對于左聯相關問題的看法

【摘要】：左聯是20世紀30年代的現代文藝團體、文學組織，在中國現代文學史上曾發揮著具足輕重的作用。歷來對于左聯的討論不勝枚舉，不乏有相當深入的研究成果，但仍有一些問題存在爭議。本文將從左聯的成立、性質及作用這三方面入手，闡述筆者對此的相關看法。

【關鍵詞】：左聯;成立;性質;作用

中國左翼作家聯盟簡稱左聯，是中國20世紀30年代重要的文學團體，1930年的3月2日在上海成立，一直承擔著反抗國民黨“文化圍剿”、發展大眾文藝和為廣大工農大眾服務的職責，其代表人物有魯迅、蔣光慈、茅盾等，后應聯合抗日的號召而解散。左聯存在的六年時間里，出色地完成了成立之初的既定目標，成當時文壇的中流砥柱，中國現代文學史上重要的文學社團。本文將對現有資料進行進深入爬梳，并盡力挖掘相關新材料，對左聯成立的相關細節、性質以及作用進行比較深入的探討。

（一）

當下人們對于左聯成立的相關情況了解的并不全面，關于左聯的成立仍有幾點疑問尚未十分明確。

首先，左聯成立的真實歷史背景如何？左聯成立，正值第一次國內革命戰爭失敗，國民黨反動派一方面對革命根據地進行軍事圍剿，另一方面對國統區實行文化“圍剿”。當時的形勢迫切要求上海的左翼作家們團結起來，共同與國民黨反動派做斗爭，這是左聯成立的政治生態背景。當時由創造社、太陽社和以魯迅為代表的“五四”老一輩作家領導的革命文藝論爭運動的發展，及其暴露出來的弱點，迫切需要得到解決，這是左聯成立的文化生態背景。左聯成的立還存在著外力的有意干預，當時的文學論爭引起了中國共產黨中央組織的重視，為強對文藝工作的領導，黨組織幫助革命作家成立聯合團體。

其次，左聯在成立之前是否有過相關的宣傳工作？當時參與籌備大會的人員名單情況如何？

關于左聯成立前夕的準備工作和宣傳工作，可資參照的相對比較完整的歷史資料大概有以下幾項：發表于1930年3月1日《萌芽月刊》上的短訊《上海新文學運動者底討論會》;3月10《拓荒者》及后來其它雜志上有關“中國左翼作家聯盟成立”的數則消息;以及現存上海魯迅紀念館的中國國民黨中央執行委員會秘書處15889號公函。之前的研究，大多只局限于第一項宣傳工作，通過詳查資料，可以發現其實至少有三次相對較大且有一定影響力的宣傳工作，這為之后左聯的成立打下了一定的輿論基礎。

對于頻繁受到爭議的左聯籌備大會委員名單，一直以來眾說紛紜。筆者通過多方查找資料，據參加籌備會議的重要人員提供的多份的左聯籌備委員會名單，進行對比與刪選，發現其中有十人是相同的，即魯迅及其友人馮雪峰、柔石，創造社成員鄭伯奇、馮乃超、陽翰笙，太陽社的蔣光慈、錢杏邨、洪靈菲，以及夏衍。通過這份經過排查的名單可以發現，左聯籌備委員會主要來自三個群體——魯迅及其友人、創造社和太陽社。

