安陽內黃落腔唱腔板式研究

吳亞娟

摘要：內黃落腔是產生于河南省安陽市內黃縣的一種民間小戲，因其曲調輕快歡樂，又名“樂腔”，屬于瀕滅的稀有劇種。落腔2011年入選第三批國家級非物質文化遺產名錄，走出了落腔拯救與傳承的重要一步，本文對其唱腔、板式進行了初步的分析研究，探索了落腔的創作規律，旨在為落腔的傳承做出具體貢獻。

關鍵詞：內黃落腔；板腔；八板；流水板

中圖分類號：J607 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）18-0051-03

一、安陽內黃落腔的歷史

落腔源于安陽內黃縣，原名落子腔，安陽人稱它落兒腔，歷史上也有寫作嘮子腔和撈子腔的，因其活動中心在安陽，故亦稱安陽腔，新中國成立后50年代改為樂腔。

落腔的起源，一般說它是由民間曲藝蓮花落演變而成，是宋代路歧人和露臺弟子借以謀生的歌曲，發展到元代便成為一種唱調，清代則演化成一丑一旦登場表演故事的形式。清末民初，落腔的聲腔有了較大發展，形成三大流派。以安陽、林縣、成安、臨漳為中路，稱落子腔，發音較平，唱腔粗獷，講究偷字閃板，擅長花腔；以武安、涉縣為西路，稱武安落子，聲腔層次多變，起伏跌宕，行腔高昂嘹亮；以內黃、魏縣、清豐、南樂、滑縣、濮陽為東路，稱落腔，唱腔平穩古樸，吐字清晰，長于悲劇。民國初期，內黃落腔繼續快速傳播，辛亥革命以后，落腔與各地戲曲取長補短，在各個方面不斷改良，并傳播至山東、河北等地。

抗戰時期，落腔在共產黨領導下，出現許多反映自強救國、反抗侵略的新戲。新中國建國初期，落腔進入鼎盛時期。土改運動時期，《王貴與李香香》、《兄弟開荒》等表現土改的劇目廣受歡迎。文革時期，落腔幾乎失聲，文革后，一些專業和民間業余劇團在鄉下恢復演出，到1980、90年代，落腔已經無正規的演出。時至今日，落腔已成為瀕滅劇種。

二、安陽內黃落腔的代表劇目

安陽內黃落腔唱詞多以方言為主，通俗易懂，俏麗活潑，文辭淺俗，鄉土氣息濃厚，腔調旋法簡單，內容多反映農村生活，很多劇目同樣具有說教功能，故深受婦女們的喜愛，民間稱其為“拴老婆橛子”。

主要傳統劇目有《借髢髢》、《呂蒙正趕齋》、《小榮姐出氣》、《梁祝姻緣》、《賣苗郎》、《背公孝》、《蘭橋會》、《小喜子趕嫁妝》、《跑汴京》、《蘭甲子討飯》、《裴秀英告狀》、《小二姐做夢》、《安安送米》等；現代劇目有《血淚仇》、《兄妹開荒》、《白毛女》、《康莊大道》、《刀劈楊藩》、《秦英西征》、《王貴與李香香》、《李二嫂改嫁》、《朝陽溝》等；抗戰期間，為服務抗戰和生產，內黃落腔藝人還曾編排過《二流子轉變》、《打春桃》、《做軍鞋》、《王黑蛋參軍》、《招待所》等劇目。

三、安陽內黃落腔的唱腔及板式

內黃落腔的演唱以大本嗓為主，僅少量曲目在個別拖腔后用二本嗓演唱，即翻高八度以假聲行腔（俗稱“西北謳”）。其唱腔結構以板腔為主，按其腔調可分為主腔類和娃子類，另外，還有少量的單支小曲，如鋸大缸、山歌調等。

主腔類包括慢板、流水板、八板、飛板、散板等幾個基本板式以及贊子、垛子、倒三板等附屬性的板式。其唱詞多為對仗結構的上下句，很少有不規則的句式，強調以地方方言為主，具有濃郁的地方特色，唱腔多口語化，偶爾夾雜說唱，也正因這些唱腔特點，才被當地人民群眾所喜歡。

（一）慢板

慢板，又叫清板，有澄清板和清板之分，多用于敘述性的抒情唱段。其節拍為一板三眼（記譜為4/4）。每段一般由上下兩句構成，板式節拍整齊，并各有跳動性較強的跟腔過門。唱詞以五、五或四、六格律的十字句為主，兩句均起于頭眼而落于板，上句落音較自由，下句回到主音，曲調中多出現倚音、顫音、滑音等裝飾音。

下例中，起腔大過門以連續的十六分音符為主，音樂跳動性強，每句唱腔與跟腔過門均為方整的四小節，上句落于D音，下句落于主音E。每一句又可以細劃為兩個樂節，樂節間配以短小的兩拍過門，倚音、顫音等裝飾音的使用，使音樂旋律悠長、婉轉。

慢板中還有一種典型的形式被稱為“別八句”，即在每句唱詞前都加上類似“至如今”、“想當年”等詞節，從而擴充唱腔結構，并多為八句聯唱的排比句，故稱“別八句”。在早期的劇目中，慢板唱腔不能自行收腔，一般在慢板之后，直接接流水板。

