跨界與冒險：喜劇類電視綜藝節目的發展趨勢
——以《喜劇總動員》為例

跨界與冒險：喜劇類電視綜藝節目的發展趨勢
——以《喜劇總動員》為例

周航屹

《喜劇總動員》是浙江衛視2016年推出的一檔原創喜劇競演綜藝節目，一經播出，便取得收視佳績。其原因可總結為：主打跨界，邀請影視演員跨界表演喜劇，使節目充滿看點；制定殘酷的賽制，營造內容張力；搭配精良的制作，保證節目水準?！断矂】倓訂T》為喜劇類電視綜藝節目注入新活力，也提供了相關節目發展思路、制作經驗上的參考。

《喜劇總動員》；喜劇；綜藝節目；跨界

原創喜劇競演綜藝節目《喜劇總動員》于2016年9月10日起在浙江衛視播出，CSM調查數據顯示，《喜劇總動員》平均收視率為2%，榮膺周六晚間省級衛視所有綜藝節目收視率第一名。[1]這一收視佳績的取得，證明觀眾對節目的認可。與之前的其他喜劇類電視節目不同，《喜劇總動員》主打“跨界”牌，邀請當紅影視演員跨界表演喜劇，使節目充滿看點；制定殘酷的賽制，營造內容張力；搭配精良的制作，保證節目水準。正是這種思維的跨界與冒險，使《喜劇總動員》表現突出，引人注目，也為中國喜劇類電視綜藝節目注入新活力，提供了發展思路上的參考。

一、演員的跨界：創意的可能

2014年、2015年可謂喜劇類節目的井噴之年，熒屏上涌現出一批喜劇綜藝節目。這些節目的演出主體，有的是專業的喜劇明星，如央視《喜樂街》、東方衛視《歡樂喜劇人》；有的是熱愛喜劇的平民素人，如東方衛視《笑傲江湖》《我為喜劇狂》等。與之模式相仿的節目還有很多，甚至出現了一些在多個節目上反復出現的“回鍋肉”式素人。那么，面對這種以喜劇明星或普通素人為主體的節目模式，新的喜劇節目將何去何從，從而推陳出新，在早已群雄逐鹿的喜劇綜藝節目市場中占得一席之地?邀請跨界的演員演出喜劇，成為生發創意的一種可能。

（一）明星素人，蛻變顛覆

《喜劇總動員》不再囿于“喜劇明星VS普通素人”的“二選一”模式，而是將二者合并，采用“明星素人”的創新選擇，邀請非喜劇類的影視明星表演喜劇。劉濤、蔣欣、袁姍姍、李晨、陳赫等明星具有超高人氣，憑借賣座又叫好的影視劇一舉走紅，為觀眾所熟知并喜愛。但是，影視劇并不等同于喜劇，二者在故事架構、角色處理、演員配合、節奏時機等諸多方面存在較大差異。所以，當影視明星涉足喜劇，他們在喜劇綜藝中的適應或轉變過程，令人期待。

一方面，跨界喜劇的影視明星需要以自己的方式適應喜劇舞臺，會將之前標簽式的風格帶入進來。如第一期節目中，劉濤飾演一位需要丈夫關愛的妻子，既表現出角色的任性，也表現出人物的真情。這與她之前在影視劇中賢惠、溫柔的好妻子形象相一致，延續了她一脈相承的個人風格。陳赫也在飾演角色中加入了“我是天才”“好男人就是我”等標識語，以及開口大笑的夸張動作。這符合觀眾對其演出特色的一貫認知，觀眾得以帶著對明星的已有認同觀看明星的喜劇節目，客觀上產生一種喜愛的“移情”效果。

另一方面，明星也在喜劇舞臺上嘗試顛覆形象，塑造全新的角色和性格。與長篇的影視劇不同，每一期節目中每一位影視明星帶來的喜劇作品時長較短，這為明星們塑造多種形象提供了載體。在這個載體上，明星們也愿意嘗試顛覆已有形象，以之前未曾涉足、不敢嘗試的多樣角色示人，為觀眾帶來不一樣的收視體驗。蔣欣在第一期節目中一人分飾兩角：淘氣的黃蓉、邪惡的歐陽鋒，并用肢體語言、嗓音變化等方式表現人物特征，呈現與惡毒傲氣的華妃不一樣的角色轉變，使觀眾看到一個喜劇舞臺上的多樣化明星。

