淺談鏡頭語言在紀(jì)錄片中的重要作用

唐丹

[關(guān)鍵詞]鏡頭語言；紀(jì)錄片；運用

中國的紀(jì)錄片可以說是根植于中國五千年的本土文化傳統(tǒng)和富有特色的民族民俗文化的，具有很強的特殊性。縱觀中國紀(jì)錄片發(fā)展歷程，早期紀(jì)錄片側(cè)重于表現(xiàn)“新聞記錄電影”形式較為單一，在特定條件下作為政治宣傳的一種工作工具。隨著現(xiàn)代科技的迅猛發(fā)展，有部分紀(jì)錄片大膽使用只有在影視作品中才能夠看到的鏡頭語言和相關(guān)技術(shù)手法，從某種意義上透露出紀(jì)錄片也藝術(shù)化方向發(fā)展。甚至于新形勢下有很多紀(jì)錄片走進(jìn)了影院，且其產(chǎn)生的社會影響力和票房與故事片并未有太大差距，這說明紀(jì)錄片商業(yè)化市場已經(jīng)開始被人們所關(guān)注。基于此，本文研究鏡頭語言在紀(jì)錄片中的重要作用具有迫切性。

一、紀(jì)錄片中的鏡頭語言

鏡頭語言就是在特定條件下通過鏡頭去表達(dá)我們的意思，通過攝像機(jī)拍攝出來的畫面能夠感受到攝影者所要表達(dá)的意思，可以從攝影者拍攝的主題和畫面切換，而這也就是“鏡頭語言”，在影像的世界里和平常講話又有明顯不同，但是出發(fā)點和落腳點是一樣的，因此，“鏡頭語言”沒有規(guī)律可言，不管是何種鏡頭方式，我們都可以稱其為鏡頭語言。

紀(jì)錄片都是充分遵循真實性原則，也就是說紀(jì)錄片不能夠用虛構(gòu)的方法刻意安排事件的發(fā)展，在無特殊情況下，通過選取生活片段來展現(xiàn)特殊含義。紀(jì)錄片的敘事，可以將情節(jié)要素作為重點，也可以將沖突和矛盾作為重點，當(dāng)然這些都服務(wù)于生活本身，可以表述為一種散文化的紀(jì)錄片。但是在紀(jì)錄片中，鏡頭內(nèi)容并不是隨意使用，在特定條件下可以利用鏡頭達(dá)到敘事的目的，也能夠通過鏡頭傳遞創(chuàng)作者的意圖，甚至于通過鏡頭語言表述故事空間中隱含著更深層次的關(guān)系，但是這一些都需要遵循實際。例如：故事片不能與“配畫面的小說”一樣，紀(jì)錄片也是如此，它并不能夠?qū)?cè)重點放置于結(jié)束詞，從而忽略了鏡頭語言的重要性，必須強調(diào)通過鏡頭語言向觀眾傳遞出某種信息。而文字說明只是輔助鏡頭語言作用的發(fā)揮，但是從另外一方面來說，善用鏡頭語言應(yīng)該是紀(jì)錄片的基本功能。面對任意題材，要想讓拍攝出來的紀(jì)錄片達(dá)到預(yù)期效果，就必須準(zhǔn)確獨到的利用鏡頭語言，精于運用鏡頭來擴(kuò)展影像畫面語言的含義直接關(guān)系到紀(jì)錄片的成敗。

二、鏡頭語言的運用

鏡頭語言呈現(xiàn)多樣化特點，但是都存在一個共同點，就是劇情發(fā)展能夠高層次滿足觀眾需要，通過合理有效的鏡頭組接，將原本聯(lián)系不強的片段，鮮明的表現(xiàn)出來，但是在這個過程中又要充分考慮到觀眾感受。 鏡頭語言在紀(jì)錄片中的表現(xiàn)，要依據(jù)實際情況選取不同的表現(xiàn)方式，因為選擇鏡頭畫面，能夠發(fā)揮關(guān)鍵性作用，與紀(jì)錄片成敗有著直接關(guān)系。在實踐中通過移動鏡頭，來實現(xiàn)主觀視覺效果的模擬與再現(xiàn)。再有，紀(jì)錄片中觀眾的視點往往與鏡頭中的試點大多一致，恰如其分的使用鏡頭語言，能夠起到情理之中，意料之外的效果。有效利用鏡頭切換能夠?qū)⒂^眾帶入到紀(jì)錄片的環(huán)境中，移動鏡頭能夠?qū)χ饔^視覺效果進(jìn)行模擬再現(xiàn)，體現(xiàn)一定的心理感受，從某種意義上來說縮短了與觀眾之間的心靈距離，使得紀(jì)錄片中呈現(xiàn)出來的內(nèi)容為觀眾認(rèn)知和接受，引起感情共鳴。再有，鏡頭語言中使用變焦距推鏡頭能夠為觀眾表現(xiàn)出從遠(yuǎn)處發(fā)現(xiàn)新目標(biāo)的感覺，能確切地模擬劇中人視線的集中與投向，展現(xiàn)他的發(fā)現(xiàn)、觀察和審視的過程；再有鏡頭語言的有效使用能營造出一種抒情效果，將紀(jì)錄片要表現(xiàn)的情感上升到另一個高度，針對不同情況使用不能運動鏡頭能夠呈現(xiàn)出不一樣的視覺效果，進(jìn)而形成獨特的鏡頭語言風(fēng)格，在豐富紀(jì)錄片表現(xiàn)內(nèi)容方面發(fā)揮著重要作用。

