淺議情感表達(dá)在表現(xiàn)主義繪畫(huà)中的重要性

賈小琳

表現(xiàn)主義繪畫(huà)是20世紀(jì)初期在北歐國(guó)家繪畫(huà)領(lǐng)域中極為流行的藝術(shù)形式，表現(xiàn)主義繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀情感和自我感受。藝術(shù)家反對(duì)機(jī)械地模仿客觀現(xiàn)實(shí)，主張表現(xiàn)“精神的美”和“傳達(dá)內(nèi)在的信息”，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)力和形式的重要性，尤其是對(duì)情感的表達(dá)極為看重。

1.不同心境的不同情感表達(dá)

表現(xiàn)主義繪畫(huà)大師們?cè)诶L畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中經(jīng)常將狂野的色彩、奔放的筆觸、夸張的形體服務(wù)于自己最強(qiáng)烈的情感表達(dá)。我們?cè)谛蕾p一幅表現(xiàn)主義作品時(shí)，也總是首先感動(dòng)于畫(huà)面的色彩感染力和情緒延伸力。我們?cè)谟^畫(huà)時(shí)的這種感受是和作者在面對(duì)事物時(shí)一同產(chǎn)生的，所以我們才可以在第一時(shí)間感受到作者在作畫(huà)初期那種對(duì)事物強(qiáng)烈的情感。比如蒙克在不同時(shí)期所作的作品《吶喊》和《仲夏夜之夢(mèng)》有著不同的表現(xiàn)形式和不同的情感表達(dá)方法。《吶喊》是大家非常熟悉的由蒙克創(chuàng)作的作品，畫(huà)面表現(xiàn)的是一個(gè)形似少年的人物張著口雙手捂著耳朵從橋上疾馳而來(lái)，遠(yuǎn)景是海灣和落日景象。紅色貫穿整個(gè)畫(huà)面，感到整個(gè)世界都被血液浸染，深藍(lán)色的海面旋轉(zhuǎn)著與橋面相連接。畫(huà)家用了變形夸張的形體與強(qiáng)烈的色彩來(lái)表現(xiàn)作者自己真實(shí)的內(nèi)心情感，與觀畫(huà)者產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。而蒙克的另一幅作品《仲夏夜之夢(mèng)》則有很大的區(qū)別。《仲夏夜之夢(mèng)》的畫(huà)面以藍(lán)色為主，平靜得讓人神往，畫(huà)面中間站立著一位金色頭發(fā)的白衣少女背對(duì)觀畫(huà)者，面對(duì)湖面，不知在想些什么，什么樣的神情，什么樣的容貌，給我們以無(wú)限的遐想。通過(guò)分析蒙克不同時(shí)期的兩幅作品，我們能夠看到情感和心境不同時(shí)在畫(huà)面表現(xiàn)上的差距之大，繪畫(huà)在于表達(dá)畫(huà)家的內(nèi)心感受。

2.情感對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的影響

情感的流動(dòng)融入在創(chuàng)作的每一個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)事物強(qiáng)烈的第一情感左右我們?cè)谏驶{(diào)和形象構(gòu)成上的選擇。在表現(xiàn)主義繪畫(huà)作品中，情感的因素體現(xiàn)在每一個(gè)階段，使畫(huà)面結(jié)構(gòu)富于動(dòng)感。表現(xiàn)主義大師席勒的作品，主要以線(xiàn)條為主，躁動(dòng)不安的線(xiàn)條使畫(huà)面極具表現(xiàn)力。席勒的作品在色彩上也有非常大的嘗試，在畫(huà)面結(jié)構(gòu)上不拘一格，隨著情感的變化而變化。脫離了傳統(tǒng)繪畫(huà)的條條框框，以自我意識(shí)和情感表達(dá)為主，真實(shí)再現(xiàn)了畫(huà)家的豐富情感世界。世界上任何東西，它們的形象和色彩都可以影響我們的感情。抽象的色調(diào)能帶來(lái)具體的感受，而我們卻很難將面對(duì)事物時(shí)產(chǎn)生的強(qiáng)烈情感通過(guò)對(duì)色調(diào)和畫(huà)面結(jié)構(gòu)的成功把握而將它們搬上畫(huà)面，這也是筆者在創(chuàng)作中一直想著重解決的問(wèn)題。

3.情感對(duì)色彩基調(diào)的影響

所有事物本身并沒(méi)有必然的色彩，在不同的環(huán)境下都可以賦予事物以不同的色彩。這里的環(huán)境可以有不同的理解，但歸根結(jié)底是指創(chuàng)作者想要表達(dá)出的情感環(huán)境、感情基調(diào)。表現(xiàn)主義繪畫(huà)的風(fēng)格是從后印象主義發(fā)展演變而來(lái)，是對(duì)印象主義忠實(shí)地描繪現(xiàn)實(shí)的叛逆。這里要引入一個(gè)名詞“形象思維”。何謂形象思維？形象思維在藝術(shù)領(lǐng)域也稱(chēng)作藝術(shù)思維，是藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)大量的表象進(jìn)行高度的分析、綜合、抽象、概括，形成典型形象的過(guò)程。是藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中必不可少的思維方式，借助形象來(lái)反映生活，運(yùn)用典型化和想象的方法塑造藝術(shù)形象，表達(dá)作者的思想感情。情感則是形象思維的一個(gè)重要特征，作者在油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)宣泄情感的過(guò)程中，通過(guò)合理的色彩選擇和搭配就可以直接達(dá)到宣泄感情的作用。而好的繪畫(huà)作品，其色調(diào)的選擇一定是受到強(qiáng)烈的情感驅(qū)動(dòng)的，整個(gè)畫(huà)面無(wú)論從整體還是細(xì)節(jié)上都旨在宣泄作者的情感。這里所強(qiáng)調(diào)的就是情感因素在整個(gè)繪畫(huà)作品中色彩基調(diào)的確定及色彩氛圍的渲染。

4.總結(jié)

油畫(huà)的表現(xiàn)形式多種多樣，不同時(shí)代、不同藝術(shù)家用不同的方式和技巧來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)形象，創(chuàng)造不同的藝術(shù)式樣，但是都由內(nèi)心強(qiáng)烈的情感所支配著。表現(xiàn)主義繪畫(huà)和德國(guó)自古以來(lái)形成的繪畫(huà)特點(diǎn)有密切的內(nèi)在聯(lián)系，它重個(gè)性，重感情色彩，重主觀表現(xiàn)，在形式上追求強(qiáng)烈的對(duì)比、扭曲和變化的美。

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