解析高曉聲筆下的農民形象

【摘要】：對于新時期文學來說，高曉聲絕對是一個不能不說的存在，他在很短的時間內接連推出了一系列極具分量的作品，更是塑造出了像“陳奐生”、“李順大”這樣一批典型的中國農民形象，在中國文學史上留下了濃重的一筆。本文試圖從人物心理、人物命運、人物環境、人物語言等方面來解析高曉聲小說人物塑造的基本特征，以期更好地把握其小說創作的藝術特色。

【關鍵詞】：人物心理;人物命運;人物環境;人物語言

前言

在以擅長農民為題材的作家中，高曉聲是公認的善寫農民的鐵筆。他以獨特的視角和手法塑造出了一批典型的農民形象。我們不但能通過小說本身來進一步了解與感受當時的社會時代背景，而且還能從作品主人公的人生經歷來全面展現當時社會中農民所處的一個社會地位。

一、從人物心理來分析

作為一個農民化了的作家，高曉聲把農民的歷史命運做為藝術主題。他側重于通過歷史的變遷和中國長久不變的農村生活環境來探索由此給農民帶來的潛在影響，并發掘農民為何會在漫長歷史中形成一成不變的性格弱點。在高曉聲的作品之中，農民李順大形象的地把“樓上樓下，電燈電話”比作社會主義。而從文中他對親家屋被拆的譏嘲以及自己房子無錢維修的恐懼感都著實體現了當時農村農民精神世界的狹隘。

在《陳奐生上城》中，高曉聲側重描寫了陳奐生由家里拿油繩去縣城賣，到最后由住委招待所付五元的住宿費前后而產生了巨大的心態變化 。當陳奐生得知在招待所住一晚要花掉五元的時候，他的心里那個苦澀的滋味不難變現的淋漓盡致。從得知住宿費前后的對比我們看出了當時社會中依舊殘存的“奴性”。五塊錢就改變了一個人的心態，這五塊錢就買來了一個人精神上的滿足，可是這個“滿足”則狠狠的給了很多人一個響亮的耳光，這個“滿足”會一直提醒著當時社會下的人民依然是在封建制度下茍延殘喘。

我們在看現實問題的同時也該去對那些農民自身弱點的歷史展開思考。到底為什么會出現像小說中一心只想著依靠種田來攢錢造屋的李順大;一年忙到頭也填不飽肚子的陳奐生;懦弱還沒能力保住自己利益的江坤大。高曉聲的小說一直都貫穿著一個非常隱蔽的警覺。不管主人公的生活環境還是社會環境造成他的悲劇命運，高曉聲在作品之中都不會通過政治經濟等來當作是造成這個悲劇命運的原因。也正是由于他這樣獨特的想法和絕妙的筆法使得他的小說作品農民的核心觀念獨樹一格。

二、從人物命運來分析

通過對小說的進一步了解不難看出高曉聲小說中人物結構的基本特征就是人物的靈魂始終貫穿人物的命運。從小說中我們不難看出漏斗戶主陳奐生一下子變成采購員之后，隨即帶來的就是他自己打破了命運的天平。通過對高干父母的恭順和經濟關系的恐慌以及阿Q式的精神勝利法都是他幾十年一直以來的生活寫照。從中就很好地反映出了中國幾千年封建余毒的陰影以及那些社會底層農民身上的奴性未除。

高曉聲在小說中主要從貧困入手。《漏斗戶主》中詳細地講述了主人公陳奐生一日三餐都填不飽肚皮，文章用了大量的篇幅展現了陳奐生他是個一不偷，二不搶，誠實講信用的人。然而自己辛苦了幾十年卻都沒有為自己買過一頂像樣的帽子，想要去城里賣點東西都還要像原始人一樣走著去。時間一長他的心態便發生了變化，漸漸的變得木然了。他把簡單的思想高度的集中在了一件事情上，那就是糧食。作品中高曉聲用了和別的作家有很大區別的手法樸實的地展現出了當時的農民大多都存在缺衣少食、窮困潦倒的艱難困境，這也許是和自己的處境有很多的相似而有了這么多的同感。才讓他在這些作品之中想要表現出希望農民們都擺脫這種困境的美好想象[1]。

