論慶安版畫的藝術(shù)特色

鐵紅丹 鐵洪娜

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論慶安版畫的藝術(shù)特色

鐵紅丹 鐵洪娜

【摘 要】慶安版畫最早起源于北大荒版畫，是20世紀(jì)50年代由一群解放軍轉(zhuǎn)業(yè)兵在業(yè)余時間從事創(chuàng)作而產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式。慶安版畫具有一定的藝術(shù)特色，是北大荒版畫的又一個重要分支，本文重點(diǎn)對慶安版畫所具有的藝術(shù)特色展開了闡述，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)人士的藝術(shù)創(chuàng)作帶來一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】慶安版畫 藝術(shù)特色 表現(xiàn)力

（作者單位：綏化學(xué)院）

慶安版畫中所運(yùn)用到的技法包括凹版、凸版、孔版以及平版等，這些技法令版畫的表現(xiàn)力更加張揚(yáng)與豐富，在北大荒版畫的基礎(chǔ)上經(jīng)過不斷的演變而聲名鵲起，聲名遠(yuǎn)播。當(dāng)紅的慶安版畫發(fā)展得越來越好，并且已經(jīng)呈現(xiàn)出一種規(guī)模化與產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展方向，在國際上都聲名遠(yuǎn)播。本文重點(diǎn)從慶安版畫的藝術(shù)特色談起，令人們對慶安版畫這一藝術(shù)形式具有更加深刻的了解。

一、富有生活氣息

慶安版畫最大的藝術(shù)特點(diǎn)就是生活氣息濃厚。因?yàn)閼c安版畫來源于生活，其靈感來源都是在黑土地的生活基礎(chǔ)上形成的，并且創(chuàng)作者大多都生于農(nóng)村，對出生與成長的黑土地具有一份獨(dú)特的情感，將這種情感注入在藝術(shù)創(chuàng)作者中，所以作品就會更加具有感染力。在農(nóng)村生活中，小清新的田園生活是創(chuàng)作者縈牽夢繞的場景，農(nóng)家小院是他們兒時難以忘卻的記憶，所以將這些與生活息息相關(guān)的元素應(yīng)用在版畫創(chuàng)作中，就更具有真實(shí)性，符合人們的審美情趣。從這些慶安版畫的藝術(shù)創(chuàng)作中可以清晰的看到創(chuàng)作者對所生活的這片黑土地的贊美以及渴望表現(xiàn)的創(chuàng)作情感。這些情感直接躍然于紙上，就顯示出了蓬勃的生命力，在農(nóng)村不同時期的發(fā)展過程中，都成為慶安版畫特定的表達(dá)對象。其中幾個代表性的作品包括《歸》，由吳玉林創(chuàng)作；《春耕》，由吳蔚創(chuàng)作。這些版畫所表達(dá)的主要思想就是農(nóng)村蓬勃發(fā)展過程中所展現(xiàn)出來的新面貌。

二、獨(dú)特的創(chuàng)作性以及藝術(shù)表現(xiàn)力

在創(chuàng)作過程中，不同創(chuàng)作者的差異性決定了他們在創(chuàng)作自己的作品時都帶入了自己的情感因素，所以每一幅作品都是獨(dú)一無二的，具有獨(dú)特的創(chuàng)作個性。這種創(chuàng)作個性的主要內(nèi)容主要體現(xiàn)在兩個方面，一方面是作者自身對藝術(shù)作品所具有的感受以及認(rèn)知能力，這是一種獨(dú)特的表達(dá)方式，另外一方面是創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中所表現(xiàn)出來的藝術(shù)表達(dá)能力。將這兩種能力做到有機(jī)的結(jié)合，達(dá)到相互統(tǒng)一的高度，因此慶安版畫才具有如此富有張力的藝術(shù)表現(xiàn)力。創(chuàng)作慶安版畫的群體大多都富有豐富的在農(nóng)村生活過的經(jīng)歷，他們所處的時代決定了在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中需要融入這方面的感情，例如《艷陽秋》、《漢馬車》等，都是別具一格的藝術(shù)作品，從中可以看出創(chuàng)作者所具有的獨(dú)特的藝術(shù)認(rèn)知能力以及對藝術(shù)的表達(dá)與創(chuàng)作能力。

