貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章曲式分析

【摘要】：《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》是貝多芬在早期創(chuàng)作的一首作品。這首鋼琴奏鳴曲共有四個樂章，其中第一樂章為奏鳴曲式，分為Exposition呈示部、Development發(fā)展部和Recapitulation再現(xiàn)部三個部分。本文將從這三個部分來分析他們的曲式結(jié)構(gòu)以及調(diào)性布局。

【關(guān)鍵詞】：曲式結(jié)構(gòu)；調(diào)性布局；材料

一、Exposition呈示部（1-48小節(jié)）

1. First Tonal Area（ FTA ）

樂曲的開始在f小調(diào)上出現(xiàn)FTA（1-8小節(jié)），從旋律上來看，我們可以把它看做是一個aa’b的結(jié)構(gòu)，材料a（1-2小節(jié)）是在f小調(diào)的i級上，接著在f小調(diào)的v級上重復(fù)材料a’（3-4小節(jié)），然后出現(xiàn)材料b（5-8小節(jié)），從長度上看，正好符合了1：1：2的條件，因此我們可以定義FTA為一個sentence。

從和聲上可以看出FTA結(jié)束在f小調(diào)的v級上，是一個半終止結(jié)尾的開放性樂句。而一般的情況，作品在FTA之后都是全終止，這樣就可以在連接部的地方使用新的材料，因此貝多芬在這里使用了半終止的收尾，我們可以判斷他是想在連接部的地方仍然使用FTA的材料，加強了全曲的統(tǒng)一性。不僅如此，一般的終止式都會停留在強拍上，而貝多芬卻把終止寫在了弱拍上，他的用意也是很明顯了。

2. Dependent Transition（Dtr.）

為了使FTA和STA的連接更為自然，作曲家在這兩部分之間安排了一個十二小節(jié)的Dtr.（9-20小節(jié)）。Dtr.可以分為兩個階段即承前和啟后，承前（9-14小節(jié)）用的是FTA的材料，建立在主調(diào)的屬調(diào)c小調(diào)上，隨后用了一系列的模進(jìn)逐步把音樂引向了STA的調(diào)性降A(chǔ)大調(diào)。由于其重復(fù)的使用了FTA的材料，所以可以看做是FTA的下句，可是它又沒有明確的終止式并且它經(jīng)歷了從FTA向STA調(diào)性轉(zhuǎn)換的過程，因而具有了連接的性質(zhì)，這種雙重功能的連接性段落在貝多芬鋼琴奏鳴曲中也是比較常見的寫作手法。啟后（15-20小節(jié)）預(yù)示了STA的材料，織體上也有新的變化，調(diào)性是降A(chǔ)大調(diào)。這兩個部分體現(xiàn)了FTA和STA之間的區(qū)別，貝多芬把材料和調(diào)性結(jié)合起來讓FTA和STA更好的連接起來。

3. Second Tonal Area （ STA ）

STA（21-41小節(jié)）建立在主調(diào)的平行關(guān)系大調(diào)降A(chǔ)大調(diào)上，是一個展開性的不可分句的樂段，相對于FTA來說顯得更為龐大而復(fù)雜。STA可以分為三個部分，開始是兩小節(jié)下行的旋律線，這一材料在重復(fù)兩次之后進(jìn)入了新的發(fā)展（21-25小節(jié)），變?yōu)閿嗬m(xù)的帶休止符的并且在弱拍上開始的音型（26-32小節(jié)），由三個八分音符構(gòu)成并且隨著旋律的上升把音樂推向高潮（33-36小節(jié)），在不完滿的終止上繼續(xù)擴展，最后以II6 -I64 -V7-I的完全終止結(jié)束在降A(chǔ)大調(diào)上。

STA的材料具有歌唱性的特征，它與FTA既有對比又有著聯(lián)系。FTA是在f小調(diào)上的分解主和弦，旋律是向上進(jìn)行和反向折回。STA是在降A(chǔ)大調(diào)上分解屬和弦，旋律下行進(jìn)行和反向折回。它們都源于同一個基礎(chǔ)。只不過旋律是反方向進(jìn)行的。但是STA在織體上與FTA的不同，并且最后用了完全終止，這一點與FTA形成了最為鮮明的對比。

4. Closing Section（CL.）+Codetta

CL.+Codetta（42-48小節(jié)）用的是FTA的材料的簡單化和重復(fù)，從旋律上來看，又可以看成是cc’d的結(jié)構(gòu)，材料c（42-43小節(jié)）后接著相同的材料c’（44-45小節(jié)），再接上高八度重復(fù)的材料d（46-48小節(jié)），我們又可以把這段看做是一個1：1：2的sentence。從和聲上來看，這段的和聲布局是viio7/V-I64-V7-I是一個完全的終止式，并且重復(fù)了三次，作曲家利用終止式的三次重復(fù)來鞏固降A(chǔ)大調(diào)，這也是貝多芬的獨特的創(chuàng)作手法。

二、Development發(fā)展部（49-100小節(jié)）

（一）調(diào)性布局

降A(chǔ)大調(diào)（49-54小節(jié)），降b小調(diào)（55-62小節(jié)），c小調(diào)（63-69小節(jié)），降b小調(diào)（70-71）小節(jié)，降A(chǔ)大調(diào)（72-76小節(jié)），f小調(diào)（77-100小節(jié)）。

