新媒體時代文學作品創作發展傳播研究

董妍璐

（中共遼寧省委黨校，遼寧沈陽 110000）

1 新媒體時代文學閱讀的變化

隨著新媒體時代的確立，人們獲取信息渠道的愈加廣泛、便捷，特別是移動通信技術的發展，3G、4G技術的成熟，智能手機的更新和普及，越來越多的人成為“低頭族”，紙媒、書本發展受限，文學閱讀也隨之產生新的變化。

1.1 閱讀淺泛化

網絡文學、電子報刊、電子圖書、手機文學，讓讀者的閱讀更為自由與隨意，翻閱瀏覽式的閱讀，跳躍式的閱讀，囫圇吞棗不求甚解的閱讀，成為新媒體時代閱讀的一種現象，便捷、快速淺嘗輒止的閱讀，成為當下社會淺閱讀的基本特征。

1.2 閱讀的愉悅化

在文學閱讀過程中，與傳統的文學閱讀接受教益不同，新媒體時代的閱讀呈現出游戲化特點，追求愉悅、尋覓刺激、求得快感已成為閱讀的某種目的，以至于在一些作品的閱讀過程中，跳躍式的瀏覽式閱讀已經成為習慣，選取有刺激的場景與情節，無論是情欲宣泄，還是陰謀算計，無論是偷窺盯梢，還是殺戮火拼，讀者們往往在這些奪人眼球的地方滯留，形成了閱讀的片斷性、零碎化。更多的是追求一種小白文，單純的閱讀文字而不去深思創作內涵和現實意義。

1.3 閱讀的去經典化

新媒體時代的文學閱讀更多的是追求一個新。對所謂的名家作品和經典名著有這不自覺的排斥。更多的是去看一些普通人的作品，文學素養要求相對較低的作者，思想內涵較淺薄的作品。

2 新媒體為中國文學提供了生產環境

新媒體時代中，顯著優勢為普及網絡技術，網絡變成了人們接觸頻率較高的工具，不僅突破了時間與空間的限制，而且能夠獲取更開放的話語環境。每個人都能在網絡空間中發表言論，文學環境也發生了一定轉變。對于文學創作者而言，不需要充分考慮傳統的編審制度，因此，當前涌現的文學形式存在多樣性的特征。媒體是一項重要的信息承載物，為文學的推廣發揮著很多作用。就我國傳統的文化思維而言，文學作品是通過陳述某一社會現象來促進人們思想進步的內容。但是新媒體的出現改變了這一文化思維，使其更具多元性。譬如后現代主義，其含義為沒有中心、沒有深度、沒有意義等，來呈現時代的變化。在傳統的文學活動里，知識精英分子占據主體地位，同時應肩負社會責任感，能推動社會的進步。新媒體使文學活動更具開放性，不會給創作者增加額外的思想壓力，更能激發創作者的表達欲望。在傳統的文學活動組織中，其為黨政機關服務，一方面能獲取良好的物質待遇，另一方面需要宣傳黨政形象，促進其文化建設。該文學形式在新媒體時代被瓦解。任何人都能成為創作者，按照個人想法完成文學作品，其寫作內容更具娛樂性，直接突破了傳統的文學組織形式。文學以社會為背景，其文字中含有時代痕跡，我國古代追求意境美，譬如古代詩歌、小說中。自20世紀以來，人們的文化審美朝世俗化方向發展。文學作品也滲透很多自嘲元素。相比于精神思想、文化理念，人們更注重社會現象。在《明朝的那些事兒》中，作者采用直接敘述的手法，向讀者們揭開了明朝的面紗，同時結合皇帝的事跡闡述了個人看法。與傳統的歷史敘述作品不同，作者的語言具備生動活潑的特征，就心理活動、人物細節、歷史事件等進行論述。

3 新媒體為中國文學提供了創作方式

作家在文學創作期間，常常會結合時代文化、經濟、政治等理念，我國文學屬于傳達通知思想的重要途徑。我國主流文學具備的特征包括審美、思想教化等，自改革開放后，才慢慢將焦點集中于作品的價值上。在新媒體時代中，人們的創作環境更開闊，傳統的功利注意被淡化，創作者十分重視傳遞情感價值，人們可以在網絡上分享個人觀點，有助于文學創作者了解更多元的價值觀，使文學創作中滲透人文關懷。文學作品呈現的方式含有文體性質，包括小說、詩歌及散文。隨后影視發展成為了人們生活期間的主要娛樂項目，也帶動了影視文學的發展。在新媒體時代下，很多創作者未經過專門的訓練，忽視了文體形式，更偏向于即興創作。隨著時間的推移，文體形式界限被淡化，散漫的文體形式成了潮流，譬如微博段子。還有一種文體形式是超長篇，該字數已經超過百萬，遠超過傳統10萬字以上的文學作品。該類型的特征為版面約束力小，影響網絡寫手創作的要素還包括點擊率、作品字數。

