簡析雪萊詩歌作品中“浪漫”

【摘要】：雪萊是十九世紀(jì)英國著名浪漫主義詩人，他一生豐富的經(jīng)歷給其創(chuàng)作的詩歌帶來了無限靈感，其經(jīng)歷更讓其詩歌在當(dāng)時社會更具特色。雪萊的浪漫不僅體現(xiàn)在他詩歌的每一字句上，還反映在他的思想之中，甚至深入骨髓，也正是由于雪萊這種浪漫的氣質(zhì)和特性才使得他的詩歌具有獨特的藝術(shù)魅力，才使得他的思想具備奇特瑰異的想象力。本文將分析雪萊詩歌作品中“浪漫”的具體表現(xiàn)，并探討其浪漫的根源所在，以提高我們對雪萊思想和精神的認(rèn)知程度。

【關(guān)鍵詞】：浪漫主義;雪萊;詩歌

一、雪萊短暫人生中的“浪漫”背景分析

（一）社會背景與浪漫主義

18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代的歐洲，革命和戰(zhàn)爭頻仍，動亂不已。政治中的黑暗，社會的不平等，使人們感到法國大革命后確立的資本主義制度遠不如啟蒙思想家描繪的那樣美好。社會各階層，特別是知識分子，對啟蒙思想家設(shè)想的“理性王國”深感失望，努力尋找新的精神寄托。這種社會情緒反映在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，就產(chǎn)生了浪漫主義文學(xué)。

（二）個人背景與浪漫主義

雪萊出生于英國貴族家庭，但是雪萊的一聲追求自由、平等，反對資本主義的壓迫。雪萊的一生有過兩次不光彩的婚姻，兩次婚姻都是帶著強烈理想主義的私奔，因此，不光彩的婚姻成了雪菜敵人的把柄，雪萊的敵人經(jīng)常用其婚姻來攻擊雪萊。1811年，雪萊由于散發(fā)《無神論的必然》被牛津大學(xué)開學(xué)，同時又被父親踢出家門，雪萊靠著兩個妹妹的救濟生活。在流浪的這段時間，雪萊和小旅店店主的女兒哈麗雅特·韋斯特布魯克認(rèn)識了，該女子對雪萊說受到其父親的虐待，雪萊便帶著哈麗雅特私奔，并最終結(jié)了婚。如此浪漫的愛情并沒有雪萊想的那么完美，在與哈麗雅特結(jié)婚后，問題接踵而來，不同的觀念導(dǎo)致這段浪漫的愛情最終走向消亡。此后，雪萊又結(jié)識了后來的妻子瑪麗·葛德文，并再次私奔。

二、雪萊詩歌的浪漫主義創(chuàng)作手法

浪漫主義詩人雪萊把情感抒發(fā)放在首位，通過想象來表現(xiàn)自己對世界的企望，所運用的語言形式熱情奔放、自然流暢，寫作手法大膽夸張、超越現(xiàn)實，用直白的語言表現(xiàn)其主觀情感。雪萊的浪漫主義詩歌在多年的知識文化積累中以浪漫主思潮發(fā)展起來，具有非常獨特的藝術(shù)風(fēng)格，同時又蘊涵極高的哲學(xué)思想，因此雪萊的浪漫主義詩歌才能源遠流長。

（一）激蕩的情思

在浪漫主義浪潮中，雪萊的創(chuàng)作中往往都洋溢著激蕩的情思，他能夠在大自然的感受中進行感悟，將自己的思想情緒融入到自然中去，有的時候思緒會如同奔騰的駿馬，放浪不羈。比如在《西風(fēng)頌》中，他就寫道“不羈的精靈呵，你無處不遠行;破壞者兼保護者：聽吧，你且聆聽！”。但有的時候，他的詩歌又好似婉轉(zhuǎn)空靈的歌聲，好似青山間潺潺的泉水，能夠帶領(lǐng)人進入到世外桃源，有的時候他的作品又會顯得悲愴感慨，既像是對逝去青春的懷念，又好像是對文藝復(fù)興時百家齊放光輝景象的緬懷，又像是對革命失敗的不甘和怨恨。

（二）瑰奇的想象

浪漫主義詩人的想象力是非常豐富的。雪萊在《心靈之歌》中將想象比喻成“一千面棱鏡的反映”，能夠“把宇宙照得燦爛明艷”。在雪萊的詩歌中，想象力能夠變成天空上的飛鳥，也能夠化作自由自在的游魚;既能夠是猛烈的風(fēng)暴，也能夠是酷熱的艷陽。雪萊的想象力存在于宇宙中間，天地間的一切事物都是他的靈感源泉。比如他在郊外散步的時候，聽見云雀的鳴叫之音，就創(chuàng)作了舉世聞名的《致云雀》，大自然和雪萊的思想實現(xiàn)了充分的融合。

（三）動人的語言

雪萊的詩歌寫作形式非常的流暢自如，能夠在規(guī)律的音律之中尋求變化，他通過語言將心中的愉悅或者煩惱全部描述出來。閱讀雪萊作品的時候，仿佛翱翔在天地之間，面對著姹紫嫣紅的世界，抒發(fā)無限的感慨。在《一朵枯萎的紫羅蘭》中：“這一朵花失去了香味，它像你的吻，曾對我呼吸;那鮮艷的顏色也已消退，不再閃耀著你，唯一的你！”雖是通俗的用詞，但是讀者從中能夠感受到作者對逝去的花朵的留戀。雪萊的詩歌作品內(nèi)容相當(dāng)豐富，他往往會因描寫對象的不同而運用不同的描述語言，使其煥發(fā)出各色各樣的精神色彩。

