傳統民居裝飾在現代環境藝術設計中的應用

【摘要】：社會發展的過程中，人們又回歸到了對傳統文化的熱愛中。在現代環境藝術中，傳統文化的元素被大量運用到設計中。本文以傳統民居裝飾為研究對象，對其在現代環境藝術中產生的價值和應用進行深入的分析。

【關鍵詞】：傳統民居裝飾；現代環境藝術設計；應用價值

傳統民居裝飾運用到現代環境設計藝術中，使濃郁的民族色彩充分的發揮出來，將設計理念與藝術品位進行了最大價值的發揮。

一、傳統民居裝飾在現代環境藝術設計中的使用價值

傳統民居中既有自然的元素，也有人文的元素。無論在設計領域還是大眾視野中，傳統的民居元素都代表了一種返璞歸真的心理訴求。對這些元素的開發使用，給人人們帶來了親切與舒適的心理感受。這和中國人長久以來對居住場所的情結有著密切的聯系。所以，民居會形成一種地域文化，也被納入到民俗風情之中。有些民居甚至被賦予了極具傳奇色彩的故事。

中國傳統文化中的元素非常豐富，為設計賦予了無情無盡的靈感。和現代藝術相比，傳統文化的視覺語言更為豐富。在五千年的歷史文化中，民居實際上代表著大眾的審美需求，為什么傳統與現代能夠達成一種和諧的美感，這是因為它們已經成為了中國人共同的情感潛意識。

在地域界限被逐漸打破后，設計領域中運用的要素呈現出一種融合性。設計師為了設計出更好的作品，必須走在潮流的前列，將富含中華民族優秀傳統文化內蘊的元素，恰如其分的運用到現代設計中。

二、傳統民居裝飾的運用原則

（一）適形原則

傳統元素或物品的選擇必須和周邊的環境達成一致，在形狀、色彩、外部特征等方面不能因為突兀打破和諧。成功元素運用要既不喧賓奪主，又不被人忽略。也會存在有些元素因為不可取代，但是和周邊環境不和諧，而處在用或不用的矛盾之中的情況。這時候可以在主體方向不違背的情況下，進行一些現代化的改動。

（二）適度原則

傳統文化元素的廣泛運用雖然是一件返璞歸真的樂事，但也存在過猶不及的狀況。現在的設計圈似乎陷入到一種怪異的狀態中，只要使用傳統民居裝飾元素，就能增加設計的文化內涵。這種物極必反的狀態造成了傳統民居裝飾繁冗、沉重、復雜的感受。進而造成使用功能的嚴重制約。所以，在實際的設計過程中，適度的原則可以被看做是最照顧到人的心理感受的一種原則。

（三）合情原則

人們的審美意象是建立在審美情感上的。我們對于傳統元素的運用都是建立在自我情感認知的基礎上。在環境設計中，為了設計的美觀，常常會犧牲情感上的訴求。這實際上是為我們的實際設計產生了一些困擾。比如一些雕花鐵欄桿的使用，在材質和圖案上的不同取向，常常會使外觀與功能產生不和諧的感受。設計藝術一定是以人為本的藝術，如果不能夠做到合情，則這樣的設計在實際效果上是被大打折扣的。

（四）合理原則

在傳統民居裝飾物的選用過程中，成本、材質、組合等元素都需要進行綜合的考慮。任何一個元素沒有被充分考慮進去，都會對建筑造成很大的影響，從而帶來不一樣的感受。除此之外，還要考慮到施工時，實現的難易程度，不能為了求新求變求異，得不償失，一定要使傳統民居裝飾中的元素和環境藝術的結合變得更加流暢與和諧。