鏡頭語言不同，自然而然的其表現(xiàn)的情感也是不一樣的，例如：鏡頭語言中極大遠(yuǎn)景可以表現(xiàn)廣闊地域，而分鏡頭腳本則是處理好鏡頭銜接關(guān)系，例如：當(dāng)對人物進(jìn)行特寫時，而導(dǎo)演要在下一個鏡頭中表現(xiàn)全景，在大多數(shù)情況下其會使用一個空鏡頭進(jìn)行過渡，這些都是通過分鏡頭腳本完成的。

一部好的紀(jì)錄片永遠(yuǎn)都是忠實于拍攝現(xiàn)場的，畫面語言就是在紀(jì)錄片拍攝過程中，通過鏡頭在現(xiàn)場所拍攝到的同步畫和有聲圖像。紀(jì)錄片鏡頭語言的運用能夠向觀眾傳遞出紀(jì)錄片相關(guān)信息，再者，在特定條件下通過鏡頭語言表達(dá)人物內(nèi)心情感是紀(jì)錄片創(chuàng)作中不可缺少的因素之一，著名學(xué)者冷治夫曾經(jīng)說過：“紀(jì)錄片里面的故事并不是單純講述出來的，而是通過鏡頭語言表現(xiàn)出來的。”紀(jì)錄片相對于影片拍攝現(xiàn)場來說，前者較為混亂復(fù)雜，這就對拍攝人員拍攝技能有較高要求，在遵循實際的基礎(chǔ)之上要求其充分把握鏡頭語言，換一種方式來說就是在各方面都得到保障的情況下，拍攝人員能夠在最短時間內(nèi)抓住現(xiàn)場關(guān)鍵情節(jié)進(jìn)行準(zhǔn)確、流暢地拍攝，從客觀因素上來說，要求拍攝人員具有抗干擾能力，遭遇特殊情況時能夠冷靜處理，不影響正常拍攝。值得一提的是，抓拍對于記錄事件的原始情況具有積極意義，而這也是紀(jì)錄片拍攝不可或缺的一種技術(shù)手段。例如：1991年所拍攝的紀(jì)錄片《龍脊》，紀(jì)錄片中動靜相輔相成、環(huán)境與人物之間相互映襯，觀眾不由自主對拍攝者產(chǎn)生欽佩之情，同時也讓觀眾看到了一個敢于同生命做斗爭的農(nóng)村孩子，給予社會正能量。《龍脊》通過情節(jié)的不斷發(fā)展，用不同色調(diào)來表現(xiàn)每個片段的感情基調(diào)，這些鏡頭語言的充分運用為增加紀(jì)錄片的真實性創(chuàng)作了條件。

紀(jì)錄片的鏡頭語言就是紀(jì)錄片的創(chuàng)作者通過攝像機(jī)拍攝出來的畫而來表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖。從某種意義上來說紀(jì)錄片的成敗需要鏡頭語言來體現(xiàn)。擁有的題材再獨特，倘若不能有效運用鏡頭語言，也不會產(chǎn)生影響力。值得一提的是，紀(jì)錄片中鏡頭語言表現(xiàn)形式多樣，但是這些都不能夠脫離主題，要是一部紀(jì)錄片都是由大量鏡頭組接起來，也不會得到觀眾的認(rèn)可，更不會產(chǎn)生社會影響力，背離了紀(jì)錄片創(chuàng)作目的和初衷。

三、結(jié)論

隨著我國科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，使得我們在藝術(shù)世界長廊里面找到了紀(jì)錄片這一獨特的影響藝術(shù)形式，鏡頭語言運用到紀(jì)錄片不僅在原有基礎(chǔ)上增加了影片真實感，還為觀眾呈現(xiàn)了一個豐富多彩的世界。縱觀影響系統(tǒng)整體，無論在紀(jì)錄片中還是在故事片中，觀眾都是影片中的基本構(gòu)成部分，紀(jì)錄片作為一種具備高度精神與文化的藝術(shù)樣式，應(yīng)當(dāng)將其效用最大限度發(fā)揮出來，為豐富觀眾的精神生活創(chuàng)造條件，當(dāng)然也實現(xiàn)自身更深層次發(fā)展。