（四）形象的比喻

比喻在浪漫主義詩歌中起到的作用是不言而喻的，它能夠讓詩歌形象更為生動化。雪萊作品中運用的比喻手法往往變化多端，經(jīng)常帶給讀者一種身臨其境的感覺。比如在《海景》中，他將“龐然的水柱”比作“蒼穹的砥柱”，意味著革命所帶有的洶涌澎湃之感。再比如他在《羅莎琳德與海倫》中，將清新美麗的少女比作“夏日過早綻開的蓓蕾”，這種美麗形象如同大自然一般美好，讓雪萊心生歆羨之情。

三、雪萊“浪漫”的表現(xiàn)

雪萊的浪漫是深入骨髓的，無論是其創(chuàng)作思想還是其作品表現(xiàn)中，都具有深刻的浪漫主義色彩烙印。為此，我們將一起來領(lǐng)略雪萊的“浪漫”。

（一）雪萊在詩歌作品中的“浪漫”

《西風(fēng)頌》雪萊“三大頌”詩歌中的一首，寫于1819年。當(dāng)時，歐洲各國的工人運動和革命運動風(fēng)起云涌。英國工人階級為了爭取自身的生存權(quán)利，正同資產(chǎn)階級展開英勇的斗爭，搗毀機器和罷工事件接連不斷。1819年8月，曼徹斯特八萬工人舉行了聲勢浩大的游行示威，反動當(dāng)局竟出動軍隊野蠻鎮(zhèn)壓，制造了歷史上著名的彼得盧大屠殺事件。雪萊滿懷悲憤，寫下了長詩《暴政的假面游行》，對資產(chǎn)階級政府的血腥暴行提出嚴(yán)正抗議。法國自拿破侖帝制崩潰、波旁王朝復(fù)辟以后，階級矛盾異常尖銳，廣大人民正醞釀著反對封建復(fù)辟勢力的革命斗爭。拿破侖帝國的解體也大大促進了西班牙人民反對異族壓迫和封建專制的革命運動，1819年1月，終于響起了武裝起義的槍聲。就在武裝起義的前夕，海涅給西班牙人民獻上了《頌歌》一首，為西班牙革命吹響了進軍的號角。在意大利和希臘，民族解放運動方興未艾，雪萊的《西風(fēng)頌》發(fā)表不久，這兩個國家也先后爆發(fā)了轟轟烈烈的武裝起義。面對著歐洲山雨欲來風(fēng)滿樓的革命形勢，雪萊為之鼓舞，為之振奮，詩人胸中沸騰著熾熱的革命激情。這時，在一場暴風(fēng)驟雨的自然景象的觸發(fā)下，這種難以抑制的革命激情立刻沖出胸膛，一瀉千里，化作激昂慷慨的歌唱。這時詩人正旅居意大利，處于創(chuàng)作的高峰期。這首詩可以說是詩人“驕傲、輕捷而不馴的靈魂”的自白，是時代精神的寫照。詩人憑借自己的詩才，借助自然的精靈讓自己的生命與鼓蕩的西風(fēng)相呼相應(yīng)，用氣勢恢宏的篇章唱出了生命的旋律和心靈的狂舞。

（二）雪萊在思想中的“浪漫”

雪萊的思想繼承了第一代英國浪漫主義詩人——湖畔詩人的特點，同時又具有明顯的差異性。湖畔詩人以華茲華斯等為主要代表，其在詩作中通常寄情于山水，緬懷中古時代的光輝，著眼于眼下，宣揚個人道德的完善，并抒發(fā)一種孤獨的精神狀態(tài)，大有“清高”之感。而已雪萊、拜倫、濟慈等為代表的年輕一代浪漫主義詩人卻腳踏實地，著眼于社會現(xiàn)狀，宣揚民族解放、平等、博愛的思想，并贊揚國家風(fēng)景山川的美麗，體現(xiàn)了他們愛國愛民的浪漫主義情懷。在雪萊的思想中，浪漫主義無時無刻不在體現(xiàn)著，無論是借景抒情還是憤怒鞭撻，在他字里行間我們都可以體會到其思想中的浪漫。

四、結(jié)語

英國浪漫主義文學(xué)之所以具有這些特點，占據(jù)如此重要的地位，一方面是由于因其所產(chǎn)生和發(fā)展的環(huán)境，一方面是由于他自身的表現(xiàn)。從所處的環(huán)境來看，當(dāng)時英國是第一個經(jīng)歷第一次工業(yè)革命的國家，世界上最大的殖民帝國，在國內(nèi)它的政府用嚴(yán)刑峻法對付群眾運動，而人民的斗爭則更趨高漲，終于導(dǎo)致后來的憲章運動和議會改革。從布萊克起始，直到濟慈，浪漫作家們都對這樣的環(huán)境有深刻感受，形之于詩，作品表現(xiàn)出空前的尖銳性。從其自身的表現(xiàn)來分析，英國浪漫文學(xué)作品數(shù)量大，而且兩代重要作家代表都有多篇不朽之作，在題材和詩藝上都突破前人，突破國界，成為全歐洲以至全世界的文學(xué)和思想影響。

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