大自然的交響樂
——西貝柳斯《a小調(diào)第四交響曲》與他的交響樂創(chuàng)作

莊 重

（陜西愛樂樂團(tuán)，陜西 西安 710000）

大自然的交響樂
——西貝柳斯《a小調(diào)第四交響曲》與他的交響樂創(chuàng)作

莊 重

（陜西愛樂樂團(tuán)，陜西 西安 710000）

西貝柳斯是十九世紀(jì)末北歐音樂界一顆冉冉升起的閃耀新星，他的音樂幾乎包括所有的音樂體裁，其中交響樂是他創(chuàng)造的音樂中最為優(yōu)秀的部分，也是最能夠體現(xiàn)西貝柳斯音樂天賦的體裁，本文擬對(duì)西貝柳斯的《a小調(diào)第四交響曲》創(chuàng)作進(jìn)行分析。

交響樂；西貝柳斯；a小調(diào)第四交響曲；創(chuàng)作

一、創(chuàng)作背景

二十世紀(jì)初期，沙皇俄國(guó)不顧其他國(guó)家的抗議繼續(xù)推行擴(kuò)張政策，并且對(duì)芬蘭提出“芬蘭完了”的口號(hào)。這使得心系祖國(guó)的西貝柳斯感到十分焦慮，因?yàn)槲髫惲故衷鲪赫危跃驮噲D通過音樂的途徑來為國(guó)家做出貢獻(xiàn)，《a小調(diào)第四交響曲》就是在這一背景下創(chuàng)作產(chǎn)生的，該交響曲創(chuàng)作于1911年，雖然西貝柳斯對(duì)國(guó)家充滿了擔(dān)憂之情，但是對(duì)國(guó)家安危的擔(dān)心、自身身體的健康狀況并沒有影響到這首曲交響曲的本質(zhì)，《a小調(diào)第四交響曲》簡(jiǎn)短精練，包含了作曲家對(duì)交響樂創(chuàng)作的理念及精髓。

二、《a小調(diào)第四交響曲》結(jié)構(gòu)特點(diǎn)剖析

我們對(duì)西貝柳斯創(chuàng)作的《a小調(diào)第四交響曲》進(jìn)行分析的話就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《a小調(diào)第四交響曲》主要是由四個(gè)長(zhǎng)度較短的樂章組成，而且這部作品比較凝練，沒有一個(gè)多余的音符，這是西貝柳斯對(duì)交響樂的理解，并且他也是懷揣著這樣的理念模式進(jìn)入到現(xiàn)代音樂的，下面我們分別對(duì)四個(gè)樂章進(jìn)行分析。

1、第一樂章

第一樂章是一反常規(guī)的使用，這與其他的交響樂作品相比是比較特殊的。我們通過對(duì)這首曲子進(jìn)行分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，曲子中的增四度的這首曲子的主要元素，并且還一直貫穿在這整首的曲子之中，并且在呈示部的主題突出了憂郁悲愴的旋律動(dòng)機(jī)。

不僅如此，在第一樂章部分的副部主題是沒有比較明顯的旋律特征的，主要是由升F調(diào)的動(dòng)機(jī)在切分音節(jié)奏的結(jié)構(gòu)組成，而且我們?cè)趯?duì)呈示部的主題和副部的主題進(jìn)行分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這兩者之間沒有出現(xiàn)較大的對(duì)比，我們以旋律的素材和情感上的對(duì)比分析能夠發(fā)現(xiàn)，呈示部的主題和副部的主題是沒有出現(xiàn)較大變化的，只是在調(diào)性上出現(xiàn)了對(duì)比。我們?cè)趯?duì)第一樂章的結(jié)束部進(jìn)行分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)主要是應(yīng)用傳統(tǒng)曲式中的副部調(diào)性主部的素材，并且簡(jiǎn)短的開部將主題和副題聯(lián)系在一起，陳述了第一樂章的整個(gè)部分。

我們?cè)趯?duì)第一樂章的音樂素材進(jìn)行分析的時(shí)候就會(huì)發(fā)現(xiàn)，第一樂章在引子中出現(xiàn)的增四度和切分音的節(jié)奏在第一樂章，樂曲的主題、副題以及開展部和呈示部、再現(xiàn)部中重復(fù)出現(xiàn)，有可能會(huì)造成聽覺上的重復(fù)，但是我們?cè)趯?shí)際欣賞的過程中就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)并沒有因此而造成聽覺上的重復(fù)和單調(diào)，恰好相反，由于西貝柳斯在第一樂章中進(jìn)行這樣的處理使得整個(gè)樂章變的十分的感人動(dòng)聽，音樂天才西貝柳斯對(duì)這部分的處理是非常精彩的。

