天價的盡頭是崩盤

李星文

天價的盡頭是崩盤

李星文

自問是個保守但不至于保守到家的人，文化產(chǎn)業(yè)的何種經(jīng)濟(jì)形式和運(yùn)營模式我都可以接受，但任你說得天花亂墜而好作品卻日見稀少，那這個萬馬奔騰的現(xiàn)狀就一定是有問題的。過去15年，中國一直喊著調(diào)整經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)增長方式，但從來沒有從“唯GDP”的路徑依賴中解放出來。過去文化產(chǎn)業(yè)是小項，輪不到它來扛旗和拉車，也就不必遭遇過熱和膨脹的禍害。現(xiàn)在就連經(jīng)濟(jì)常青樹房地產(chǎn)業(yè)也沒那么高歌猛進(jìn)了，所有的紅錢黑錢白（來的）錢就全奔著影視行業(yè)來了。

這不是美國人發(fā)現(xiàn)的“經(jīng)濟(jì)下行、電影上行”的口紅效應(yīng)。口紅是大眾心甘情愿自己抹到嘴唇上的，日子過得糟心買張票到影院里消遣，不經(jīng)意間催火了好萊塢夢工廠。而中國電視劇的血盆大口卻是各種來路不明的資本強(qiáng)行描畫出來的，看劇的觀眾并不因大屏和小屏的轉(zhuǎn)換就實現(xiàn)了購買力倍增。

作為一個做過經(jīng)濟(jì)報道、社會報道、娛樂報道，又寫了八年社評的人，對中國的政治生態(tài)、經(jīng)濟(jì)病灶、民生痛癢、娛樂心理都是有所了解的。我沒法兒做一個純粹的方法論迷戀者，專門研究怎么賺錢，也沒法兒做一個精神鴉片的販賣者，天天兜售毒雞湯和偽女權(quán)主義，我從來都是問題思維，總是懷疑口口相傳的定論，總想刺破妙語如珠的假貨。

所以，電視劇行業(yè)在我眼里依然是問題叢生。

一年15部《羋月傳》入市，誰能扛得住？

筆者曾經(jīng)在2016年上海電視節(jié)開幕箴言中列出過一組數(shù)字，頂級電視劇的網(wǎng)絡(luò)版權(quán)費(fèi)是以這樣的速度變遷的：