（二）笑將助陣，擦出火花

雖然有影視明星跨界，帶來全新觀感，可是，以專業原創喜劇節目為定位的《喜劇總動員》，仍需要考慮如何使跨界更富成效?？缃绮粌H僅意味著讓影視演員從影視位移到喜劇這么簡單，除了獨角戲以外，絕大多數的喜劇都需要演員間的相互配合來完成。這就對與影視明星配合的演員提出嚴格要求。符合這些要求的，自然非專業的喜劇笑將莫屬。

在邀請了12位影視明星跨界演出的同時，《喜劇總動員》還加入12位專業笑將與之聯袂攜手，共同為喜劇演出的專業性護航。來自德云社的岳云鵬，開心麻花的沈騰、常遠，大碗娛樂的賈玲，以及東北笑星宋小寶、崔志佳、潘斌龍等，分屬相聲、舞臺劇、小品等不同喜劇類型，且均為知名的當紅喜劇人。有他們的加入，節目的喜劇功力自不待言；在演出過程中，與跨界明星銜接、互動，迸擦出的火花更生發令人意想不到的“笑”果。如李晨與岳云鵬搭檔演出相聲，岳云鵬以范冰冰為包袱試圖“激怒”李晨，引起現場觀眾的強烈起哄聲和笑聲，即是合作迸發火花的典型一例。

▲《喜劇總動員》

二、賽制的冒險：張力的激發

除了在演員上起用跨界影視明星，《喜劇總動員》作為一檔競演類喜劇節目，不是以跨界明星輪番展演的形式呈現，而是采用了十分殘酷的比賽競技制，以符合節目定位。跨界明星在這樣的賽制中，無異于展開一場喜劇的“冒險”之旅。

（一）高淘汰率，高跨界率

《喜劇總動員》比賽規定：每一季節目共12期節目，前9期中每3期為一個賽季，每一期有4組競演組合。每個賽季根據3期的累積觀眾投票數，得票最多組直接晉級決賽，其余3組進入待定區；第10、11期分別為兩場突圍賽，從待定區內選出3組進入決賽；第12期即決賽，選出節目總冠軍。在如此殘酷的賽制中，跨界明星和助演喜劇明星必須使出渾身解數爭取晉級，客觀上增加比賽的競逐性。如陳赫、賈玲通過穿越式劇本回憶親情，溫暖人心；蔣欣、常遠運用人體移動打造武功特效，將“降龍十八掌”“蛤蟆功”展現得淋漓盡致。在增強節目觀賞性的同時，也使自身得以最終晉級決賽，這不得不歸之為高淘汰率的巨大壓力使然。

這樣的高淘汰率，可能會受到質疑：影視明星好不容易跨界，如果只能演三四次就被淘汰，是否有些不近人情?這樣的質疑不無道理，但是從整體節目編排考量，節目設置如此殘酷的淘汰機制有其道理，一方面督促競演組合認真對待，爭取晉級；另一方面，“舊的不去新的不來”，高淘汰率也意味著“高跨界率”，能夠保證在后面的節目中，吸引更多跨界明星加入演出，增加更多收視觀眾。

（二）沒有NG，凸顯真實

《喜劇總動員》中的跨界明星，不僅要面對節目賽制上的高淘汰率，還須在每一期節目錄制中經歷“冒險”。不同于影視拍攝流程可以反復拍攝一個鏡頭、或打亂前后順序拍攝，甚至拍攝中途可以休息等規則，《喜劇總動員》重歸劇場式線性演出。跨界明星只有一次臺上彩排的機會，正式錄制就是登臺演出，沒有休息、沒有NG（No Good）重來的機會，而且臺下觀眾座無虛席，一個包袱丟下去，有無回應完全是臨場檢驗。因而，雖然這是一檔錄播的節目，但是對所有演員來說，每期都要親歷一場面對面直播的表演。[2]這對跨界明星和喜劇笑將都提出了嚴格要求，迫使他們錄制前在劇本創作、排練走位、道具燈光等多方面做好充足準備，打好競賽硬仗。此外，沒有NG的錄制方式也保證了演員表演的完整性、現場感和真實性，節約了節目用于排練的時間、經濟成本。

