二胡作品《一枝花》的演奏探究

余立新

（陜西省歌舞劇院歌舞團，陜西 西安 710054）

二胡作品《一枝花》的演奏探究

余立新

（陜西省歌舞劇院歌舞團，陜西 西安 710054）

二胡作品《一枝花》有著非常豐富的藝術與技術內涵，展現出了非常強的感染力。文章首先分析了二胡作品《一枝花》的背景與內涵，并分別從引子、慢板、快板以及尾聲幾個部分探討其演奏處理，最后則總結了二胡作品《一枝花》的演奏技法。

二胡；《一枝花》；演奏技法

一、二胡作品《一枝花》背景與內涵

《一枝花》原本為山東民間嗩吶曲子，后經張式業與蘇安國改編為二胡曲目，成為了電視劇《武松》的主題曲，并在當時受到廣泛歡迎。從表達內容來看，《一枝花》所描述的是武松由“虎落平陽被犬欺”的抑郁情感再到悲涼但又無可奈何的情緒變化。從演奏技巧上來看，《一枝花》運用了揉弦、滑音以及甩弓等二胡演奏技巧，使得樂曲在情感表現上更為濃厚與細膩，音樂藝術表現力更強。從藝術特征來看，其音樂旋律、節奏富于變化，跌宕起伏，有著非常強的感染力。無論是在技術上還是藝術上，二胡作品《一枝花》都有著非常豐富的內涵。[1]

二、二胡作品《一枝花》全曲演奏處理分析

二胡作品《一枝花》的曲式為G徵調式，其具體分為引子、慢板、快板以及尾聲四部分，現展開具體分析。

《一枝花》的引子為五個樂句所構成的散板樂段，是全曲非常重要的一個部分，因此演奏中需要做到張弛有度，一氣呵成。第一句在揚琴前奏中逐步引出，運弓時應表現出“抽”的感覺，隨后用懸腕大滑揉，演奏需顯得非常緊致，似乎是在感慨，并逐漸減弱到無聲結束。第二句則需用腕、臂甩出強奏，并以下滑音作為結尾，弓速則應當從慢到快。第三句應當在揚琴伴奏強奏雙音后，通過較強的力度展現出來，并逐漸減弱，發音要細膩柔和，換把時可通過滑音由慢到快，句尾則以下滑音收尾，如同人的嘆息。[2]第四句演奏要表現出如同人的問候，因此需要以弱奏收尾。第五句則需要用到壓揉以及大滑揉等演奏技巧，需要表現出較強的力度來展現山東人豪爽的特征。

《一枝花》慢板整段都需要用中速進行演奏，具體可以分為三個部分，第一部分為3-24小節，其作為慢板的主體，音樂情感生動婉轉，帶著些許惆悵，因此演奏者需表現出相對低沉的音樂情緒。第二部分由第一部分延伸出來，形成抑揚格語調。第三部分則表現出豪邁坦蕩之感，通過強烈的節奏將慢板演繹到高潮，此部分兩個月據強弱對比非常明顯，演奏時需要投入情感，氣息應平穩、運弓需飽滿，使得演奏更為灑脫，收放自如。

快板具體由四個部分構成。其中第一部分為53-77小節，此部分有五個樂句，前4個樂句的每一句都為對比性樂句，展現出強烈歡快的音樂色彩；第二部分則為78-119小節，是整個樂段最富感染力的部分；第三樂句則由前兩個樂句引申開來；最后兩個樂句則在經過大的換氣后旋律減緩并形成精彩簡短的尾聲。快板整體展現出熱烈歡快的氣氛，夾雜非常多的墊指滑音以及裝飾音，使得樂句整體更為詼諧與生動。演奏時應做到弱句委婉，強句有勁，弱句在不同音之間多通過滑音連接；強句發音多帶音頭，整體演奏要干凈利落。

《一枝花》的尾聲部分同引子相呼應，其速度整體較慢，音樂色彩寬廣，一氣呵成，明快利落，有著非常鮮明的山東地方特征。演奏時應冷靜沉著，氣息平順，在最后的力度變為f，右手應用小斗弓，左手回滑音中上滑較快下滑較慢，漸強漸快之后逐漸輕緩，并以強收結束演奏。

三、二胡作品《一枝花》的演奏技法

整體來看，二胡作品《一枝花》的演奏具有一定的難度，要演奏得生動、富于感染力，需要用到許多二胡演奏技法，例如揉弦、滑音等，現就對這首曲子的演奏技法展開具體分析。

1.左手技法運用

揉弦。揉弦指手指按于音位上進行有規律地滑、壓等動作，形成類似人聲的音波。《一枝花》的演奏需大量應用到揉弦的技巧，例如引子部分就用了滑揉的技法，表現出了山東地方民間特色。

潤腔。潤腔是指對旋律的裝飾，具體包括波音、顫音、倚音等技法，對渲染與展現音樂風格有著非常重要的作用。《一枝花》中大量使用了潤腔的手法，在充分發揮二胡樂器特色的基礎之上，也有效借鑒了嗩吶的表現技法，利用各種滑音等加強潤腔的表現。[3]

2.右手技法運用

快弓。快弓通常用中弓偏左部分，右指、右肘等都需要一定程度上放松，但同時也需注重音色的辨識度。《一枝花》中也需要用到快弓的技法，例如在演奏120-135小節時，則可通過快弓的合理使用使演奏顯得更為明快、活潑與動感，體現出山東地區民間樂曲的特征。

長弓。長弓為慢速前提下利用全弓進行演奏的技法。《一枝花》中的引子以及慢板部分大量運用了長弓，長弓演奏需做到句式清楚，強弱有序，使旋律表現出娓娓道來的情感色彩。

波弓。波弓是指利用運弓的速度與手指對琴弓的壓力讓運弓展現出波浪似的聲音特征。《一枝花》中慢板負分的第10小節等需要用到波弓激發，表現出點綴的作用。

四、結語

二胡作品《一枝花》不僅有著非常豐富的內容，也有著極為鮮明的山東民間特征，其無論在技術以及藝術方面，都有著非常深的表現力，演奏具備一定的難度。因此對于演奏者而言，在演奏《一枝花》時，應熟練掌握各類演奏技法，并充分發揮自身想象力，融入樂曲情境，進而更好地演繹出《一枝花》的藝術魅力。■

[1]張新軍.二胡曲《一枝花》的演奏分析[J].黃河之聲,2014,11∶103.

[2]于基厚.二胡曲《一枝花》藝術特征與演奏要訣[J].黃河之聲,2014,16∶37.

[3]邸琛.淺談二胡曲《一枝花》[J].教育學,2015,08∶29-30.