黃自藝術(shù)歌曲 點(diǎn)絳唇·賦登樓 的音樂分析（下）

一、《點(diǎn)絳唇·賦登樓》詞意和結(jié)構(gòu)分析

休惜余春！試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨。一掬愁心，強(qiáng)欲登高賦。山無數(shù)，煙波無數(shù)，不放春歸去。每個詞牌都有自己的格式。“點(diǎn)絳唇”這首詞牌的格式是：

（仄）仄平平，（仄）平（平）仄平平仄。（仄）平（平）仄，（平）仄平平仄。

（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。平平仄，（仄）平（平）仄，（平）仄平平仄。

該詞一共有九句四十一個字，上片四句，二十字，押三仄韻；下片五句，二十一字，押四仄韻，全詞使用仙呂調(diào)。

平仄是指：該字為陰平、陽平（即第一、第二聲）的是平聲，上聲、去聲（即第三、第四聲）的是仄聲。每一種詞牌都規(guī)定了韻腳的位置，韻腳并不一定在雙句之末，有時候會出現(xiàn)在單句之末。韻腳也并不一定都是平聲，有些位置規(guī)定要用仄聲，還有的詞牌規(guī)定韻腳要用仄聲中入聲，這些全都需要按照每一種詞譜所規(guī)定的格式來填詞。詞和詩最重要的區(qū)別在于音律，詞在平仄和押韻上要求并不像詩那樣嚴(yán)格。《點(diǎn)絳唇·賦登樓》這首詞，韻腳處采用的是上去通押的形式，上去通押是指仄聲韻詞中的韻腳處，上聲與去聲可以通押，而入聲獨(dú)成一類，不能與上去聲混押。根據(jù)戈載《詞林正韻》的分法，有平、上、去十四部，入聲五部，共十九部。《點(diǎn)絳唇·賦登樓》該詞中上片第二、三、四句句末的“住”、“語”、“雨”和下片第二、三、四、五句句末的“賦”、“數(shù)”、“數(shù)”、“去”，韻腳為U，在詞韻中均屬于第四部仄聲韻。

其中“語”和“雨”在詞韻中分別屬于上聲“語”韻和“虞”韻；“住”、“賦”和“數(shù)”字在詞韻中均屬于去聲“遇”韻；“去”字在詞韻中屬于去聲“御”韻。同時，該詞在下片中還使用了疊韻，如第三句“山無數(shù)”中“數(shù)”字和第四句“煙波無數(shù)”中“數(shù)”字。

二、《點(diǎn)絳唇·賦登樓》音樂句法結(jié)構(gòu)分析

《點(diǎn)絳唇·賦登樓》是一首帶再現(xiàn)的單二部曲式，充滿寬廣的氣勢和明朗樂觀的情愫，是一首富于浪漫主義氣息，并具有一定民族風(fēng)格的藝術(shù)歌曲。歌曲的第一樂段構(gòu)筑在D宮六聲調(diào)式（加偏音變宮）上，前奏部分，低聲部在大三和弦的基礎(chǔ)上加入附加六度音，如第一小節(jié)的小字組b（徵音）的加入，構(gòu)成了附加六度音和弦，（見譜例1）該小節(jié)的音型在作品中不斷地出現(xiàn)，通過附加和弦的使用，避免了單獨(dú)的三和弦連接，從而使音樂更加流暢，也增強(qiáng)了音樂中的民族色彩和民族韻味。

第一樂段第一樂句以平穩(wěn)的陳述，使基本樂思得到初步顯示。第二樂句“試來把酒留春住”，此句的力度上做了細(xì)膩地變化，弱起后漸強(qiáng)、漸弱，同時伴奏部分的節(jié)奏密度與和聲密度加大，黃自以此刻畫了詩人內(nèi)心激蕩的情緒，表達(dá)了留住春意的迫切之情。隨后“住”字部分的右手伴奏配上切分節(jié)奏旋律，第三句、四句的音樂漸漸趨于平靜。在三小節(jié)的間奏中，旋律從D宮調(diào)離調(diào)至b羽調(diào)，在第19小節(jié)又轉(zhuǎn)回D宮調(diào)式，該小節(jié)下聲部構(gòu)成三度疊置D宮調(diào)式的A徵三和弦，上聲部構(gòu)成雙四度結(jié)構(gòu)的A徵琶音和弦。（見譜例2）黃自通過在上下聲部使用不同結(jié)構(gòu)的和弦重疊，將民族化的和聲思想惟妙惟肖地表現(xiàn)出來。其中雙四度結(jié)構(gòu)A徵琶音和弦空洞的音響效果，給人一種對美好事物的憧憬和虛幻的意境感。

