淺談動畫片《大鬧天宮》的角色造型設計

王發花 （中國傳媒大學 100029）

淺談動畫片《大鬧天宮》的角色造型設計

王發花 （中國傳媒大學 100029）

動畫片《大鬧天宮》的角色設計精彩絕倫，蘊含了我國傳統藝術的豐富內涵，是民族藝術和現代審美的集中體現。其造型設計經典、設色獨具匠心，給民族動畫創作以積極的影響和有益啟示。

傳統藝術；借鑒；再設計

動畫片《大鬧天宮》作為國產動畫片的經典之作，非常值得我們學習和研究。其中，張光宇先生設計的角色造型最令人拍案叫絕，具有極高的藝術成就和獨特的藝術感染力。1983年法國《世界報》這樣評價《大鬧天宮》的造型設計：“《大鬧天宮》不但具有一般美國迪士尼作品的美感，而且造型藝術又是迪士尼藝術所做不到的，即它完美地表達了中國的傳統藝術風格。”

動畫片《大鬧天宮》的角色設計精彩絕倫，是民族藝術和現代審美的集中體現。時至今日，《大鬧天宮》仍被國際動畫界當作衡量中國動畫電影的最高標準。

一、造型設計堪稱經典

動畫片《大鬧天宮》的角色設計是以中國的民間年畫、戲劇臉譜設計等為參考設計而來，洋溢著濃郁的民族特色。孫悟空、玉皇大帝、太白金星、巨靈神、四大天王……其角色的造型設計均借鑒民間年畫、剪紙藝術、戲劇臉譜等中國傳統藝術形式，是對中國傳統藝術的提煉、概括和再創造，角色設計性格鮮明，具有鮮明的民族風格和極強的藝術表現力。

孫悟空頭戴軟帽、長腿蜂腰、腰圍虎皮、腳蹬長靴、四肢修長而靈活，再加上極具特色的仙桃臉，彰顯出濃郁的戲劇藝術色彩；孫悟空的線條處理流暢、精準、洗練、具有濃郁的民間年畫特色和裝飾色彩，使角色設計兼具傳統藝術的視覺美感和簡潔明快的現代審美風格，突出了孫悟空“千變萬化、神通廣大、光明坦率”的英雄形象；玉皇大帝的角色設計也非常巧妙，頗有年畫風格。該形象的設計參考民間年畫中財神、天神、灶王等形象，肥頭大耳、白面華服，富態的雙下巴、精致修長的手指，再加上低垂的眉眼，慵懶的姿態，盡顯養尊處優之態；但圓圓的紅臉蛋和兩撇胡子則顯示出其刁滑、偽善的性格；太白金星的設計則是一個仙風道骨的長者形象，黝黑的皮膚、長長的白胡子給人慈祥、仁厚的視覺印象，但一雙三角眼，巧妙地體現了其諂媚、狡猾和精于權術的性格特點，這也正是我國民間文化中奸詐、陰險小人的典型形象；哪吒三太子的設計也極具創意，在本片中一改《哪吒鬧海》中的英雄形象，蛻變成了仗勢欺人、刁蠻無理的統治階級的爪牙。他白白胖胖、圓潤粉嫩，是個六七歲的小孩模樣，但卻配了一雙三角眼和豎立的眉毛，目露兇光，嘴巴下撇，再加上紅肚兜、乾坤圈、風火輪、火尖槍，整個形象張牙舞爪，活脫脫一個驕橫、狂妄、暴戾、仗勢欺人的小無賴；李天王的設計則更是霸氣十足，充分借鑒年畫、傳統國畫、壁畫等的造型特點，銅鈴一般的眼睛，胡須滿面，手托寶塔，肩膀被高高架起，可謂盛氣凌人、莊重威嚴，非常形象地表現出他驕傲、目中無人的性格特點；《大鬧天宮》中小配角的設計也非常值得一說：如憨態可掬的土地公、靈活可愛的小猴子、超凡脫俗的仙女，哪怕是一晃而過的蛇、鶴、虎等小角色的設計也都別具一格，極富神韻，。

動畫片《大鬧天宮》中的角色形象都蘊含了傳統藝術中豐富的內涵，片中人物形象古樸、厚重、個性鮮明，動態流暢自然、生動有力。無論總的造型刻畫，還是一舉手、一投足的設計，都頗具匠心。

二、色彩設計獨具匠心

色彩具有視覺的第一感受力，有著鮮明的性格和情感特征，是塑造角色 性格和特征的重要造型元素。色彩應用在我國傳統藝術形式中有著鮮明的民族特色。如在中國，紅色象征喜慶、吉祥和熱情；黃色則是帝王的色彩，象征中央政權、威嚴；淺藍色讓人聯想到天空、給人輕松、淡薄的視覺印象；深藍色則給人深沉、理智之感；綠色象征著生命和希望等、紫色有神秘和富貴之感。在民間年畫中，畫面設色飽和、大膽、鮮亮，紅色的運用最為普遍，大紅大綠、對比鮮明，渲染了喜慶、吉祥的節日氛圍，表達了人們對美好生活的向往。而在戲曲臉譜中，顏色更是角色性格的象征：紅色代表忠勇俠義，白色代表陰險奸詐，黃色象征勇猛暴躁，綠色表現的是有勇無謀的性格、紫色暗示了莽等等。在我國的民間藝術中，民族獨有的文化審美和長期的創作經驗的積累形成了許多傳統的設色習慣和用色規律，如紅忌紫，紫厭黑；黃喜綠，綠愛紅；粉籠黃，勝壇光；要想俏，帶點孝；紅靠黃，亮晃晃；黃馬紫鞍配，紅馬綠鞍配等等。

《大鬧天宮》非常注重把握傳統的設色習慣和用色規律，充分結合角色的性格、身份等特征進行色彩配置，塑造出了個性鮮明、令人印象深刻的動畫形象。《大鬧天宮》中孫悟空的角色造型設計，其臉部運用紅色，象征忠義勇敢，金色的眼影和綠色的眉毛，更襯托出其“火眼金睛”的光彩，常穿的行頭上衣為鵝黃色，褲子為鮮艷的大紅色，腳上的靴子為純黑色，脖子上的圍巾為醒目的翠綠色，高純度的黃、紅、綠、黑色，對比鮮明，襯托出猴子驍勇善戰、神采奕奕、勇猛矯健的形象特征；太白金星的服飾主要用紫、黃、藍、黑等顏色，再加上白色的胡須，給人穩重之感，但黃和紫的點綴，又突出了其狡猾、諂媚的性格特征。玉皇大帝身著黃袍、白臉粉面，形象地暗示了其身份和性格特征。《大鬧天宮》獨有的色彩設計彰顯出不同的角色性格，借助卓越的藝術表現手法和獨出心裁的藝術構思，提升了作品的藝術高度和精神內涵。

三、結語

動畫角色的造型設計中融入民族傳統藝術的表現元素，不僅僅表現在對中華民族文化精神的感悟和傳承，更直接體現在對傳統藝術造型形式的借鑒和提煉。“形體”和“色彩”是視覺造型藝術的兩大要素，動畫角色的造型設計通過“形”和“色”的來實現。以現代的審美觀念對民族傳統藝術的造型語言加以概括、提煉和整合，注重對其“形””和“色”的借鑒和再設計，將使動畫角色的造型設計更富民族個性和時代特色，提升整個作品的藝術品質和文化內涵。

王發花（1980- ），女（漢族），山東臨沂人，講師，主要研究方向：藝術設計。