喚起欲望與擔(dān)憂：論《冰河追兇》中的懸念設(shè)置

陳昭翼

浙江大學(xué)城市學(xué)院，浙江 杭州 310015

喚起欲望與擔(dān)憂：論《冰河追兇》中的懸念設(shè)置

陳昭翼

浙江大學(xué)城市學(xué)院，浙江 杭州 310015

《冰河追兇》是16年上映的懸疑，動(dòng)作，推理電影，講述了周鵬，汪豪等警探追查冰河殺人案真兇李永勝的故事，口碑平平，暴露出年輕演員演技平庸，電影劇本邏輯瑕疵，人物塑造蒼白無力等問題。但作為打懸疑牌的偵探動(dòng)作片而言，其在懸念的設(shè)置上卻有可圈可點(diǎn)之處。

懸念；信息表現(xiàn)；時(shí)空表現(xiàn)；敘事表現(xiàn)

《冰河追兇》雖在部分環(huán)節(jié)處理上仍存在缺憾，但總體而言在懸念設(shè)置上較為成功，其懸念的信息，時(shí)空，敘事表現(xiàn)均可以引起觀眾發(fā)現(xiàn)，好奇，思考，推理，喚起對(duì)撲朔迷離的案情知的欲望，達(dá)到與觀眾進(jìn)行智力與思維的對(duì)話的藝術(shù)趣味。一些兇殺動(dòng)作片段也有驚險(xiǎn)片成分，懸念設(shè)置招致觀眾對(duì)人物生死命運(yùn)的擔(dān)憂，滿足觀眾受迫害心理。

一、懸念的信息表現(xiàn)

(一)總懸念

總懸念是貫穿全片的根本懸念，在影片開始被提出，撐起故事矛盾沖突的主要內(nèi)容，并在最終揭開。本片中總懸念和所有同類電影一樣，即為“兇”這一題眼——兇手的真實(shí)身份及如何發(fā)現(xiàn)兇手的過程。全部情節(jié)緊緊圍繞著這一個(gè)中心。電影開場在一望無垠的冰河上蒙面兇手殺人，未露出真容引起對(duì)兇手身份的猜測，總懸念產(chǎn)生，并在接下來的發(fā)展中不斷得到加強(qiáng)。

(二)小懸念

小懸念是電影某一發(fā)展段落的懸念，起到加強(qiáng)總懸念或引起觀眾注意力的作用。電影中的小懸念可以簡要分為三個(gè)部分，人物懸念，物件懸念，以及情感懸念。人物懸念深化案件之詭譎，物件懸念暗喻破案之線索，情感懸念充盈角色之形象。

人物懸念上，電影的設(shè)置優(yōu)劣平分。片頭，被害者的身份和在化工廠排污口處發(fā)現(xiàn)的尸體之歸屬成為了觀眾的疑惑與揣測。但在這點(diǎn)上處理地不夠到位，兩名受害者的身份在電影開場半小時(shí)直接交代了為化工廠合伙人，沒有在其中多做文章，失去了一個(gè)推理的點(diǎn)，僅“吊胃口”，略顯不足。此外，汪豪在破案中得知王建設(shè)失蹤的消息，查案中，其下落所在遲遲未得解釋，使得觀眾猜忌聚焦于王建設(shè)上，在電影后半段他才從兇手手中解救，排除其作案可能；以及電影兩次提及化工廠合伙人翁杰曾遭遇車禍并出國，目前不知所蹤，為片尾的反轉(zhuǎn)埋下了伏筆。以上兩點(diǎn)營造地較為成功，僅僅點(diǎn)到為止，留給觀眾忖量空間。

情感懸念上，汪豪作為年輕警察，與周鵬女兒的戲份較多，如在流氓手中解救她并聊天，外出調(diào)查時(shí)用手機(jī)與其通訊，營造一種曖昧關(guān)系。但最后電影并沒有給出交代，點(diǎn)到為止，未進(jìn)行愛情升華，二人感情故事也僅限于此，懸念就顯得可有可無。與此相比，在女兒與父親的情感懸念營造上相較而言更為合理。電影一開始就創(chuàng)造一種父女兩人的梳理感，如父親在案發(fā)現(xiàn)場不讓女兒下車，女兒吐露父親重視工作忽視親情等。在女兒即將前往美國之際，能否與父親和好成為關(guān)鍵懸念。除夕之夜，女兒來到父親工作地點(diǎn)，二人依偎在一起，冰釋前嫌，懸念化解。