4 新媒體時代下傳統文學發展思考

4.1 傳統文學現狀原因分析

值得承認的是，新媒體時代的到來，我們所熟悉傳統文學的并沒有取得與之相適應的新成就，相反卻越來越邊緣化，地位也呈下降趨勢。但筆者認為從某種意義上來說，新媒體時代的文學相較于傳統文學就好比是我們新文化運動中白話文與文言文、八股文的相比較，雖然不恰當，但文學的本質還是一樣，只是表現形式不一樣。文學在中國的日漸萎縮、衰落與滑坡，的確與這個所謂的新媒體有點關系，但不是絕對關系，甚至不是主要關系。

傳統文學如今淪落到尷尬境地，到更多的是作家方向混亂的探索，漫無目的的創新、嘗試，逐漸使文學引上了曲高和寡的、不中不洋的、遠離民族審美理想的羊腸小道。即便承認這個時代的媒體是新媒體，傳統文學也不會消亡，只能說文學的形式更多樣了，文學的元素更豐富了，文學的呈現更立體了，而傳統的功能更是在不斷地得到拓展。將來的文學，叫立體文學也好，綜合文學也罷，它仍然是文學。

4.2 新媒體時代文學發展機遇

新媒體信息的開放性、傳播的便捷性、傳受的互動性改變了文學創作與文學閱讀的境況，新媒體時代的文學創作，可以說進入了一個更為自由、繁盛的時代，文學觀念的改變使文學卸下了以往一些強加給文學的重負，回到文學原初的娛樂消遣自我表達之途，創作方式的轉換使文學與讀者更加靠近了，在作者與讀者、創作與市場的互動中，讀者已經置于作為文學接受者消費者的上帝的地位，網絡文學與紙面文學的互動與影響已經成為一個不爭的事實。

隨著數字技術、網絡技術不斷發展，新媒體的出現，提供了文學新的元素，包括文學的思維、文學的修辭、文學的語言，這對我們文學多樣化的發展帶來某種機遇。具體可以從以下幾個角度表現。

（1）新媒體為中國文學提供了傳播方式。

如今網絡文學借助多種形式，延伸了傳播空間，吸引了更多的消費者，譬如文學出版、影視播放、改變游戲等全媒體合作，使網絡文學的經濟價值越來越高。越來越多的網絡文學原創作品與媒體深度合作，逐漸形成一條新型產業鏈，對文學作品今后的發展具有指導意義。網絡文學通過與資本合作，取得了很多成就，譬如盛大網絡，其公司起步資金低，在十多年的發展后，成為知名海外上市公司，擁有較多的活躍用戶。盛大網絡對網絡文學全版權進行了整合優化，旗下有幾家網絡集團、游戲公司。盛大網絡借助高新技術，以網絡文學原創為基礎，整合了動漫、出版、影視等內容。盛大網絡的商業模式具備原創性，呈現了一系列產業，包括日本、韓國、北美盛大文學。

在傳統的文學傳播形式中，主要的傳播載體為書籍。文學作品從創作之初到出版環節需要花費很多時間。在傳播期間也會受到時空限制。西方某些優秀的文學作品，也是在翻譯完成后才流通到我國。翻譯者不僅需要有較強的語言功底，而且還要對創作者的創作背景、創作方式有一定的了解。在新媒體時代中，網絡極快的傳播能力延伸了文學創作的空間，作者可以按照個人意愿在網絡上進行分享。譬如當下流行的電子書，其內容與紙質書一致，并且傳播成本、銷售成本更低，受到了消費者的青睞；新時代的人們十分善于表達個人想法，同時注重雙方的共通交流。新媒體借助互聯網平臺，使人們的文化傳播平臺更加豐富，包括百度貼吧、微博、微信等，為新興文學創作的傳播奠定了堅實基礎。就自媒體而言，每個人都有機會成為文學作品發布者，能就文學作品的理解發表意見。文學創作者也能及時了解讀者的想法，增進與讀者的距離；新媒體時代中，文學傳播具備多樣性的特征。文學不再受到文字傳播的限制，而是借助視頻、音頻、影視等形式呈現。網絡文學的瀏覽量較高，其發展前景廣闊，能為文學作品帶來更多的經濟價值。近年來，網絡文學由游戲或者影視改變，譬如熱播電視劇《花千骨》，其源于網絡小說。在電視上映之前，也出現了很多改編視頻，為擴大該劇的知名度做了良好鋪墊。《仙劍奇俠傳》收視率極高，其源于某個熱門網絡游戲。值得注意的是，雖然網絡文學與傳統文學都是我國文學的重要構成內容，但是兩者間存在很多矛盾點。網絡傳播的形式還包括出版網絡文學、推出會員消費制。