與趙樹理的三分法的人物結構相比，高曉聲筆下的人物， 不但有善良農民的忠厚，而且有對社會主義的信任，不管從哪個方面出發，他都與趙樹理的人物結構有著不同的見解。

三、從人物關系分析

從高曉聲的大多以農民為題材的小說中來分析與解剖，我們不難看出這些作品之中的人物關系都很復雜。小說中很經典的人物關系例子就是李順大的兩次精心的造屋，可是令他沒有想到的是結果很失望，兩次都失敗了。但是勤勞的他通過幾次的不懈努力最后成功地把屋子建好了。但是在此期間他對親家的屋被拆譏嘲這種行為顯得那時候的人與人之間并沒有太多的情感交集。也正是人物之間沒有太多的交流才使得其作品之中很少有長篇幅的對話，從人物之間不愿交流的這種反映使我們聯想到了創作時代背景，當時社會下農民之間情感淡薄，這也是高曉聲作品中人物關系的大多展現形式。

四、從社會環境來分析

文章中作者想要表現給我們的自然環境的差異不管從那個方面都能感覺是想對當時的社會的發展給出自己的一些見解。作品的創作背景主要是以上世紀90年代為主要的時間界定，然而那時候正處于社會的重大改革高峰時期，高曉聲把心里的想法與愿望都全注解在了他的這些小說之中，想要的是希望建國后能看到變革后的社會面貌以及人文情懷。

高曉聲的小說人物環境的主要特征在于城鄉滲透的場景變幻。在高曉聲的小說中，城市與鄉村的聯系變得非常密切，在當時物質文明雖然沒現在傳播得廣，但是也給鄉土人物的生活方式有著不小的沖擊，就像文中三里灣的人們夢想的拖拉機是李順大們很熟悉的工具了;在物質文明的沖擊下，文中的農民們也在新時代氣氛中樂開了花。從當時社會和農村環境雙重演變下的農民們不但繼承和保留了封建的等級思想，而且自然環境的制約也使得農村是這個受毒害的比較普遍的區域。才使得那么多的人物形象都共同存在一個受封建毒害的思想。

五、從人物語言來分析

高曉聲小說中對人物語言的把握非常的到位，其小說中有著具有江南口語的干脆流利、生動傳神、富于蘇南風情的語言特色。除了語言分析外高曉聲對文中語句段落之間銜接的表現方式很是幽默，他用了大量的篇幅和修辭去對作品之中的人物用獨特的語言去評價，然而在作品之中高曉聲表現農民的最主要方式是通過人物們在特定的環境中所呈現出來的一個心理狀態，想要挖掘和培養農民自身的獨特的戲劇性。

文中還用了大量的篇幅描寫了陳奐生在進城去找吳書記批原料的時候發生的可笑的事，由于聽到了陳奐生要去城里的消息之后他老婆非要吵著鬧著一起去城里，可最主要的原因卻是怕陳奐生被別的女人勾了去，聽到這個原因之后惹得陳奐生直氣得破口大罵：“昏了你的頭，我這人參果，豬都不吃，天底下只有你一個人當寶貝，只管放心！”當這些語言的描述用文字呈現在文中的時候顯得是那么的貼近農村貼近農民生活，還滿載著那種玩世不恭但又無可奈何的神態、性格溢于言表。高曉聲在他的這些個農民題材的作品之中最常用的就是把人物真實化，感覺都帶有自身的縮影在其中。他把自身的心理描寫從人物的行為世界到內心世界。在這些農民為主題的作品之中李大順和陳奐生不得不說就是很多那個社會下的農民的生活寫照。

結語

經過本文的分析我們可以清晰地發現高曉聲小說中人物的各方面都很緊湊，他筆下的農民形象既有著質樸、善良、勤勞、堅韌等美好的一面，也有著奴性和惰性等民族性格的弱點。

注釋：

[1]董燕. 魯迅和高曉聲對農民心理探求的比較研究[J]. 學術界， 2015（3）：195-199.

參考文獻：

[1]王彬彬.高曉聲與高曉聲研究[J]. 揚子江評論， 2015（02）：5-20.

[2]肖佩華.解讀“農民意識”——魯迅、趙樹理、高曉聲筆下農民形象的比較分析[J]. 培訓與研究：湖北教育學院學報， 2012， 19（04）：14-17.