歷史劇的偶像化趨勢——以《武媚娘傳奇》為例

【摘要】：《武媚娘傳奇》這部熱播劇在全民追捧的熱潮和獲得巨大經(jīng)濟(jì)效益的同時也暴露出一些問題，其中歷史劇的偶像化趨勢是重要問題之一。本文運(yùn)用內(nèi)容分析的方法，從《武媚娘傳奇》這一熱播古裝歷史劇出發(fā)，窺探我國歷史劇發(fā)展中存在的偶像化趨勢這一問題，分析造成這一趨勢的原因，并積極探索我國歷史劇的良性發(fā)展方向。

【關(guān)鍵詞】：歷史劇;偶像化趨勢;良性發(fā)展

一、《武媚娘傳奇》受歡迎的原因

1、契合當(dāng)下觀眾的社會心理

筆者認(rèn)為，《武媚娘傳奇》這部大型歷史古裝劇的走紅絕非偶然。其中，除卻武則天本人在歷史上的特殊地位和別具一格的人格魅力外，還存在著相當(dāng)深刻的社會原因，契合當(dāng)下觀眾的某些社會心理。黑格爾曾對歷史和現(xiàn)代的關(guān)系做出這樣的闡釋：“這些歷史的東西雖然存在，卻是在過去存在，如果它們和現(xiàn)代生活已經(jīng)沒有什么關(guān)聯(lián)，它們就不是屬于我們的，盡管我們對它們很熟悉，我們對于過去事物之所以發(fā)生興趣，并不只是因為它們有一度存在過。歷史的事物只有屬于我們自己的民族時，或是只有在我們可以把現(xiàn)在看作過去事件的結(jié)果，而所表現(xiàn)的人物或事跡在這些過去事件的連鎖中形成主要的一環(huán)時，只有在這種情況下，歷史的事件才是屬于我們的。”[1]劇中，武如意一步步變成武媚娘、武才人、武昭儀、武皇后、武天后、武太后、圣神皇帝，一步一步在皇宮這樣的斗爭場所中爬上了金字塔的頂端，看《武媚娘傳奇》我們何嘗不是將劇中人物和自己設(shè)身處地的環(huán)境做了一次映射？我們從一個又一個“場”出發(fā)，投射進(jìn)皇宮里，去窺探那一個個活脫脫展現(xiàn)在電視熒頻上、生活在恩怨紛擾中互惠互利又互相殘害宮闈中的每一個攀爬者身上，試圖去尋找自己的影子，然后又回歸到人際關(guān)系紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實“場際”環(huán)境中繼續(xù)上演著現(xiàn)實版的“武媚娘傳奇”。

2、符合當(dāng)下觀眾的審美心理

《武媚娘傳奇》的走紅也是符合當(dāng)下觀眾的審美心理要求的。首先觀眾的審美心理體現(xiàn)在電視劇的選角上。該劇不僅由素有“東方第一美女”之稱的范冰冰貫穿全劇，也有當(dāng)下正紅明星陣容張豐毅、李治廷、張鈞甯、張庭、李晨、周海媚等人主演。在角色選擇上可謂是符合當(dāng)下觀眾的審美心理即趨于偶像化、年輕化的態(tài)勢發(fā)展;其次，觀眾的審美心理也展現(xiàn)在該劇恢弘壯觀、精美絕倫的畫面上。從劇中我們能看到當(dāng)時世界繁華的中心古都長安、氣宇軒昂的太極宮、風(fēng)景秀麗的驪山皇家狩場和古帝國戰(zhàn)場等大型拍攝場面，再現(xiàn)了我們?yōu)橹湴恋奈羧沾髧⒕跋螅瑯O大的滿足了觀眾的大國崛起心態(tài)，從另一方面來看，也是當(dāng)下一種物欲主義橫流的扭曲審美;再次，觀眾的審美心理還集中在劇中人物的服飾、頭飾、和妝容上。

3、投合媒介的炒作心理

《武媚娘傳奇》能夠贏得廣大觀眾的熱捧和獲得巨大的經(jīng)濟(jì)效益，筆者認(rèn)為，這部劇作同時投合媒介的炒作心理。《武媚娘傳奇》播出后一段時間，便遭停播，針對“停播事件”，新聞出版廣電總局副局長田進(jìn)說：“《武媚娘傳奇》去年12月21日在湖南衛(wèi)視播出后，廣電總局收到了不少觀眾投訴，反映電視劇存在一些不利于未成年人健康成長的畫面等一些不足的問題，廣電總局依法具有監(jiān)管責(zé)任，接到投訴后，就對劇本進(jìn)行了檢查，發(fā)現(xiàn)這一電視劇確實存在沒有修改到位的問題。新聞出版廣電行政部門依法依規(guī)做出了相應(yīng)處罰，并依法責(zé)成播出機(jī)構(gòu)和制作機(jī)構(gòu)修改到位后再播出。”[2]正如田進(jìn)所表示的那樣，針對“剪胸事件”網(wǎng)絡(luò)上抱有炒作心理的人又掀起了一陣“大頭娘娘和她的小頭皇帝”的嘲諷浪潮，很多受眾抱有獵奇心理和“吐槽”的心態(tài)更加去關(guān)注這部劇作，極大的投合了商家的炒作心理。