2、第二樂章

我們?cè)趯?duì)西貝柳斯創(chuàng)作的《a小調(diào)第四交響曲》的第二樂章在進(jìn)行分析的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)，第二樂章主要是在F大調(diào)上，是比較輕快詼諧的，也就是我們所說的回旋曲式。第二樂章并沒有與第一樂章發(fā)生較大的變化，也是以增四度為主要的中心要素的，這樣就使得第一樂章和第二樂章之間有了較為緊密的聯(lián)系。

第二樂句主要是由雙簧管和小提琴之間的對(duì)話構(gòu)成的，旋律與第一樂章相比是沒有發(fā)生較大的變化的，仍然是使用增四度。但是第二部主要是由弦樂組奏出，并且還主要是隨著組織樂章的增四度，在配器上做出了變化。在第二句的時(shí)候主要是以原調(diào)再次出現(xiàn)的，這樣就形成了bab的結(jié)構(gòu)，大于第一次出現(xiàn)。而在第二插部的時(shí)候就發(fā)生了變化，主要是由雙簧管和單簧管進(jìn)行演奏，尤其是在尾部三全音的表現(xiàn)上是十分的特殊的。并且在第二插部的時(shí)候發(fā)生了變化，在重復(fù)之后進(jìn)入了尾聲，在尾聲中出現(xiàn)主部的素材作以簡(jiǎn)短的再現(xiàn)。

3、第三樂章

我們?cè)趯?duì)第三樂章進(jìn)行分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，第三樂章與第一和第二樂章是不一樣的，出現(xiàn)了較大的變化，第三樂章主要是表現(xiàn)出沉思冥想的氣氛，主要是緩板來進(jìn)行演奏的，樂章的主調(diào)并沒有發(fā)生變化，也就是第三樂章的主調(diào)與前面兩章相比是沒有發(fā)生較大改變的。并且由于在第三樂章作者為了盡量的保證樂章旋律的突出，使用了兩支場(chǎng)地來講對(duì)話引出a小調(diào)的引子動(dòng)機(jī)，這樣做就使得整個(gè)交響樂的曲調(diào)是比較完整的，而且也起到了很好的過渡作用。

在第三樂章中我們發(fā)現(xiàn)主要是有兩個(gè)素材，首先是由因子發(fā)展出來的集中變形，在這個(gè)樂章中主要是發(fā)揮連接的作用，在這個(gè)過程中主要是在主題出現(xiàn)之前將這個(gè)素材充分的應(yīng)用在a調(diào)的展開上，并且還使用模仿的手段在不同的聲部交替的出現(xiàn)。在此之后，主題進(jìn)行了不同形態(tài)但相同調(diào)性的兩次變奏，并且最后在主持音與引子音之間的弱奏中結(jié)束了第三章的演奏，不僅如此，還在結(jié)束之前引入了第四樂章。

4、第四樂章

第四樂章與前面的三章是不同的，主要是使用快板來進(jìn)行演奏，采用的是回旋奏鳴曲。首先由小提琴奏出A大調(diào)的跳動(dòng)很大的旋律，還包含了前面三個(gè)樂章中所使用的比較特殊的增四度的音程，而且第四樂章主題開始時(shí)候的四個(gè)音幾乎是與第一樂章的四個(gè)音一模一樣，這樣做是呼應(yīng)了首尾的樂章，而且也說明了西貝柳斯在創(chuàng)作的過程中對(duì)素材的使用是比較精煉的，并且主要的因素在整個(gè)交響樂中都有體現(xiàn)。在此之后，中提琴奏出了它的變形。

三、結(jié)語

本文主要是對(duì)西貝柳斯《a小調(diào)第四交響曲》與他的交響樂創(chuàng)作進(jìn)行了闡述，希望可以為音樂創(chuàng)作者或愛好者提供一些借鑒。■

[1]杜妍.西貝柳斯《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏分析[D].中央音樂學(xué)院,2011.

[2]熊丹.回蕩于泥土之上的浪漫交響——西貝柳斯《第二交響曲》整體性結(jié)構(gòu)和主題旋律研究[D].西南大學(xué),2008.

莊重（1975-），男，江蘇常州人，陜西愛樂樂團(tuán)圓號(hào)首席，國(guó)家二級(jí)演員，主要從事圓號(hào)演奏。