交響編舞法在創作實踐中的運用

【摘要】：本文以交響編舞法的思維對舞蹈《鷹再飛》的創作進行了一次大膽嘗試，希望從創作過程中領會到交響編舞法的精髓以及舞蹈編創的一些靈感。

【關鍵詞】：交響編舞法；舞蹈編創；動機

交響編舞法是20世紀繼西方一系列舞蹈創作技法之后出現的一種新興創作技法，它是根據交響樂的創作方法進行編創的一種技法。在舞蹈編創過程中，它采用交響音樂在創作時的邏輯思維、音樂習慣，融匯貫通的使用在自身的創作中，具有豐富性、多層次及立體化特點。經典舞劇《天鵝湖》、《愛情的傳說》等便是運用了交響編舞法的創作思維，增強了舞蹈表現力，渲染了舞臺感染力。

一、交響編舞法的概述

（一）交響編舞法的概念

交響編舞法是20世紀藝術家們在對舞蹈的不斷磨合中所獲得的一種編舞技法，簡單來說，它是由音樂激發舞蹈的典型例子，后來被廣泛的使用在舞蹈創作中。在舞蹈中，動機是一切舞蹈形象的根本出發點，是舞蹈的最小單位，他的構成需要有一個弱拍和一個強拍。然而動機本身可以是不完整的，對于一個舞蹈作品來說，往往是由一個動機或由這個動機演變出來的多個動機所組成的。我們把它稱為主導動機和副動機，也叫作旋律動機。當然在交響舞蹈中，亦有以上所說的兩種動機。在這一點上，舞蹈與音樂的創作技法不謀而合。我們稱之為“交響編舞法”。

（二）交響編舞法的特點

交響編舞法是根據音樂思維進行編創的一種方法，在舞蹈編創過程中，它采用交響音樂在創作時的邏輯思維、音樂習慣，融匯貫通的使用在自身的創作中，具有豐富、多層次立體的特點。

除以上所論述之外，交響編舞法也具有當代編舞法的科學性。交響音樂在其結構中具有一段式結構、AB式結構、ABA結構，以及多段式結構。在舞蹈中同樣具有類似結構。在舞蹈創作中通過借鑒音樂的邏輯思維后，有了不同快慢的節奏和不同情緒的形象，再加上結構層次的處理后，舞段便形成一個有邏輯、有形象的整體。

二、作品《重生》的創作動機與構思

（一）創作動機

《重生》是一段三人舞作品。其編創靈感來自于一部短片《鷹的重生》。

主題是講當老鷹活到四十歲的時候，喙就會變得彎曲，不能捕捉獵物；它的爪子也會慢慢變鈍，無法抓起陸地上的動物；翅膀上的羽毛也會變得厚重。此時，老鷹面臨兩個選擇：因為無法捕捉到獵物，等待死亡；再者，就要經過一百五十天的煎熬與磨練，獲得重生。在這個時候絕大多數的老鷹會選擇經歷這些痛苦的磨難，重獲新生，再次翱翔天宇。

（二）創作構想

這部創編的舞蹈作品由三段構成：

A段舞蹈主要表現老鷹40歲時喙、爪子、羽毛的形態，通過頭、手臂、肩膀的動律來表現，以及抉擇等死或重生的內心掙扎；B段舞蹈通過形體展現老鷹選擇重生后，在接下來150天里堅定的信念；C段老鷹在重獲新生后，自由翱翔天宇。舞蹈需要通過一些豪放、灑脫的身體動態來表現老鷹重獲新生后的喜悅，與之前的內心掙扎形成鮮明對比。

創作這個舞蹈，我們會獲得一些啟示。人在旅途，我們也有很多選擇，我們能否在明知有困難的情況下還勇敢面對這些呢？現在，有些人總想著不勞而獲，通過一些辦法等著天上掉下個大餡餅。如此看來，是不是更像是那些不愿意付諸努力獲得重生的鷹，逐漸與世界漸行漸遠。

基于以上思考用交響編舞法清晰、準確地呈現出老鷹在選擇重生的復雜心情，以及選擇重生后需要雕琢自己的喙，再用喙來將舊趾甲和羽毛拔掉的形態。增強了舞蹈的表現力，把這兩個點放大，抓住觀眾的心緒，使觀眾可以直觀的感受到視覺的沖擊力，引起大家的感悟。