三、制作的配合：水準的保障

實際上，光有演員的跨界、賽制的冒險，最多只能成就劇場內的精彩喜劇。作為電視綜藝喜劇節目，還須從電視制作入手，以精良的水準展現跨界喜劇的風貌，保障整個節目的質量。

（一）現場拍攝，注重細節

比起劇場觀眾只能在固定位置看到特定全景的演出，電視畫面的優勢在于可以通過機位設置、小景別拍攝，刻畫人物細節。節目大量使用特寫、近景、中景等景別，突出喜劇舞臺上跨界明星和喜劇笑將的面部表情、肢體動作、關鍵道具等。如第11期的《冷風吹心頭》，整個節目（除去觀眾鏡頭）共用248個鏡頭。其中特寫、近景、中景鏡頭共162個，占總鏡頭數的65%；特寫、近景鏡頭各為54個，分別占總鏡頭數的22%。由此可見，節目的鏡頭使用偏愛小景別，有助于節目觀眾通過細節感受人物的微妙情緒，體會人物的彼時心境。

（二）后期剪輯，把控節奏

喜劇節目作為語言類節目的一種，需要整個劇本完整流暢和演員交流對接順利。要想獲得出彩的喜劇節目效果，除了依靠跨界明星和助演笑將的賣力演出，更離不開節目團隊的精心制作，細心調試。《喜劇總動員》節目十分重視對節目的后期剪輯，通過刪除重復、次要、抒情等部分情節，實現對每個節目喜劇節奏的把控。以第6期節目《天下第一劍》為例，錄制現場觀眾手機拍攝的完整節目視頻顯示，這個小品原本有27分半長，而正式播出時只有14分半，表明節目后期剪去了近一半時長。被剪去的內容包括“詢問是否為客?！钡戎貜颓楣?、“買豆腐”等次要情節、“死前抒情”等煽情情節。不僅更為突出喜劇節目的主體情節，控制節目整體時長，還確保每個節目節奏緊湊，更貼合喜劇娛樂精神。

四、結語

對于電視喜劇綜藝節目來說，“跨界+冒險”的思路有其合理性和參考意義。

首先，電視喜劇節目需要確立自我，“跨界”為其打開創意之門。作為電視綜藝節目的一種類型，喜劇節目有著與知識、歌唱、真人秀等節目一樣的共性：觀賞性、通俗性、娛樂性等，但是因其依托喜劇這一特殊體裁，尤其注重內容的娛樂性——這就相當是喜劇節目的界限或“門”。這樣的界限固然是一種發展策略，卻也可能成為“確立自我、超越邊界、走向對話的前奏”[3]。為了打造娛樂性，生產更多歡笑，喜劇節目陸續走上以專業喜劇演員和普通百姓為主體的節目模式。那么，要想制造更多新意，跨界無疑提供一個可能的進路。讓具有表演基礎的影視演員跨界表演喜劇有其天然貼合性，同時為喜劇打開這扇可活動的“門”，讓喜劇進入“自由天地的可能性”（齊美爾語）[4]。這正是喜劇節目界限的意義和價值所在。

其次，喜劇節目若想在同類競爭中勝出，讓跨界的明星經歷“冒險”之旅不可或缺。觀眾希望的是跨界，并不是一張貼在節目包裝上的招牌，而是的的確確地“為喜劇而跨界”。這樣，為節目設置高淘汰率的競賽規則，一方面引起跨界明星的重視，激發其主動性、創造力；另一方面，也客觀上為節目的跨界提供安全落地的承接力。即是說，節目跨界并非虛張聲勢，而是一場真正的喜劇冒險之旅，更是一次喜劇電視節目異軍突起的新希望。

注釋：

[1]“喜劇總動員”詞條.百度百科，[2016-11-23].http://baike.baidu.com/item/喜劇總動員.

[2]跨界不容作秀 《喜劇總動員》為跨界定標桿.網易娛樂，[2016-11-23]. http://ent.163.com/16/ 0831/09/ BVPMFECF00037VVV.html.

[3]卞冬磊.“活人”辦報及其歷史書寫——評李金銓編《報人報國：中國新聞史的另一種讀法》.二十一世紀，2014(2).

[4]齊美爾.橋與門：齊美爾隨筆集.周涯鴻，譯.上海：上海三聯書店，1991：8.

（作者單位：南京師范大學新聞與傳播學院）