記者的觀察力和視角的開闊度要求較高。經(jīng)過記者的眼睛和頭腦初步觀照、篩選后拍攝完成的組照毛片是既有全景又有細(xì)部，時(shí)序清楚而又富于場(chǎng)景切換的同題系列作品?！币〉眯侣劷M照的蒙太奇效果，攝影記者在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，就必須注重照片的敘事功能，在追求照片新聞性的同時(shí)突出事件的主體細(xì)節(jié)、現(xiàn)場(chǎng)氛圍和人物表情，通過一張張立體感強(qiáng)、層次分明、不同景別的單幅照片，來體現(xiàn)攝影報(bào)道的連續(xù)性。

“新聞圖片要耐看，就要富有感染力，不應(yīng)停留在生活或事件的表面，對(duì)某個(gè)新聞現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行簡(jiǎn)單的臨募或復(fù)制。它應(yīng)該融入攝影記者對(duì)生活的觀察、思考和感受，應(yīng)該揭示一種規(guī)律性的東西。即使在讀者的視線離開之后，圖片所表現(xiàn)的生動(dòng)形象及其深刻的思想內(nèi)涵依然能對(duì)讀者產(chǎn)生影響?！痹谛侣劷M照的拍攝過程中，攝影記者可以大膽借鑒概要、省略等文學(xué)敘事手法，理清事件的發(fā)展脈絡(luò)，剔除與主題無關(guān)的場(chǎng)景。只有每張單幅照片都有很強(qiáng)的視覺沖擊力，都是攝影記者在現(xiàn)場(chǎng)抓取的代表性瞬間，都是展示了新聞事件某一個(gè)局部的動(dòng)態(tài)，那么在以后的編輯環(huán)節(jié)，才能把最佳的新聞組照呈現(xiàn)給讀者。

二、照片先后排列順序須講究邏輯性

在讀圖時(shí)代，紙媒版面對(duì)新聞?wù)掌氖褂昧恳言絹碓酱?，而組照具有比單幅照片更大的吸引力。但如何分清整組照片的主次，實(shí)行科學(xué)排列、合理排列、藝術(shù)排列，既能反映拍攝者的風(fēng)格，又可以有目的地突出圖片的視角中心作用，強(qiáng)化特有的視覺傳達(dá)效果，從而吸引讀者有較長時(shí)間把目光停留在版面上，這就必須講究照片排列的邏輯性?！芭c影視不同，攝影是靜態(tài)照片，所以表現(xiàn)在攝影作品中的蒙太奇，一般是指多張照片組合在一起的效果。最簡(jiǎn)單的一種是拼圖蒙太奇。比如把連續(xù)時(shí)間內(nèi)拍攝的系列照片按順序拼合在一組圖片中，就能從靜態(tài)照片中體驗(yàn)出時(shí)間的流動(dòng)?！币獜?qiáng)化新聞組照的敘事功能，就必須注重照片先后排列的順序和邏輯性，并從中體現(xiàn)出拍攝者的意圖、編輯思路和藝術(shù)風(fēng)格。

2006年，由美國記者Paula Bronstein所拍攝的作品“克什米爾地震的災(zāi)民”，之所以能獲得第二屆中國國際新聞攝影比賽（華賽）突發(fā)性新聞組照金獎(jiǎng)，科學(xué)的排列應(yīng)該是個(gè)非常重要的因素。這組新聞?wù)掌耙越俸笥嗌哪赣H撫摸兒子臉部照片排列在前，頗具有電影慣用的倒敘手法精神，然后再將場(chǎng)景拉回到地震災(zāi)區(qū)，接著把災(zāi)民在困苦的環(huán)境下求生、就醫(yī)的過程生動(dòng)表現(xiàn)出來，也同時(shí)描繪出人類面對(duì)天災(zāi)的無奈與無助，最后以在帳蓬內(nèi)棲身的母子照片作為結(jié)尾，既點(diǎn)出災(zāi)民亟待救援的現(xiàn)實(shí)，也預(yù)留生命可待明日的伏筆，整組照片敘述流暢，畫面松緊有度，頗富節(jié)奏感?！?/p>

新聞組照中的單幅照片之間具有內(nèi)在聯(lián)系，攝影記者在排列時(shí)要處理好主題的深化、時(shí)間的跨度、景別的差異、過程的銜接、作者的思考等關(guān)系，不能違反生活邏輯地胡亂排列或簡(jiǎn)單堆砌。照片是靜態(tài)而不是動(dòng)態(tài)的，但把一張張單獨(dú)的照片依據(jù)一定的邏輯關(guān)系組接起來時(shí)，就能產(chǎn)生蒙太奇效果。如2015年普利策新聞獎(jiǎng)中的“埃博拉病毒在非洲”的新聞組照，一張張單獨(dú)的照片就像一幅幅完整的電視固定畫面，在向世人講述著一個(gè)完整的故事。

