紀實類節目創作中的敘事手法探析

劉超

摘要：本文介紹了紀實類節目的特征、分類與發展概況，闡述了敘事的基本手法，對敘事的結構進行了分析，并描述了敘事手法的演進。

關鍵詞：紀實類節目；敘事；結構；表現手法

一、紀實類節目概述

電視作為一種藝術形式，以注重敘事為主要特點。電視節目的分類標準很多，依據觀眾的收視習慣，答題可以分為虛構與紀實兩大類。廣義上來說，虛構類節目包括了電影、電視劇、廣告等形式。除此之外，都可以劃分為紀實類節目的范疇，例如電視新聞節目、電視紀錄片、電視專題、電視娛樂節目、以及電視訪談節目等。狹義上的紀實類節目僅限于專題片和紀錄片，包括訪談、紀實、政論等形態，分為長片、短片與系列片等形式。紀實類電視節目是以現場報道為基礎，以敘事為特征、無虛構的成分，將真實發生的事件報道再現。

從最早的《東方時空》欄目中，衍生而出的《生活空間》子欄目，以“講述老百姓自己的故事”為口號，成為我國紀實類電視節目的開端。紀實類電視節目經過多年的發展，在全國各地的媒體中如雨后春筍般遍地開花，為電視節目創作帶來了新的生機與創作的新意。但普遍存在著泛故事化的傾向，使得當前的節目千篇一律、缺乏新意。一些節目過多的效仿故事片的方式，對于過程和細節過度的重視，常常加入一些故弄玄虛的成分。不僅造成了節目的小題大做，更與紀實美學的基本原則相去甚遠，對傳播效果造成了諸多負面影響。

二、敘事的基本手法

紀實類節目最初的敘事手法相對單一，經過多年的生存和發展，結合了不同的認知理念與創作手法，在不斷探索中逐步向前發展。按照敘事的美學原則，不僅可以準確的揭示世界，更能夠實現鮮活的提煉世界。在進行節目創作時，首要的考慮因素是選題，依據選題的不同而采用不同的敘事手法。尋找合理的敘事由頭，并據此開始講述，從而啟動整個敘事活動。以再現為基本手段，以表現為基本方法，追求感性形式上形神兼備的真實與完美。

以創作的角度來分析，紀實類節目的敘事，包括了選題、事件、情節，以及結構與手法。作為一種傳播行為，必須要遵循傳播的規律，由淺入深、豐富而靈活。首先是按時空過程敘事，事件的組織按照時間的順序進行，截取其中的一段來展現整個時間。在有限的時間和空間里，將廣闊的內容展現出來。其次是按因果關系敘事，以情節為主線，尊重觀眾的習慣。側重于事件之間的因果關系，從而將零散的事件有效的關聯起來。再次是按視聽邏輯敘事，采用階梯遞進式的手法，遵循客觀規律，由易到難、由表及里對事物進行展現。結合事物進展的情況，梳理整部作品的脈絡，循序漸進的揭示主題。

三、敘事的結構

紀實類節目的根基是主流文化，借助于美學與傳播學的藝術特性，謀求自身的長遠發展。敘事的空間是相對局限的，同時還要保證節目的真實性，緊扣時代的脈搏、展示時代發展風貌、還原事件的真相。主題的建制離不開一定的情境，而情境的營造又需要準確的創作焦點，事件的展現依托于人與人的關系，以突出紀實節目的主題。在召喚中組織結構，敘事結構的選擇與組織，是建立在真實的人物、事件基礎上的。需要找準觀眾最為期待的切入點，進行必要的、合理的懸念設置，同時避免給人以故弄玄虛之感。

敘事的結構往往帶有懸念，通過具有沖突的事件來進行節目創作，既要保證來自于真實的生活，又要設置營造懸念的事件轉折。典型而動人的細節，往往會使敘事結構充盈而生動。不僅有助于意蘊的表現，更容易體現人物的精神品質與事件的本質特征，達到升華情感的效果。創作紀實類節目，需要借助可視形象，其目的在于自身情感的寄托，通過打動觀眾的心靈來實現情感交流。可以借鑒故事片的敘事手法，但需要把握好表演分寸，堅持真實的原則與底線。在紀實片中，演員僅僅是一個符號，借助其將一段歷史展現出來。

四、敘事手法的演進

再紀實類節目產生之初，講述手法是最為常用的敘事手法，包括主持人串聯、口述歷史、第一人稱自敘、訪談講述幾種表現形式，以講述的方式為觀眾再現真實的事物。而參與的手法是通過主持人的語言與行動，直接參與故事的進程、推進故事的發展。故事手法的應用也較廣，借助于故事中的情節與沖突，敘述在一段時間之內所發生的事件。不僅要有豐富情節點，更要形成節奏感，從而展現人與環境的沖突、以及人與人的沖突。

隨著時間的推移，紀實類節目的敘事手法也在不斷創新。揭示手法是通過展現紛繁復雜的故事表層，由表及里的進行深層內涵的揭示。真實再現是發生于將客觀世界的事物，以活動影像的方式，給觀眾更加生動豐富的視覺體驗。戲仿是借用其他藝術門類的表現形式，能夠使得節目更富于趣味性。互聯網的誕生，更是催生了新型的互動手法，借助于網絡技術手段，能夠激發觀眾的參與感，更為有效的實現了與觀眾之間的深度溝通。

（作者單位：新疆電視臺）