現實主義詩歌的個人化表達

王寧

現實主義詩歌的個人化表達

王寧

現實主義創作一直是中國文學的主流。從古至今，無論文學潮流怎樣花樣翻新地更迭與變異，現實主義的霸主地位始終不可替代。在詩歌領域，早在《詩大序》就有言：“治世之音安以樂，其政和；亂世之音怨以怒，其政乖。”這便是以詩歌作為社會政治的反應。所以，從《詩經》這種真實反映現實、表達情感的特質開始，中國詩歌創作就建立了現實主義的優良傳統，在文學史的不同時段均有所貫穿體現，直至當下。

當我們品讀與闡釋一個詩人的創作，咀嚼其詩藝的創造時，其作品的現實感恰恰是其精神內蘊最直觀的反映，他對生活的言說方式外化為詩歌的表達方式，并形成個人風格。遼寧詩人李皓的創作，就代表著一種典型的又獨具個性的現實主義詩歌創作類型。他的詩歌關注鄉土與都市的現實世界、感時憂國、大愛汪洋，多角度、多側面地書寫生活。同時，又擁有純正的個人情懷的表達，通過對獨到的、精微的意象的捕捉與再現，開掘生活角落里細微的詩意，將具象與抽象的表達做了切實的結合，從而營造出具有鮮明個人風格的現實主義詩歌氛圍。

詩緣起：精神的還鄉

德國詩人席勒在《論素樸的詩與感傷的詩》中說：“詩人或者是自然，或者尋求自然。前者使他成為素樸的詩人，后者使他成為感傷的詩人……詩的概念不過是意味著給予人性以最完滿的表現而已……在自然的素樸狀態中……詩人的作用就必然是盡可能完美地模仿現實；