（二）

對于左聯性質的確立，一直以來都是十分重要的問題，以下將對此進行討論：

首先，左聯作為一個文學社團，首要具備的毋庸置疑應該是文學功用性。第一，作為文學社團，左聯具備了明確的文學理論主張：以提倡和發展普羅文學成為其的共同追求;同時在成立大會上，魯迅先生作了題為《對于左翼作家聯盟的意見》的講話，第一次提出了文藝要為“工農大眾”服務的方向;與國際無產階級文藝運動建立了聯系，接受國際無產階級文藝理論的指導。第二，擁有一批出色的文學文藝工作者、作家等，如其旗幟人物魯迅，創造社、太陽社的成員成，后多成為中國現代文學史上舉足輕重的代表性的作家。第三，左聯發行的刊物可謂是豐富多彩，機關刊物主要有《萌芽月刊》、《拓荒者》、《北斗》等，為左聯的文學活動提供了優良的平臺，在其文學事業發展中起了重要的作用。此外，左聯自成立后所進行的文學活動和所取得的文學成就，是體現其文學功用性的關鍵所在。主要代表性的文學創作有：如魯迅的《故事新編》以及他和瞿秋白的雜文，茅盾的《子夜》、《林家鋪子》、《春蠶》，蔣光慈的《咆哮了的土地》，丁玲、張天翼、葉紫等人的社會批判暴露型小說，田漢、洪深、夏衍等人的劇作，都以其思想上藝術上新的拓展，顯示了左翼文藝的實績，產生了廣泛的影響。除了魯迅等老一輩作家外，在左聯的培養下，涌現了一批青年作家有：沙汀、艾蕪、葉紫等一批文學新人，成為30年代文壇上活躍的力量。此外，左聯領導成立了中國詩歌會，鼓勵青年詩人寫詩，成為中國現代詩歌史的重要組成部分。

其次，左聯具備一定的政治屬性。左聯從成立之初便承擔著中國共產黨意識形態傳播的歷史使命，是組織攏集人才，著力發聲的文化陣地，在當時的歷史條件下，出色地完成了意識形態傳播的使命。左聯是共產黨的意識引導下成立的。雖然左聯的旗幟人物是魯迅，但實際在背后握權是兩度留蘇曾任中共總書記的瞿秋白。組織上，左聯接受中共中央宣傳部文化工作委員會領導。左聯成立之后，廣泛進開展政治運動。不論是最初的成立，還是最后的解散，都受當時的政治形態的影響與干預。

綜合以上，左聯的根本屬性毫無疑問是文學性功用性，即一個重要的文學社團。其附帶的政治功用性也是建立在其文學功用性的基礎之上的，若是沒有這個文學團體衣缽的存在，其他一切都將是海市盛樓。

（三）

作為30年代文壇的中流砥柱，左聯有著影響深遠的積極作用，同時也有著不可否認的消極作用。我們明確利弊全面認知，既看到左聯的積極意義所在，同時對其消極作用加以思考，這才是最合理和最可取的。這對于我們今天如何更好地認識左聯，乃至對當下文學與文藝的繼續發展都非常具有幫助。

左聯的積極作用總體而言體現在以下幾個方面：在政治斗爭方面，以魯迅為主將的“左聯”作家，用筆作武器，挫敗了國民黨反動派的文化“圍剿”，取得了光輝的勝利;在理論批評工作方面，“左聯”確立以馬克思列寧主義文藝理論為指導思想，并努力用來解決文藝實踐中的問題，也做了大量的工作。潘漢年在《左翼作家聯盟的意義及其任務》一文中將其概括為兩點：“這聯盟的結合，顯示它將有目的有意識有計劃的去領導發展中國的無產階級文學運動;加緊思想斗爭，透過文學藝術，實行宣傳與鼓動而爭取廣大的群眾走向無產階級斗爭的營壘。”左聯培養了一支堅強的革命文藝大軍，為抗日戰爭時期、解放戰爭時期，甚至建國以后的人民文藝事業準備了一批骨干人才，為建設人民大眾的革命文藝作出了卓越貢獻。

左聯的消極作用主要在于由于受到當時中國共產黨內左傾路線的影響，在其工作中有過教條主義、宗派主義等錯誤傾向。反映在創作中，導致少量作品內容上染有較濃厚的小資產階級意識，有些作品甚至還出現公式化、概念化弱點。而這些錯誤在之后的“文化大革命”中則發揮到了極致，最終給許多左聯作家乃至整個文學事業的發展都帶來了極大的災難。

以上便是筆者對左聯的相關看法，望對認識左聯這一重要文學社團提供一些思考。

參考文獻：

[1]李何林：《左聯成立前后十年的新文學》，北京新建設雜志社1951年。

[2]中國社會科學院文學研究所《左聯回憶錄》編輯組 ：《中國文學史資料全編（現代卷）：左聯回憶錄 》，知識產權出版社2010年。

[3]袁盛勇：《作為問題存在的“左聯”》，文藝爭鳴2014年第7期。

[4]朱壽桐：《論作為文學社團的中國左翼作家聯盟》，《南京大學學報》2001年第2期。