警惕英模報道中的過度悲情

□李文俊

（煙臺日報傳媒集團，山東 煙臺 264000）

警惕英模報道中的過度悲情

□李文俊

（煙臺日報傳媒集團，山東 煙臺 264000）

英雄模范人物報道，是主旋律宣傳的重要題材。經(jīng)過歷代新聞人探索實踐，英雄模范人物報道積累了許多行之有效的思路與方法；與此同時，隨著社會發(fā)展變化，英雄模范人物報道的方式方法也在不斷創(chuàng)新發(fā)展，涌現(xiàn)出許多膾炙人口的佳作。然而，在創(chuàng)新探索中也出現(xiàn)了一種不良現(xiàn)象，那就是過度悲情，過度渲染英雄模范人物身體的悲苦情形，過度渲染英雄模范人物犧牲后給家屬帶來的悲痛。這種過度渲染的悲情，遮蓋了英模人物身上本該弘揚的崇高精神，與英模報道的初衷背道而馳。媒體對這種現(xiàn)象必須予以足夠警惕，并及時加以糾正。

現(xiàn)象：過度悲情遮蔽崇高

英模人物之所以成為英模，是因為他們?yōu)樯鐣榇蟊娮龀隽肆钊瞬毮康姆瞰I和犧牲。他們在奉獻過程中必然會遭遇這樣那樣的艱辛和苦難，他們的犧

1.方延明.新聞寫作教程.北京:高等學院出版社，2005.

2.黃旦.新聞傳播學【M』.杭州:杭州大學出版社，1995.

3.張洪忠.大眾媒介公信力理論研究【M】.人民出版社，2006.牲也必然會給家屬親人帶來悲痛。慣常的英模報道也會涉及英模人物遭遇的苦難，以及他們犧牲后留給親人的悲痛，但都是有節(jié)制的、適度的。然而，有個別媒體，特別是極少數(shù)都市類媒體卻在報道中，大篇幅描繪英模人物遭受的非人苦難，濃墨重彩渲染英雄模范人物的犧牲給家屬親人帶來的悲痛。

（編輯：古緣）

劉盛蘭是山東省招遠市一位孤寡老人。老人從1996年開始拾荒助學，18年間資助了100多名困難學生，總計捐10萬多元。老人因此入選“感動中國2013年度人物”。某報在報道劉盛蘭時，重點突出老人省吃儉用，其中有這樣的細節(jié)，老人近20年幾乎沒嘗過肉味，連一個饅頭都舍不得買，經(jīng)常到集市上撿拾別人丟棄的茄子、土豆、白菜等帶回家吃；近20年也沒買過一件新衣服，看到被人丟棄的衣服、鞋子、帽子，就撿回家縫補一下再穿……。這樣的情節(jié)確實能打動人，卻也在一定程度上讓人覺得劉盛蘭老人過的是非人的生活，日子太苦太難了。這樣的情節(jié)是否有必要報道出來值得商榷。

山東煙臺萊陽市籍消防戰(zhàn)士全沾蓉在撲救蘇州工業(yè)園區(qū)大火時不幸遇難，英勇犧牲。某報圍繞全沾蓉英勇救火及其生前事跡刊發(fā)了一系列報道。或許是為了更深地“打動讀者”，該報的多篇報道聚焦于全沾蓉犧牲給其親屬帶來的悲痛，大篇幅展示全沾蓉犧牲后他父母妻子悲痛欲絕的狀況。特別是一篇題為《全沾蓉骨灰昨日回鄉(xiāng)今日將舉行安葬儀式》的報道簡直成了悲痛的集中展覽。我們且看這篇報道的幾個小標題：母親：心情難以平復，幾番用頭撞炕；父親：悄悄躲進屋里，偷偷摸起眼淚；妻子：緊盯婚紗照，抽噎流淚不止；全家屯村民：一邊勸著要挺住，一邊痛哭止不住；近九個小時返鄉(xiāng)途中母親撕心裂肺哭不停。這樣的文字再配上全沾蓉母親和妻子慟哭的照片，讓人讀來覺得滿紙悲傷情，字字痛苦淚。讀這樣的報道，人們只記住了親人的淚水，英雄精神卻被淚水淹沒了。這樣的報道，在一定程度上使苦難和悲痛喧賓奪主成了報道的主體，本來應(yīng)當突出的英模人物的先進事跡和奉獻精神卻被邊緣化了。在這樣的報道中，過度悲情遮蔽了崇高精神。

