借助語言溝通和表達
——評“香港舞蹈新勢力”中的《回聲摺疊》與《遍地謊蜚》

郭晶晶

這臺“二合一”的“香港舞蹈新勢力”亮相于展演周第二天下午的“另類平臺”，讓我們親睹了香港現代舞新生代的新面貌。

《回聲摺疊》是李偉能自編自演的獨舞作品。他以著實可愛的笑容和娓娓道來的獨白，不厭其煩地解釋“什么是現代舞”以及很多動作的涵義，頗得觀眾的喜歡。與此同時，他還通過向女性觀眾借鞋子這一互動行為，點燃了現場所有女孩子的熱情。椅子、麥克、紅色高跟鞋這些具有明確功能性的道具在他看來，卻不必約定俗成地運用或解讀，而是從不同角度和層面探討人與這些物件的關系。這恰恰符合了這個舞種“一切皆有可能”的理念。

《遍地謊蜚》是其編導麥卓鴻在看完英國劇作家莎拉·肯恩的《驚爆》后受到啟發創作的，因而設定了“審判”“階級”“語境”這三種背景，并用粵語訴說人與狗的身份，用三張桌子和三把椅子表現人類社會的三六九等；此后，他又以“齒輪”為動機創編了一段變幻莫測且鏗鏘有力的三人舞，并以一系列相互制衡的動作，清晰易懂地暗示人性的扭曲與還原，批判人性的虛偽與狡詐，揭露社會的冷漠與殘酷。

《遍地謊蜚》劇照，攝影：殷鵬

《回聲摺疊》劇照，攝影：殷鵬

兩位青年編導對語言的運用形成了鮮明的對比：李偉能以溝通觀眾為出發點，解釋他的舞蹈動機，甚至炫耀他的可愛與口才；而麥卓鴻使用獨白，只是為了烘托氣氛。他們各自的學習背景、豐富的從舞經歷，以及對現代舞的熱愛，讓北京觀眾看到了香港現代舞創作新勢力的勃勃生機與巨大潛力，更以口頭語言和舞蹈語言的巧妙結合，同北京的觀眾擦出了驚喜的火花。