三、多側(cè)面的表現(xiàn)手法

慶安版畫在藝術(shù)創(chuàng)作上傾向于采用以小見大的方式，每當(dāng)看到一幅畫就會在頭腦中構(gòu)建出田園風(fēng)情。因此這種創(chuàng)作手法是將寫實(shí)與裝飾有機(jī)的結(jié)合在一起。從視角上進(jìn)行分析，往往會采用鳥瞰的方式，可以說這是一種對傳統(tǒng)農(nóng)民畫的繼承，在色彩運(yùn)用上，則善于采用明快的色調(diào)以及夸張的線條，這種強(qiáng)烈的對比性差異主要來源于西方印象畫派的創(chuàng)作，在畫面的整體構(gòu)成上，追求的是一種均衡的效果，所以線條相對于平和一些，在版畫創(chuàng)作的過程中，也不難發(fā)現(xiàn)，康定斯基的表現(xiàn)手法也應(yīng)用其中，力求將輕快、流暢以及追求自然美的特點(diǎn)有機(jī)的結(jié)合在一起。

以《鄉(xiāng)間小路》、《陽光下》這兩幅版畫作品為例，其突出的特點(diǎn)在于不受邊框的限制，主要體現(xiàn)了一種畫中的意境，畫面達(dá)到簡潔凝練的效果，乍一看似乎是插畫，實(shí)際上是將作品壓縮在有限的空間之中，形成一種無天無地、無邊無際的情境，令人們感受到作品所以具有的獨(dú)特的審美價值，事后回憶起來還會覺得回味無窮。

此外，多側(cè)面的發(fā)展還以現(xiàn)在創(chuàng)作者在一幅畫面上可以將一年四季不同的景色只通過一幅畫面表達(dá)出來，不受時間的制約，主要依靠的是創(chuàng)作者所具有的想象力。從畫中可以感受到一種美感，感受到陽光與希望，由吳玉林創(chuàng)作的《歲月》就是其中代表的作品之一。版畫還具有對稱性的特點(diǎn)，所以一般情況下是極少取正面的，在構(gòu)圖上也與一般的藝術(shù)作品具有一定的差異性，其避免了散亂的特點(diǎn)，傾向于保持一種相對穩(wěn)定的狀態(tài)。楊明軍創(chuàng)作的《花將軍》就選擇了正面；畫面上的一個雪人插滿了一堆煙花筒，左右面相等處也插了幾個煙花筒，配上作者的題字和印章，恰到好處，對稱而又協(xié)調(diào)，大膽的嘗試人以穩(wěn)定完整的感覺。簡言之，多種多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法，不但取決于作者創(chuàng)作能力的多種因素，而且創(chuàng)作個性在遵循美的規(guī)律的同時，所有縱橫馳騁的廣闊的天地，同時又決不會與其他群體作品的風(fēng)格相雷同。

四、結(jié)語

總之，慶安版畫創(chuàng)作了來源于生活而又高于生活的藝術(shù)作品，這樣在完成作品的過程中，作品風(fēng)格也就形成了，慶安版畫從構(gòu)思的創(chuàng)作都具有較濃厚的鄉(xiāng)土氣息，而“土”味是慶安版畫構(gòu)思的“根”。慶安版畫在創(chuàng)作與表現(xiàn)上區(qū)別于其他版畫，初步形成了小群體雛形。那么，它區(qū)別于其他版畫的根本點(diǎn)，也就在于它自己獨(dú)具的藝術(shù)特色。

參考文獻(xiàn)：

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［2］劉曉虹．版畫與藝術(shù)市場［A］．2011-2013中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)全集［C］．2013．

基金項(xiàng)目：本文系2011年黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《慶安現(xiàn)代版畫藝術(shù)發(fā)展與保護(hù)研究》階段性研究成果。項(xiàng)目編號：11C058。

作者簡介：鐵紅丹（1979-），女，黑龍江綏化人，研究生學(xué)歷，講師，研究方向：民間美術(shù)。