發(fā)展部的調(diào)性布局，可以看出，是以二度發(fā)展的并且先往上發(fā)展而后向下，是不規(guī)則的對稱。從調(diào)關(guān)系來看的話都是主調(diào)的近關(guān)系調(diào)，圍繞著主調(diào)發(fā)展。發(fā)展部從主調(diào)f小調(diào)的平行大調(diào)降A(chǔ)大調(diào)也就是STA的調(diào)性進(jìn)入，平穩(wěn)的實現(xiàn)了與呈示部中的CL調(diào)性的連接，之后又轉(zhuǎn)入了主調(diào)的下屬小調(diào)，將呈示部中的材料用在了這些近關(guān)系調(diào)中，并對稱性的回到主調(diào)的下屬調(diào)和平行大調(diào)，然后進(jìn)入主調(diào)的屬和弦（81小節(jié)）為再現(xiàn)部做準(zhǔn)備。

（二）材料布局

1. FTA的發(fā)展（49-55小節(jié)）

從49小節(jié)開始，是一個7小節(jié)的引入部分。值得注意的是，這7個小節(jié)使用FTA的材料，卻把調(diào)性統(tǒng)一在STA的調(diào)性上。在一般的奏鳴曲式中，呈示部中通過FTA與STA在材料和調(diào)性上的對比從而展開矛盾沖突，進(jìn)入到發(fā)展部或是再現(xiàn)部，通過FTA與STA在調(diào)性上的統(tǒng)一，從而揭示FTA與STA的融合與矛盾沖突的解決?？墒窃谶@里發(fā)展部中出現(xiàn)的FTA和STA的材料與調(diào)性的結(jié)合并不是兩個部分之間矛盾的解決，相反這樣的結(jié)合顯示出FTA與STA矛盾的直接交織，帶來的是矛盾沖突的開始，是音樂發(fā)展的動力，推動了后面音樂材料的進(jìn)行。

2. STA的發(fā)展（56-73小節(jié)）

第56小節(jié)開始是發(fā)展部的中心部分，運用了大量的STA的材料。從64小節(jié)到67小節(jié)旋律在高聲部右手部分，而從68小節(jié)到73小節(jié)旋律又換到左手的低聲部。這一部分實現(xiàn)了STA材料的左右手交替。但如果把調(diào)性也加入進(jìn)去的話，從64小節(jié)開始，隨著調(diào)性的模進(jìn)，材料按照4+2+2+1的方式逐漸分裂。并出現(xiàn)了新的材料。

3. New的出現(xiàn)（74-94小節(jié)）

這一部分其實是FTA與STA的衍生材料，并且在81小節(jié)出現(xiàn)了主調(diào)的和弦，形成屬和弦的準(zhǔn)備也是再現(xiàn)部的準(zhǔn)備階段，在材料上低聲部屬音的持續(xù)，旋律聲部上繼續(xù)這些零碎的材料，并且出現(xiàn)了五連音這種在FTA材料的基礎(chǔ)上復(fù)雜化的音型，重復(fù)了兩次一直向上模進(jìn)，直到95小節(jié)才引出FTA的材料。

4. FTA的發(fā)展（95-100小節(jié)）

出現(xiàn)了FTA的核心材料三連音動機，并與發(fā)展部開始的材料相呼應(yīng)。并且在調(diào)性上為再現(xiàn)部主調(diào)f小調(diào)做了屬準(zhǔn)備。

三、Recapitulation再現(xiàn)部（101-152小節(jié)）

1. First Tonal Area（ FTA ）

FTA（101-108小節(jié)）是從101小節(jié)開始的，它與呈示部的FTA在結(jié)構(gòu)上，和聲上完全一致?？墒窃佻F(xiàn)部的主題在力度上不同于呈示部，它是以f的力度開始的，并且省略了弱起的音，直接從強拍進(jìn)入。并且從第105小節(jié)處往后，伴奏的部分也從弱拍移到了強拍，更加強了力度。

2. Dependent Transition（Dtr.）

Dtr.（109-119小節(jié)），比呈示部的Dtr.少了一個小節(jié)，在開始時音樂的材料沒有發(fā)生變化，但是調(diào)性由原來的c小調(diào)移到了f小調(diào)。第115小節(jié)開始對應(yīng)于呈示部的啟下部分，并且引入了新的片段，增加了新的材料，因而帶有一定的動力性。

3. Second Tonal Area（STA）

再現(xiàn)部里的STA（120-140小節(jié)）和呈示部中的是完全一樣的，僅僅是調(diào)性的變化從降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)到了它的近關(guān)系f小調(diào)，雖然調(diào)性發(fā)生了改變但是聽上去卻沒有很大的變化。這是因為在呈示部中STA的旋律降低了六級音，在旋律上也沒有出現(xiàn)三級音。所以呈示部與再現(xiàn)部在旋律的音程關(guān)系上是完全一致的，只是再現(xiàn)部在內(nèi)聲部出現(xiàn)了主和弦的小三度才明確了是f小調(diào)。

4. Closing Section（CL.）

CL.（141-147小節(jié)）和呈示部的一樣，并且在調(diào)性上也回到了f小調(diào)。

5. Coda

Coda（147-152小節(jié)）帶來了更完滿的終止效果，結(jié)束了整個樂章。

通過對這一樂章的分析，我們可以對貝多芬奏鳴曲式的寫作手法有一個大概的把握，對于更深一步的學(xué)習(xí)曲式也有了更好的基礎(chǔ)。當(dāng)然，本文的分析也存在很多不足的地方，對于細(xì)節(jié)的和弦分析筆者還是沒有太大的把握，例如再現(xiàn)部中Dtr.具體的和聲進(jìn)行，沒有做到詳盡透徹的分析，在將來的學(xué)習(xí)中也希望可以繼續(xù)完善這方面的能力。

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