三、交響編舞法在舞蹈作品《重生》中的運用

交響編舞法并非只是書面層次或單一的一種藝術表現手法，也可以是全部舞劇情勢的結構形式。正是在這個意義上，故事和背景都淡化了，構筑起《重生》舞劇的交響織體。

（一）老鷹勇敢拼搏的精神

在A段中，當老鷹面對自己身體的老化，而又無能為力時，心中充滿惶恐、迷茫，想畏縮又不甘，此時老鷹的內心是無比掙扎。舞蹈表現重點是此起彼伏的心緒，隨著情緒、音樂的變化，運用交響編舞法使動作吻合老鷹這樣的心理狀態。三個人由一個主動機（展翅，身體起落，揮動著翅膀越來越沉重，越來越低）之后分出兩個副動機（甩臂），再交織進行最后爆發出重生的意念。這里三個人在后一個比前一個高的基礎上展翅，增強視覺感。分出兩個副動機向一側甩臂，節奏突變快速。另一個副動機再向旁節奏變緩的進行，最后變成主動機的動作。這時主動機的人做副動機的動作，節奏由慢到快。這樣依次變換，層層疊加，由淺到深，由元素的單一性變化發展到多元性，從音樂到情感，再到動作，步步深入，轉換舒服，感情自然而然的牽動。

（二）老鷹如何在逆境中重生

B段主要表現老鷹經過百般掙扎后選擇重生，舞蹈通過以一個靜態的主基調（慢慢地展翅，突出沉重的感覺）加上兩個動態的副動機（圍繞展翅開始敲喙、拔羽毛），主要表現老鷹自己敲喙、再用喙拔掉舊抓趾甲和羽毛的復雜形態。三個人相互手臂搭肩旁邊兩人手臂彎曲展翅，向下的動律雖音樂加重，形成一個老鷹在天空中越飛越慢的狀態。隨后一個人分出來，圍繞兩個人頭主動向下敲，節奏較快。最后另一邊的人手臂向前延伸再向后至背部，向斜前甩出，節奏由慢變快。而中間的人始終保持展翅的動作。看似空虛，實則動，圍繞靜，突出靜，體現這時鷹的堅決和其堅韌的風骨。音樂由復雜到單一，動作由快到慢，副動機隨即慢慢消失。

織體既承載著舞蹈表現力的需求同時又飽含了它背后所蘊涵的文化意義及社會意義；既是實的具象，又是虛的暗示。該舞蹈雖然基本上沒有老鷹重生過程中努力飛到山崖，敲打它的喙、拔趾甲和羽毛的具體動作，但是超越了敘述整個表象的情節，而且更傳神地揭示著老鷹的情態、戲劇的情勢，以及最終象征的遠旨，即喚醒、誡告人們，要堅定自己的信念，不隨波逐流、隨世沉浮，保持本性。

通過作品《重生》的創作和對其中對“交響編舞法”的運用以及研究過程，對交響編舞法的核心理念進行邏輯分析，不難發現，在藝術創作中，此技法是根據交響樂的架構編織出動作形態的框架結構。大舞蹈運用交響編舞法展現出其豐富和多元化的特性以及舞劇多層次、立體化的效果，視覺感強烈，更容易抓住觀眾的心緒。比如在舞劇《愛情的傳說》中的主角一起逃走后，出現了頗為壯觀的動作交織的情景，將此情景多層次、立體化地展現在觀眾面前。這樣結構嚴謹、起伏跌宕、有聲有色，成為當代交響芭蕾舞劇中的精彩片斷。

而三人的交響編舞視覺感可能不夠強烈，但主動機和副動機通過音樂及情感的變化由三個人交織進行完成，運用交響編舞法更能體現出鷹在抉擇時的復雜心情和老鷹在選擇了重生后，通過對老鷹要自己敲喙、再用喙拔掉舊抓趾甲和羽毛，來表現老鷹面對那些痛苦磨難的勇氣及堅定的戰勝困難的決心。用交響編舞法更清晰準確，更能引人深思，情感手法更加細膩，更能使觀眾更清晰的看到并感受到所要表達出的情感變化。

通過交響編舞法在作品《重生》中的運用，既從創作過程中領會到交響編舞法的精髓又能很好的表現出老鷹的復雜心情和復雜的動作形態。在今后的創作中可以靈活的運用編創技法，更加完善編創技法，為時代創作出更好的舞蹈作品。

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