“點”在藝術實踐中的運用

【摘要】：無論是從符號學、幾何學、語言學、物理學等方面來探討點的外在形式和內在意義，還是透過概念來觀察生活，我們都會發現“點”有著形而上下的區別，也有著時間與空間的類別。它們以各種各樣的性質與形態存在于世間，也存在與藝術創作之中，并起著極為重要的作用。

【關鍵詞】：點;潛能量;本源

“點”在藝術實踐中起到了空間布局的決定性作用，在表現形式上點的種類繁多、寓意深刻、內涵深厚，不僅具有獨特的藝術表現力和審美裝飾性，更具有極高的文化價值與深刻的哲學意義。它在藝術實踐中的作用不可忽視。

作為一個藝術工作者我們應該深刻認識到“點”的存在及其價值，讓“點”的意識運用于整個創作過程之中。在創作中加強“點的”分析與利用，把握好時間與空間中的點，讓創作有秩序有節奏地進行，順利地完成整體的空間布局，并在一個完整的時空中適當的加入并強調“點元素”，讓點在作品中發揮它應有的作用，讓“點”的潛能量得以顯現。

創作之前應該根據所處的社會環境和人文歷史背景等多個點來全面的考慮創作內容，把能夠影響到要表達內容的諸如時間、地點、人物、故事情節等基本點了解清楚并在自己的構想中安排到位。

在一幅作品的創作過程中，由于所用媒介性質與效果追求的不同，我們的進行速度是隱藏在不同的節奏之中的，這就要求我們在創作過程中要對時間上的點有一個準確的把握，把握好時間上的點對情感上的點的傳達也有著積極的作用。正如“點綴”、“點穿”、“點明”、“點破”、“點到為止”、“點石成金”、“畫龍點睛”，都表明了“點”在創作過程中的精神顯現。

中國哲學命題中的“體用一源”為北宋程頤提出，意指事物中隱微的本原與其表露的現象之間，有相涵的統一關系。中國畫論中所講的“形神兼備”則是中國哲學思想“天人合一”的具體體現，形的概念最早是在《韓非子·外儲說》中提出的，文中說繪畫要真切地表現形。中國畫創作中常將“以形寫神”貫穿其中，又將“形神兼備”視為標準。而萬形之初歸于點，點是聚集了超級潛能量的萬形之母——在作品的形式語言中“點語言”應該得到足夠的重視與發揮。

在當代造型藝術中，作品樣式的推陳出新，實質上是在對點、線、面，形與色等造型基本元素的創造性運用及其相互間從建構到解構再到建構的循環式整合中進行的。點作為視覺藝術形式語言中最基本的形象，在創作實踐中，我們可以利用它能影響人們視覺的特點，在畫面上需要的位置放置“點”;也可以利用“點”的組合方式以不同的表現手法做出不同的畫面形態，讓其在作品中發揮作用，產生多種富有極強的視覺美感和抽象形式感的形象或符號。

不同形式的點的構成，會產生不同的視覺效果與心理效應。點的構成，從數量上來講自然要分兩種：一種是單一的點，一種是多個點的組合。

單一的點往往有著獨特的形象，在形狀、面積、色彩等特征上可以表現的與眾不同。它具有集中與凝固視點的功能，它能吸引人們的視線，很容易成為視覺中心，一般在畫面中扮演畫眼的角色。

對于單一的點，它本身的面積大小與形狀色彩都會影響它的視覺效果。就面積而言，點越小效果就越強烈;就形狀而言，圓點效果則是最強烈的;就色彩而言，色相反差最大的效果最強烈。在我們的生活或藝術作品中，吸引我們的注意力或牽引我們的視覺中心的往往就是那些看似不起眼卻又與眾不同的“點形象”，正如“萬綠叢中一點紅”的畫面，這在很多情況下也很有可能會激發觀眾產生“鶴立雞群”的心態，去爭做那個獨一無二的“點”。藝術創作也如做人一樣，對于單一的點，要能夠做到既突出又與整個畫面協調，保證畫面的整體統一性。

對于單一的點，它在畫面中所處的位置也會對畫面效果及作者的表達產生根本性的影響。當點處于畫面的中心位置時，與畫面的關系最為和諧，使畫面呈現一種靜態感，給人以穩定的感覺。當我們的視覺產生混亂時，它便能起到準確定位與平衡的效果，給人以視覺心理上的安慰。當點處在畫面的上方、下方或其它邊緣位置時，“點”在畫面中就會產生力學效應，打破畫面的靜態平衡關系，容易形成動態感、緊張感，給人以不穩定的感覺。在藝術創作中，我們把以能夠形成緊張感和動態感為目的的點安排在畫面中適當的位置，就可以達到預期的視覺與心理效果。

多個點的組合，是指在一個畫面中出現了兩個及兩個以上多個點的情況。當多個點出現在同一畫面中時，不同的點的相互關系就會對畫面的視覺效果產生復雜的影響。

點在有序無序的排列時，可呈出無限延長的線或者無限擴張的面。點與點靠近會產生相互的吸引力，引導視覺往返，在兩點之間形成一段被稱為“消極的線” 的路徑，這種現象就是“點的線化”，而由多個不在一條線上的點的相互吸引產生的現象便可以叫做“點的面化”。從夜晚的城市上空一眼望去，街上連續的路燈所呈現出來的現象就是“點的線化”，而住宅小區里，挨家挨戶的燈共同呈現出來的現象便是“點的面化”。在藝術創作中，我們可以選擇自己所需要的一些“點”在畫面之中進行合理安排，讓“消極的線”與“消極的面”在其中得到充分的運用。

點的互動性還表現在畫面中的節奏、韻律和方向的產生都可以通過點的連續來完成。“點”可以有規律的排列，也可以無規律的排列。點的排列構成可以井然有序的呈現出視覺上最舒適的畫面，也可以產生反應強烈的視覺效果。以點為圓心呈離心式輻射的排列，可以使其具有無限的放大張力，或者相反具有極強的視覺凝聚力，五星紅旗的設計就是一個很好的例子。

作為形式語言的“點”也會因為畫面中其它元素的變化而讓人們產生視覺上的錯覺。比如，明亮的點顯的靠前，灰暗的點顯得靠后;同樣的大小，白背景上的黑點卻顯得比黑背景上的白點要小;兩個同樣大小的點，如果周圍的點大，它就顯得小，反之則顯得大。總之，點在視覺上也會讓人產生錯覺，那么我們在創作中就要充分的來利用這種視覺上的錯覺，讓作品更顯魅力。

在藝術創作中我們就應該根據所用藝術媒介的特性來發掘“點”對當代藝術的價值，即在當代藝術的創作環境中如何做到畫龍“點”睛，讓“點”來發揮它具有的重要作用。在新的時代背景下藝術創作的多元化、表現手法的多樣性與作品內容的深刻性是值得我們進一步深思的。我們可以利用“點”來回歸萬物的初始，以便更清楚地認識到藝術的本質，創作出真正的具有時代精神的藝術作品。

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