從美學意義上講，英模報道屬于悲劇范疇。正如魯迅先生所言，“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看”，其美學追求是激發(fā)人們對毀滅人生有價值東西的邪惡勢力的痛恨，激發(fā)人們對人生有價值東西的珍惜和向往，帶給人們的是升華崇高的情感體驗。英模人物報道中會適度涉及苦難和悲痛，其目的是為了營造“悲劇”氛圍，是為了用苦難和悲痛來反襯英模人物，激發(fā)人們對英模人物的崇敬嘉許之情，引導人們學習英模人物，踐行英模精神，弘揚主旋律，傳播正能量，促進社會健康向上發(fā)展。然而，閱讀過度悲情的報道，人們得到的認知是做英模人物真苦、做英模人物的親人真慘；得到的情感體驗是悲觀沉淪而不是激憤升華。這種過度悲情的傾向，嚴重背離了英模報道的初衷，必須給予足夠警惕，堅決加以摒棄。

成因：誤入歧途的改文風

唱響主旋律，傳播正能量，這是黨的新聞宣傳工作的基本準則，也是英模報道的出發(fā)點和落腳點。筆者以為，這種過度悲情的英模報道的初衷，也是為了給受眾提供一篇感人至深、催人奮進的佳作，出現(xiàn)過度悲情遮蔽崇高精神的狀況，是其在改文風的道路上跑偏了方向，誤入了歧途。

毋庸諱言，長期以來主流新聞媒體的英模報道中，確實存在著“高大全”的僵化傾向，為了塑造英模人物的完美形象，人為地拔高英模人物以及與其相關(guān)的人和事，有意無意地回避英模人物身上的悲情和他們遭遇的苦難。這樣一來，英模人物是幾近完美了，但也往往顯得不合常理，不近人情，在一定程度上背離了以優(yōu)秀的作品鼓舞人的原則，讓受眾對這樣的報道敬而遠之。與此同時，近年來勃然興起的自媒體，以其生活化、情感化的內(nèi)容題材和靈活多樣的傳播手段，受到人們的普遍喜愛，搶走了傳統(tǒng)媒體的許多受眾。在這一背景下，扭轉(zhuǎn)僵化的“高大全”傾向，改進文風，寫出貼近群眾生活實際和情感的作品，與新興媒體爭搶受眾粉絲成為新聞人的必然選擇和自覺追求。然而，個別媒體在改文風中，矯枉過正，用力過猛，為了吸引人們的眼球，把太多精力用在了直擊人們痛點和淚點的悲情化事物及細節(jié)上，在表達呈現(xiàn)方式上極盡渲染鋪陳之能事，進而走上過度悲情化的歧途。

糾偏：不忘英模報道初心

那么，如何讓英模報道貼近生活實際和貼近受眾需要的同時，避免掉入過度悲情的陷阱呢？筆者認為，應(yīng)當做到以下三點。

一是不忘英模報道的初心。習近平總書記在慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年大會上強調(diào)“面向未來、面對挑戰(zhàn)，全黨同志一定要不忘初心，繼續(xù)前進。”就英模報道而言，不忘初心就是要時刻牢記報道的使命是“高舉旗幟、引領(lǐng)導向”，“成風化人、凝心聚力”，報道的目的是弘揚真善美、傳播正能量。英模報道的素材選用、情感取向、細節(jié)呈現(xiàn)、文字鋪陳，都要以這個“初心”作為參照坐標和評價標準，不能一味地為了吸引人眼球而有所背離。

二是把握好輿論引導和滿足受眾需要的關(guān)系。在英模報道中堅持正確輿論導向和滿足受眾文化需要，本質(zhì)上是一致的，但也往往是不平衡的。板著面孔向受眾灌輸導向，會讓人生厭；一味迎合受眾需要，則往往落入庸俗化和低級趣味的窠臼。我們應(yīng)當在英模報道中以真實感人的事實、生動鮮活的細節(jié)，來滿足受眾了解真相、宣泄情緒的需要，以高尚奮進的精神、健康向上情感引領(lǐng)受眾，努力做到“哀而不傷”。

三是不能自然主義地照抄生活。新聞報道是對客觀事實的再現(xiàn)，同時也是有選擇的再現(xiàn)，報道什么、怎么報道，都應(yīng)當按照馬克思主義新聞觀做出正確的取舍。英模人物遭遇的苦難和他們犧牲帶給家屬親人的悲痛確實也是客觀事實，但我們不能不加選擇地全盤報道，更不能為了吸引人們的眼球?qū)６⑾麡O負面的東西。而應(yīng)當對照英模報道的“初心”，選擇報道那些能夠引領(lǐng)正確導向和價值觀，選擇能夠激發(fā)人們高尚健康情感的事實、細節(jié)和情感。

（編輯：秦明瑛）