當網絡文學被實體化后，不僅能留住原有讀者，而且能吸引新的消費群體。借助影視這一載體發表作品的還包括《紅高粱》、《平凡的世界》。因此對于影視化改編而言，其從一定程度上拯救了網絡文學發展困境，使其能朝市場化、產業化的方向發展。在信息時代背景下，相比于單純的文字，人們越來越傾向閱讀圖片信息。在這個時代中，人們更傾向影視作品，而非純碎的文字作品。影視作品中含有一系列語言文字、聲音、動作等，這些符號更具直觀性、生動性。當傳統的文學傳播形式與新興網絡文學傳播形式融合后，能共同推動網絡文學網站的發展。譬如出版知名網絡，能開拓更大的市場群體。自《誅仙》出版后，其書發行量破一百萬。多樣化的網絡文學形式使作品商業價值更高。但是另一方面，為了爭取更多的經濟利益，網絡文學質量也越來越低。由于創作者依靠文章閱讀量、點擊率才能獲得可觀的收入，但是這些因素存在很多不確定性，導致很多著名創作者紛紛轉行。

（2）新媒體為中國文學提供了評價方式。

新媒體環境創新了文學作品的評價方式，主要體現在以下幾個方面：普及淺閱讀、評價方式多元化、評價方式重構。自新課程改革以來，我國素質教育全面普及，文學閱讀受到了很多人的青睞。在全面閱讀時代中，文學不僅是高層精英所接觸的文化，其逐漸向大眾文化靠攏。在新媒體環境中，客戶終端及軟件類型越來越豐富，文學作品不再受限于傳統的嚴肅化中，涉及的經濟性、娛樂性也十分明顯。雖然我們難以評價哪類文學更佳，更能體現我國當代經典文學。但是網絡文學的出現顛覆了人們對文學的傳統價值觀，使人們接觸到更多元化的文學作品。大眾在選擇文學閱讀作品時，選擇內容更加豐富，可以按照個人的興趣愛好選擇文學作品。雖然這些網絡文學作品質量參差不齊，但其直接改變了大眾的閱讀習慣，使人們傳統的閱讀模式受到顛覆；在過去，很多消費者在購買書籍前，常常會查看相關的評價訊息，參考他人的讀后感來決定個人是否需要這本書。值得注意的是，這些內容之所以具有影響力，究其本質為評價內容來源于某知名人士或者較權威的單位。對于傳統的文學評論而言，評價主體經過專業的培訓，其在評價文學作品期間，不僅從基本的審美角度、娛樂角度審視作品，更多的是基于價值觀來評價作品，因此評價更具客觀性，他們會從作品的思想理念、文學意義、時代意義等角度考核作品。傳統的文學批評者不僅需要具備文學審美能力，而且要有扎實的文字功底，需要定期閱讀文學理論知識、鍛煉文字表達能力，使評價內容從感性的層面提高到理性的層面。傳統的評價內容格式較為規范，引用了很多學術性知識。受眾必須具備一定的文學素養才能了解評論內容。因此，這些評論從一定程度上有助于消費者更全面地考慮文學作品，但是評論內容具有一定的深度，并非每位受眾都能理解。文學作品的受眾不同，某些適宜于專業學者閱讀，但是多數文學作品主要面對廣大受眾。在互聯網的普及下，每個受眾都擁有文學作品評價權，可以按照個人閱讀感受點評。雖然不能保證權威性，但是能從一定程度上保障改評價的參考智能；在新媒體環境中，我國迎來了新的文學機制，創新了文學作品的傳播方式、創作方式及評價方式。當前我國重要的文學組成部分包括網絡文學及傳統文學，但是兩者之間存在很多矛盾點。譬如網絡文學中有很多佳作，知名度較高，但縱觀整個文學獎項評選環節，傳統文學依舊是獲獎率較高的主體。主要原因并非頒獎機制，而是兩者的文學性、社會性差異較大。傳統文學有濃厚的歷史底蘊，濃縮了一個時代的精神理念，能促進社會的發展。但是網絡文學較為開放，在該文學作品中，消費者關注其娛樂度，而非內容深度。

5 結語

在現代通信技術和互聯網科技不斷發展及創新下，文學創作的各種封鎖逐一被打破。除了文學的現實主義、浪漫主義等手法外，互聯網發展下的文學超現實主義、象征主義、后現實主義等手法，使網絡文學的表現力更強，更能完成許多較有難度的題材創作。互聯網傳播的高效性和匿名性導致信息在短時間內迅速地傳播和滲透到世界各個角落。新媒體環境下的文學期刊作為一種文化產品，不可避免地要走向市場，作為新興事物，新媒體對文學期刊的傳統受眾產生了重大影響。有人曾把網絡文學比作村野玩童 “光著腳的奔跑”，雖然姿態不太優雅，卻讓人感受到了它的生機與活力。經過新媒體的不斷發展，相信未來的文學語境必將更加繁榮昌盛，為未來的文學發展創造更加美好的藍圖。

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