（二）流水板

流水板是落腔中比較完整獨立的板式，也是內黃落腔中最常用的板式，以一板一眼（記譜為2/4）為主，在各種變化形式中，常加入有板無眼的垛子形式。根據其速度的不同又可以細分為慢流水、中流水、快流水三種。

慢流水又叫“二板”， 速度為每分鐘90-115拍，多用于抒發悲哀的情感。中流水因其演唱速度接近走路甩手，故得名“甩手板”， 速度為每分鐘130-160拍，多用于表現一般性的抒情或敘事?？炝魉橇魉逯兴俣茸羁斓陌迨剑址Q緊流水，速度為每分鐘200-300拍，演唱時速度逐漸加快，多用于表現緊張、急促、調皮、歡快的情緒。這三種板式既可以單獨使用，也可以相互銜接使用。

流水板有“一起腔”、“二起腔”、“流水頂簾”、“三句頭”、“寒韻”、“哭腔”等多種變化形式，其節奏是慢板節奏的緊縮，上下句均為方整結構的四小節，落音規律亦同慢板，每句起腔均起于眼落于板，旋律骨干音為5、3、2、1，多為平穩進行，在辭板時，多出現四度、五度、七度大跳。每一句又可以細分為兩個樂節，每個樂節之后也有密結合應的襯腔。

下例中每一句均為四小節，每兩句構成一個樂段，旋律以B、G、F、E為骨干音進行循環發展，旋法平穩，偶爾出現四度、七度的裝飾性的大跳，每句唱腔都起于眼而落于板，樂隊伴奏則起于板而止于板，隨唱腔進行即興加花，旋律密結合應，蠶絲不斷，與唱腔和音而下，形成對位聲部。

（三）八板

八板，又叫娃子或八句娃，屬于曲牌體。每段唱腔由八句組成，根據唱腔的特點又可細分為喜娃子、苦娃子、武娃子、平板娃子、推板娃子等。娃子唱詞格律多為三加三的六字句或四加三的七字句。曲式結構以兩段體和三段體居多，兩段體結構的每一段由四句組成，樂段之間用起腔大過門作為連接；三段體的結構如下表所示：

八板結構圖示

前兩個樂段均由三個樂句組成，同樣以起腔大過門作為連接，第三段由兩句組成，即八板的第七句與第八句，兩句間以起腔大過門作為連接，第八句為散板。

下例選自《裴秀英告狀》中李彥名的唱段，整個唱段由三段組成，也可稱為三環，其中首環、中環各三句，尾環兩句。先后使用了2/4、1/4、散板三種節拍形式，前五句為一板一眼的板式，第一、二句為三加三的六字句，第三句為三加五的八字句，第四句為四加三的詞格，第五句在第四句詞格的基礎上加入“至如今”來擴充唱腔結構，第六、七句為有板無眼的板式，第八句為散板，這八句唱腔與大過門相結合，恰巧構成典型的八板結構。

（四）飛板

飛板即有板無眼（記譜為1/4），比流水板的速度更快，根據唱腔詞句的長短又可以分為清贊子、混贊子、垛子和倒三板等，一般清贊子以五字句為主，混贊子、垛子、倒三板以七字句為主，這些板式字密腔簡，上、下句的基本結構均可反復，演唱時多一字一音，一音一拍，樂句之間無過門，一般不獨立成段。

下例選自《裴秀英告狀》中的裴秀英唱段，屬典型的清贊子，每句五個字，兩句為一段，樂句間無過門，段與段之間則有四小節的過門。

（五）散板與迷子

散板與迷子均為無板無眼即散拍子，是將流水的節奏曲調拉散而成，散板的唱詞句式整齊、押韻，根據行腔速度又可分為慢、中、快三種，慢速即散慢板，適宜抒情性很強的段落，中速即散板，適宜敘事性較強的段落，快速即緊散板，適宜戲劇性爭吵類的段落，其唱腔上句落音較自由，下句落1音。

迷子的唱詞近乎散文體，押韻不嚴格，有時在唱腔中夾雜大量吟誦性的話白，并加梆子擊節緊打慢唱的，則叫滾唱迷子。

四、結語

安陽內黃落腔這個流傳于豫北地區的地方小戲因其唱腔俏麗活潑，鄉土氣息濃厚，貼近百姓生活而深受人們的喜愛。它的唱腔、板式及表演形式經過幾代藝人的不斷加工、改革、完善，已經成為一種極具地方特色的表演藝術，具有較高的藝術價值。然而在現代化進程迅猛發展的今天，受各種新媒體的沖擊，內黃落腔也遇到了前所未有的挑戰。筆者通過對內黃落腔的唱腔及板式研究，歸納總結其藝術特色，以期能夠推動內黃落腔的創新型發展，即將內黃落腔與其他表演藝術相融合，創作出更多適于現代人審美趣味的新的表演藝術形式。

參考文獻：

[1]中國民族音樂集成河南省編輯辦公室，《中國戲曲音樂集成（河南卷）》，《落腔音樂》；

[2]中國戲曲志編輯委員會，《中國戲曲志（河南卷）》，《落腔音樂》；

[3]李珍，《武安落子調查與研究》，山西師范大學碩士學位論文，2014；

[4]李平平，《遺音鉤沉—武安落子唱腔淺析》，河北師范大學碩士學位論文，2011