任性的詩歌

何永康

任性的詩歌

何永康

“任性”這個詞近幾年一直很熱，一點沒有退燒的意思。原因是任性的人太多，又似乎在引領“時尚”：有錢人任性地燒錢，有權的任性地尋租，有姿色的任性地賣笑，什么都沒有的人也在任性地揮霍時間——吹牛聊天打麻將，遛彎唱歌跳廣場舞……

在此背景下，文學圈里的某些（注意，我為了少惹麻煩，特地用了“某些”兩個字來限定范圍）詩人也不甘落后地“任性”起來，其主要表現在，想怎樣寫就怎樣寫，想寫什么就寫什么，想用身體寫絕不用鍵盤，想寫下半身絕不涉及肚臍眼以上，想群醉絕不獨醒，想說鳥語就絕不說人話……

任性的結果是，詩歌終于呈現出“繁榮”的態勢。詩人輩出，詩作高產，流派紛呈，理論超前。詩歌活動空前活躍，各種各樣大大小小的詩歌朗誦會、品鑒會、首發式讓人目不暇接，論壇、對話、體驗等也讓一些愛湊熱鬧的詩人感嘆分身乏術。這些現象的好處之一，是讓世人看到俺們詩歌國度真的是名副其實，之二是極大地刺激了人們的“詩生活”。過去也就是“詩意的棲居”一下，現在不滿足了，還要“詩性的寫作”，于是，吾國寫詩的人成幾何倍數增長。在一些人看來，能寫千兒八百個方塊字，知道詩歌的文字要分行排列這個基本常識就行了，你就任性地寫吧——也可以說得好聽一點，你就率性地寫作吧。你是詩人你怕誰？

雖然我一直莫名其妙地保持著讀詩的“雅興”，但到中年以后，尤其是在讀了李國文先生的《年老莫寫詩》以后，我就不寫那“勞什子”了，按理說對現階段詩歌的品質沒資格評頭論足。