新聞組照的主要功能是記錄新聞事件，反映新聞人物，與單幅照片的區(qū)別是其具有連續(xù)敘事的特征。要講好故事，新聞組照在排列時(shí)就要把幾張單幅照片在視覺習(xí)慣上作線性連接，使其能符合敘事要求。同時(shí)既要反映整體美感，又要照顧局部重點(diǎn)（如特寫鏡頭等）。在排列中，新聞組照的“第一張和最后一張一定要安排好。因?yàn)榈谝粡堈掌o讀者留下第一印象，它常常起著開宗明義的作用，而最后一張照片則往往升華主題。”只有相互配合并通過豐富的景別語言，才能體現(xiàn)出新聞組照的敘事節(jié)奏，從而增強(qiáng)作品在讀者中的感染力。

三、融媒時(shí)代需要照片講好完整故事

追求新聞組照的蒙太奇效果，實(shí)際上就是用靜態(tài)圖片講述一個(gè)完整故事。融媒時(shí)代，受眾獲得信息的渠道增多，網(wǎng)絡(luò)媒體和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)不但能提供新聞圖片報(bào)道，還有大量的視頻報(bào)道。紙媒要從中分食一塊蛋糕，難度可想而知。只有通過視覺沖擊力很強(qiáng)的組照才能講好吸引人的新聞故事，同時(shí)，這些組照還可以通過報(bào)網(wǎng)融合平臺(tái)發(fā)送，進(jìn)行多渠道傳播，讓傳統(tǒng)紙媒繼續(xù)保持其應(yīng)有的影響力。

新聞組照也被人稱為深度攝影報(bào)道，雖然只是靜態(tài)畫面，但其簡(jiǎn)潔直觀、形象生動(dòng)，具有電視新聞連續(xù)報(bào)道的功能，切合全媒體時(shí)代受眾的閱讀心理。“深度攝影報(bào)道一般由若干幅有相互聯(lián)系的新聞圖片組成，通過記錄新聞事件、講述新聞故事、展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)象，來表達(dá)新聞的主題。”要通過多幅新聞?wù)掌瑯?gòu)成的組照來營造報(bào)道氣勢(shì)，攝影記者就必須增強(qiáng)講故事的意識(shí)，因?yàn)榻M照比單幅照片更有感染力。

當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)報(bào)道中的新聞?wù)掌蠖嗍浅山M出現(xiàn)的，這是由于網(wǎng)民需要看到的是更多的全方位的事實(shí)信息，由此而催生出了全民攝影現(xiàn)象。“全民攝影、自媒體發(fā)布對(duì)于傳統(tǒng)媒體，一方面形成了競(jìng)爭(zhēng)，另一方面也帶來了大好福利。例如，互聯(lián)網(wǎng)的普及為新聞?wù)掌瑐鬏斕峁┝烁咚偻ǖ溃柚W(wǎng)站搭建圖片供求平臺(tái)已成為傳統(tǒng)媒體的普遍選擇。再如，全民攝影大大豐富了圖片稿源，一些報(bào)紙順勢(shì)而為，推出‘你拍我拍‘拎機(jī)一動(dòng)等攝影?？瘜??！痹谌駭z影語境下，非專業(yè)攝影人員提供的新聞?wù)掌哂凶园l(fā)性、隨機(jī)性和片斷性等特征，在講述新聞故事時(shí)存在著某些先天不足。對(duì)此，報(bào)社攝影記者更要強(qiáng)化用新聞組照講故事的理念和技能，凸現(xiàn)與眾不同的獨(dú)特風(fēng)格，發(fā)揮出比“公民記者”和“手機(jī)記者”更高的專業(yè)水平。

新聞組照要講好故事，有時(shí)還可以利用一些歷史照片，對(duì)新聞事件的背景作適當(dāng)介紹。如攝影界前輩、浙江日?qǐng)?bào)高級(jí)記者徐永輝獲得第十屆中國新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的組照“中國農(nóng)家半世紀(jì)”，就采用了許多以前他自己拍攝的歷史舊照片。當(dāng)然，他的新聞組照屬于跟蹤攝影，時(shí)間跨度比較大，但能增強(qiáng)新聞組照的歷史厚重感和對(duì)比效果。要增強(qiáng)新聞組照的故事性，還離不開文字說明。新聞組照中的圖片與說明，分別屬于視覺符號(hào)與語言符號(hào)兩個(gè)不同的體系。文字說明通常由標(biāo)題、總說明和單圖說明三部分構(gòu)成，它們各自有著不同的作用。為了講好故事，兩者之間要密切聯(lián)系，在以前者為主的基礎(chǔ)上注重后者的點(diǎn)睛作用。

新聞組照，實(shí)際上就是用圖片講故事，是攝影記者在對(duì)重大新聞事件或重要人物進(jìn)行細(xì)致觀察挖掘后的報(bào)道形態(tài)。其畫面豐富、信息量大，在報(bào)道力度上明顯超過單幅照片。在新聞組照的敘事中追求蒙太奇效果，能讓讀者在產(chǎn)生“身臨其境”感覺的同時(shí)有更多的想象和聯(lián)想，能取得更好的傳播效果。

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（作者單位：浙江日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)柯橋日?qǐng)?bào)社）