三、傳統民居裝飾在現代環境藝術設計中的運用

（一）直接運用

大多數傳統的民居裝飾，都是融合多元要素于一身。在我國傳統的民居裝飾中，也不乏這樣的體現，比如象征美好寓意的喜鵲、象征長壽的松樹、仙鶴、象征富貴的牡丹、金魚等等總是喜歡同時出現，給人們一團祥和、福祿壽喜的感覺。這些文化象征符號體現著人們對美好生活的憧憬。而建筑中的組塊，比如門檻、窗扇、屏風等，也被賦予歷史的意義，它們都形成了一種固定的表達模式，成為同一個民族的潛意識。最為典型的是我們在北京奧運會上看到的祥云火炬的造型設計，運用的是中國傳統的文化符號，但是材質選取的是西方的金屬材質。這個例子被看做是經典，常常被引用到教科書中。除此之外，當前興起的中式家具市場中，各式各樣風格各異的屏風被帶入到現實生活中，也被看作是直接運用的范例。不過，屏風在當下的使用已經被賦予了更多的功能意義，這種直接運用是有創造性的。

（二）吸收與改造

民居裝飾中有許多體現生動有趣的小元素。隨著時代的進步，對居民裝飾運用的創新與發展是為了滿足現代人的審美需要。信息時代畢竟有著鮮明的特點，將傳統中留存下來的精華提煉出來加以使用，拋棄已經過時的糟粕，是必然的趨勢。將民族風情和地域文化與現代環境設計相結合，人們會體會到一種不一樣的審美意趣。一般來說，吸收與改造主要有三種體現方式。第一種是對形體進行重造或是簡化。傳統的民居元素中，繁復是一個很大的特點，現代人的快節奏生活顯然更崇尚的是簡約的生活。這時候對裝飾元素進行舍去主義是非常必要的。舍去的手段有三種，抽象、簡化與變形。比如我們常見的羅馬柱與華表的簡化。第二種是對顏色的重組。顏色在視覺效果中帶來的沖擊力是最大的。為了體現濃郁的民族色彩，我們常常會使用很多潛意識中固有的色彩來體現特定的感情。所以在使用過程中，為了尊重人們的意識層面，建議還是采用固定的搭配。那些創新的形式，可以先嘗試性的小面積使用，真正摸索到顏色重組的規律和特點以后，再進行進一步的創新，才能營造并創設出人們對于情感的深刻訴求。第三種是對材料的創新。當今世界的建筑材料呈現出多元化與新型化的發展趨勢，設計者可以用新材料和新技術，表現出設計手法的創新。例如徽派的民居建筑過去主要使用木材和磚瓦，但是考慮到防火性能等原因，現在已經用大量新型的材料取代了木石。不銹鋼與玻璃在早期的建筑中很少被使用，因為它給人以冰冷的感覺。但是隨著建筑工程的發展，人們的審美要求逐漸趨于理性，大量的鋼結構、玻璃結構都被使用在建筑中。最典型的是鳥巢、水立方的設計。還有貝聿銘先生蜚聲國際的凡爾納宮前的玻璃建筑，都堪稱是建筑界在新材料使用中的典范。

傳統的民居裝飾有著極其濃郁的特色，它們與生俱來的氣質總是被直接或間接的運用在現代環境設計中，一方面給人耳目一新的感覺，實現了建筑形式與建筑風格上的最大突破，一面讓傳統文化得到了繼承與發展。運用現代的手法與技術，使民居裝飾的文化底蘊和民俗風情得以完整地體現，既滿足了人們對傳統文化的情感訴求，也具有一定的現代藝術文化氣息。所以，重視將民居傳統裝飾融入到現代藝術設計中去，不僅是 一種藝術的貢獻，而且是為了滿足人們的視覺體驗去創造出更高水平的作品。

四、結語

傳統的民居裝飾，無論是在自然性還是人文性上都有著極高的實用價值和藝術價值。能夠將傳統民居中的文化性和現代環境設計中的科技性緊密聯系在一起，可以實現最大程度的創新式發展。在發展的過程中該，無論是對傳統的民居還是對現代環境設計，都是一次重生與再造。善于吸收精華，又能注重民族與個性的和諧，才能使設計煥然新生。

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