二、歷史劇的偶像化趨勢

《武媚娘傳奇》這部劇作的定位是歷史古裝劇，但是，在這部劇作中，我們看到的歷史事件是模糊的，是不明確的，這部劇作的側(cè)重點是在武媚娘個人形象的塑造上。武媚娘個性形象的塑造大大遮掩了其對歷史事件的影響。我們再來看，故事情節(jié)上的發(fā)展，故事情節(jié)完全是基于武媚娘的個人情感變化來推動全劇的發(fā)展，而且在個人情感的處理上，是通過武媚娘與李世民、李治、李恪、李牧的情感糾葛下展開的，背離了史實不說，而且完全是遵照偶像劇中虐戀的固有模式展開的。

從《武媚娘傳奇》這部劇作受追捧的原因中，我們不難發(fā)現(xiàn)，無論是從觀眾的社會心理、觀眾的審美心理、媒介的炒作心理還是人物形象的塑造上，這部歷史劇正以偶像版的形式出現(xiàn)在觀眾眼前，改變著觀眾對歷史劇創(chuàng)作的再認(rèn)識。

《武媚娘傳奇》這一歷史劇呈偶像劇的情況在當(dāng)下劇作中絕非一家獨有，細(xì)數(shù)近幾年熱播的歷史劇，大多呈偶像劇的模式發(fā)展，針對歷史劇偶像化的趨勢，在熱捧的同時也引發(fā)出一些冷思考。

三、歷史劇偶像化趨勢的熱議

1、歷史劇的偶像化趨勢是藝術(shù)創(chuàng)作上的一種創(chuàng)新

歷史劇“盡可能地把過去時代的人物和事跡按照他們的實在的地方色彩以及當(dāng)時道德習(xí)俗等外在情況的個別特征去復(fù)現(xiàn)出來\"，這似乎是天經(jīng)地義，但\"如果片面地堅持這種看法，它就不免止于純?nèi)恍问降臍v史的精確和忠實，因為它既不管內(nèi)容及其實體性的意義，又不管現(xiàn)代文化和思想情感的意蘊(yùn)\"[3]。基于此，歷史劇作有別于歷史正史的再現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)在歷史的基礎(chǔ)上增加藝術(shù)的色彩，繪制成觀眾喜聞樂見的劇作形式。電視的受眾是多元的，必須創(chuàng)作出適合各個階層觀眾所喜聞樂見的劇作，其中通俗性是滿足這一多元的有效方式之一;歷史劇畢竟年代比較久遠(yuǎn)，觀眾在接受上勢必會有一定的困難，這就需要劇作家創(chuàng)作出易于電視受眾所能接受的形式去接受，在演員的角色選擇上選擇青年偶像人物，能夠拉近觀眾和歷史人物的距離，更容易去接受;歷史上的偉人除了那些豐功偉績之外，和我們普通人一樣，會有情感，也會有七情六欲，只有將偉人的情感展現(xiàn)出來，才能從偉人的身上看到更富人文氣息的歷史原貌。采用偶像化的形式去演繹歷史題材的劇作，不僅可以迎合大眾的審美心理和增加收視率，而且還可以增加劇作的藝術(shù)性。

2、歷史劇的偶像化趨勢違背了歷史真實

在多元化的當(dāng)下，針對歷史劇的偶像化趨勢，一些觀眾提出了質(zhì)疑和擔(dān)憂的看法。他們認(rèn)為，歷史劇是傳播歷史人物和歷史事件的重要傳播工具，有教化人們的重要作用，因此，歷史劇必須尊重歷史事實，最大限度的還原歷史的真實面貌;從歷史人物的角色選擇上來看，為了迎合大眾的審美心理，制片方會選擇明星陣容來完成角色的擔(dān)任，雖然能從觀眾的藝術(shù)角度出發(fā)，但是有些明星的人物形象和歷史人物形象相差甚遠(yuǎn)，在很大程度上模糊了觀眾對歷史史實的認(rèn)識;縱觀近幾年的歷史劇，大多圍繞主要歷史人物情感糾葛展開，脫離不了歷史劇呈偶像化趨勢發(fā)展的套路，缺乏自己應(yīng)有的個性和特點;歷史劇呈偶像化趨勢發(fā)展最為嚴(yán)重的表現(xiàn)是將歷史劇歡謔化，一些歷史劇為迎合市場經(jīng)濟(jì)下物質(zhì)欲望極度膨脹的觀眾心理，胡編亂改歷史史實，讓歷史人物說其他朝代人物的話語或講現(xiàn)代人的“雷人”話語，惡搞歷史人物，片面的夸大歷史劇的娛樂作用。

四、結(jié)語

歷史劇的偶像化趨勢是歷史劇在我國電視劇發(fā)展史上的一大現(xiàn)象，我們不能一味的追捧或一味的打壓，應(yīng)當(dāng)正視這一趨勢，將歷史劇的偶像化趨勢看作是歷史劇創(chuàng)作的一種手段而不是最終的發(fā)展目標(biāo)，在歷史劇的不斷發(fā)展中做到那三個尊重。

參考文獻(xiàn)：

[1][3]黑格爾. 美學(xué)： 第一卷[M]. 北京： 商務(wù)印書館， 1979.

[2]韓旭.廣電總局回應(yīng)“武媚娘”重新剪輯 原劇收到觀眾投訴 [OL].http：//media.people.com.cn/n/2015/0122/c40606-26428298.html ， 2015-1-22 .