之后，第二樂段第一樂句的主題材料為第一樂段第一樂句的完全再現(xiàn)。第二樂句伴奏部分與第一樂段第二樂句相同，通過豐富的和聲配置與跌宕起伏的旋律線條緊密地結(jié)合在一起。同時，第二樂句旋律部分是第一樂段第二樂句以合頭尾換中間的形式進(jìn)行的局部重復(fù)，對深化主題形象和統(tǒng)一樂曲全局有著重要的意義，使音樂具有遙相呼應(yīng)的意味。第三樂句在基本保持主題原型的基礎(chǔ)上，對第四樂句進(jìn)行向下移位，重復(fù)時音程關(guān)系和節(jié)奏關(guān)系發(fā)生了幅度不大的變化，兩句聲音力度上分別作出了mf和P，這種旋律線上的起伏波動，使音樂的旋律在節(jié)奏變化中體現(xiàn)了主題思想。第二樂段的終止式，以強(qiáng)拍主音長時值的形式出現(xiàn)，構(gòu)成了一個收攏性的樂段。尾聲部分通過重復(fù)前奏的旋律，也使整個音樂達(dá)到了統(tǒng)一。全曲多處使用承遞手法加以展開，如第一樂段四個樂句中，第二、三樂句的開始音皆為第一、二樂句的結(jié)束音；第二樂段五個樂句中，第二、五樂句的開始音皆為第一、四樂句的結(jié)束音。作曲家通過這樣環(huán)環(huán)相扣、連綿不斷、起伏跌宕的旋律，表達(dá)了詩人惜春、留春、不放春的這種強(qiáng)烈情感。

三、詞的韻律和音樂的統(tǒng)一

黃自創(chuàng)作時巧妙地將詞的韻律格式和旋律相結(jié)合，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆暵芍懈惺芷渲性~的意境之美，將音樂與詩詞緊密地融合在一起，充分表達(dá)了作者內(nèi)心對大自然的贊美之情。如倚音的使用，詞中“試來把酒留春住”中“住”字和“強(qiáng)欲登高賦”中的“賦”字，都使用了倚音進(jìn)行，加入純四度下行前倚音。如果將這兩個字的前倚音去掉，很容易將“住”和“賦”仄聲聽成陰平，變成“試來把酒留春珠”，“強(qiáng)欲登高夫”，詞意將大變。“試來把酒留春住”中“來”字作為陽平，黃自將此處加入大三度小字一組d的輔助音，如果此處去掉這個輔助音，將很難清晰地表達(dá)“來”字。“問春無語”中“問”字，通過使用下行小三度進(jìn)行，準(zhǔn)確地表達(dá)了去聲發(fā)音。試想如果此處不進(jìn)行下行小三度的處理，則無法準(zhǔn)確表達(dá)發(fā)音。

四、結(jié)語

《點(diǎn)絳唇·賦登樓》這首聲樂作品，將詩詞的豪放婉約與音樂旋律的跌宕起伏出神入化的結(jié)合起來。句法結(jié)構(gòu)簡單，旋律線條時而平穩(wěn)，時而起伏，字里行間充滿了濃厚的詩情畫意。演唱這首作品時要求氣息平穩(wěn)、流暢，咬字清晰準(zhǔn)確，字頭要唱得重而不僵硬，輕而不輕浮，母音要唱得飽滿圓潤，子音要唱得生動，合理而巧妙地將詩人“惜春”、“留春”、“問春”和“不放春”的復(fù)雜思想感情恰如其分地表現(xiàn)出來。

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