物件懸念上，首先，片頭兇手的工具電鋸極具視覺沖擊力，是血腥暴力的代表，恐怖片的標(biāo)志性符號(hào)。片中在村民家里再次發(fā)現(xiàn)同種電鋸，立刻揪住了觀眾的注意力，兇手是否就在附近？第二，兇手李永勝手中的紋身無意被發(fā)現(xiàn)，內(nèi)容是其助養(yǎng)證號(hào)碼。紋身起到了交代人物背景的作用——李永勝曾遭到迫害家破人亡。為其在片中殺人復(fù)仇的動(dòng)機(jī)創(chuàng)造條件，也造就了他片尾從惡向善心態(tài)的轉(zhuǎn)變。

二、懸念的時(shí)空表現(xiàn)

(一)時(shí)間的延宕伸展

“懸念壓力的強(qiáng)度是隨著時(shí)間的延長而增加的，這就是懸念的延宕過程，創(chuàng)作者越遲解密，就越能穩(wěn)住觀眾，也就越能產(chǎn)生顯著的效果。”[1]電影中，兇手遲遲不現(xiàn)出自己的真實(shí)面目，以帶口罩的蒙面形象示人，或是采用低機(jī)位的拍攝手法，兇手的面部被排除在鏡頭以外。對(duì)真兇身份的隱藏一直持續(xù)到電影接近結(jié)束時(shí)，觀眾無時(shí)無刻不緊繃神經(jīng)，揣摩兇手的身份，起到了在電影時(shí)長內(nèi)把觀眾牢牢按在座位上的目的。

(二)空間的隱喻暗示

電影的整體環(huán)境處于東北冰天雪地中，白色為最主要的視覺刺激，三起殺人案都與冰河相關(guān)。正如《電影懸念的敘事分析》中說“空間不再只是一個(gè)虛空的容器，因其現(xiàn)實(shí)空間的特定所指及其隱喻意義，使得空間以其自身所包含的意義和價(jià)值成為電影敘事探討的主題。”[2]片中由冰雪構(gòu)成的主要場景是對(duì)《冰血暴》的承襲模仿，不僅升格兇殺的暴戾，還映襯人心人性的寒冷。

三、懸念的敘事表現(xiàn)

(一)差強(qiáng)人意的敘事線索

兩條電影敘事線索相互影響，往往也能產(chǎn)生懸念。電影開場，周鵬和汪豪是異地警探，分別在兩條互不干預(yù)的敘事線上。除周鵬發(fā)現(xiàn)冰河尸體一條主線外，汪豪追查案件也是一條線索。很快汪豪發(fā)現(xiàn)自己調(diào)查的案件中王建設(shè)失蹤的事實(shí)，于是來到周鵬所在地共同查案，兩條線索合一，但電影中造成的懸念只有一個(gè)：王建設(shè)的去處。汪豪追查案件的線索僅僅表現(xiàn)了其不羈，勇猛的人物特點(diǎn)，對(duì)總懸念的強(qiáng)化并未起到作用。電影在這上面還有提升的空間，如兩條線索延遲重合，汪豪與周鵬分開查案等。

(二)聲東擊西的敘事誤導(dǎo)

敘事誤導(dǎo)指玩弄詭計(jì)，誤導(dǎo)觀眾接受錯(cuò)誤信息而對(duì)真相進(jìn)行隱瞞。電影中運(yùn)用誤導(dǎo)不斷隱藏真兇身份，避開觀眾懷疑的視線。兇手李永勝在暴露之前，片中呈現(xiàn)的一直是“善”的形象，如陪孩子玩耍，在過年夜上臺(tái)表演魔術(shù)，扮演小丑，神態(tài)滑稽等，捏造了假象引誘觀眾排除對(duì)他的猜忌，使“惡”揭露的一刻更具震驚性，這種反差也是同類電影慣用的伎倆。此外，周鵬等人設(shè)局引誘兇手現(xiàn)身，但最終現(xiàn)身的卻是村民翁杰。在被抓獲后他如實(shí)承認(rèn)了犯罪事實(shí)，讓觀眾落入編劇的陷阱，陷入錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)。以為真相大白之際情節(jié)突然反轉(zhuǎn)，李永勝暴露了其兇手身份，混淆了觀眾已經(jīng)建立的認(rèn)知，達(dá)到故事跌宕起伏的目的。

總之，《冰河追兇》作為對(duì)《冰血暴》的一次致敬，無論整體而言成功與否，在懸念設(shè)置上足以給國產(chǎn)同類電影充足的借鑒。

[1]黃會(huì)林.電視文本寫作學(xué)[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，2000：366.

[2]陳瑜.電影懸念的敘事分析[M].北京：中國電影出版社，2013：162.

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