先秦陶文作品較之其他篆刻載體所呈現的藝術表現差異
——以山東地區出土齊陶文為例

■黃曉蕊

先秦陶文作品較之其他篆刻載體所呈現的藝術表現差異
——以山東地區出土齊陶文為例

■黃曉蕊

所謂陶文，是指刻畫、書寫或打印在陶制器皿、建筑材料等上的，是古代文字中出現最早、延續時間最長的文字。陶在我國運用于民、官兩階層間的時間十分久遠，而陶器文字也基本伴隨著我國歷史的發展而變化。陶器文字的藝術表現形式也在我國篆刻藝術的發展中處于一個至關重要的地位。本文通過對陶文（主要以齊陶文為主）的藝術分析，加之與篆刻藝術的其他載體，金屬、玉、石等形式的比較，試分析陶文作品獨特的表現性和藝術性。

陶文封泥金屬藝術性

一、陶文的定義及其價值

陶文作為古文字學以及書法藝術發展史中的一個重要分支，其自身具備著十分重要的特點：第一，時代早。在新石器時代，陶器就已經是先民日常生活中的必需用品。出于區別陶器的制造者、所有者以及使用者的目的，這一時期的陶器上就已經出現了一些刻畫符號和象形、會意字。第二，延續時間長。迄今為止，任何一種古文字表現形式都有其特定的流行時期，而自古至今，凡是使用陶器的地方，都有可能存在著陶文。而陶文又往往伴隨著書體的演變而演變，篆隸草楷，一應俱全。因此，陶文可以說是一部書法篆刻藝術史的體現。三是陶文的鼎盛時期是戰國時期。戰國時期是一個空前文明進步的社會大發展、文化大繁榮的時期，但能夠保存下來的這一時期的文字材料卻是十分匱乏的。而戰國時期則恰恰又是陶文最為興盛的時期，從而在一定程度上彌補了戰國文字材料相對匱乏的遺憾。因此，陶文在古文字學以及書法藝術發展史中都有著不可替代的獨特的作用。

二、齊陶文

目前出土的陶文資料中，最甚者乃是戰國陶文，而其中數量最多的便是齊國陶文。這些陶文作品中表現形式豐富多樣、風格看似統一又各具特色，因此本文將以齊陶文為主要論述對象，通過與其他篆刻載體的比較，來看陶文的獨特藝術表現性。

齊國陶文，相傳多出土于山東臨淄市的齊臨淄古城，并在臨淄古城以西的歷城和以東的掖縣等地也有發現。①解放后的出土發現證明，確實是以臨淄古城附近最為集中，但實際的出土地點并不僅限于一處，傳播范圍大體與古代齊國的邊境范圍相吻合。

三、齊陶文的藝術表現特征

（1）文印形式

齊國的陶文主要是用戳印按壓在陶器上，并且迄今為止發現的許多璽印恰巧和陶文印文析符相合，印有銅質也有陶質者。刻劃的陶文所見較少，但覯者大都體勢寬博、狂放恣肆。印文的形式花樣新奇，不下方（長方、正方），圓（圓、橢圓）、凹、凸、曲尺和三角形八種。一般官營制陶器陶文多見長方而大，也有作正方形者。民營制陶器陶文則形式多樣。字數多著逾十，少者僅一。行款以縱橫左右間行者為多，橫豎交錯跳躍而行者偶見。

（2）從刻畫角度來看

齊國陶文整體風貌分為陶坯刻字、成陶刻字。陶坯刻字，因不同的鐫刻者而呈現出不同的風格特征。一部分齊陶文，刀痕清晰，字形多見傳統大篆筆意，而又與書寫之美有所區別；另一部分齊陶文，草率急就，用刀深淺易變，線條肥瘠曲直輝映，出于自然，而入妙境。成陶刻字，因為所用載體已經成型，質地清脆，鐫刻湊刀時，往往一蹴而就，線質爽利，字勢輕健，予人以勁險之感。

（3）從打制印文角度來看

陶坯印文，印模宛然如初，其字形之密、線條之肥腴，大概只有印陶文才能做到這一點。

（4）從風格角度上來看

陶坯及成陶器物，有很多因素會影響到作品風格，例如：陶器器形的不同導致受力面積的不同以及湊刀位置的不同、陶坯刻字前的干燥程度、陶土的粗細程度、陶質的疏松或堅密、細微砂粒的意外干擾等等。但總體來說，齊陶文的文印形式都緊密承接著同一時代的金文、墨跡的字法原則和造型基礎。但因載體的不同，經過歷史的積淀，呈現在我們眼前的是不同于齊金文、齊墨跡的書法藝術表現形式，它有著獨特的藝術風格和藝術魅力。

四、與其他篆刻藝術載體的藝術表現比較

（1）封泥

封泥是與陶文表現形式最為接近的篆刻藝術載體，但不同于陶文的是：一，制作形式的不同，封泥為先印后定型，且沒有燒制過程，屬于自然定型。而陶文先印后定型，雖然步驟相同，但陶文需要進一步燒制，在燒制的過程中，陶土經過燒制，并由于陶土材質的不同，燒制的過程中影響的程度便不同，從而印面的變化也是不確定的。二，使用途徑的不同，導致對印面的客觀改變也是不同的。封泥的主要作用適用于重要文件的密封，多數情況下，只能使用一次，便進入府庫存檔；而陶文的使用途徑有兩種：日用器和祭祀器。日用器因日常使用的原因，而且鈐印多為器物側部或底部，這些部位會經常受到身體接觸，故而對印面的摩擦，也會導致印面出現不同程度的改變，這樣即使對照原印，也同樣會有不同的藝術感受，就像是我們盤弄古玩，盤的越久，包漿越厚，器物越溫潤。祭祀器雖然不是常用器，但是其與封泥的不同之處在于，陶土經過燒制后變硬，而封泥自然相對清脆一些，相較之下，封泥更容易出現印面破損的現象。三，表現形式的不同，除了鈐印外，陶文還有一種便是成型后直接刻制，這也是近年來流行刻制陶印的主要藝術啟發來源。陶土燒制成型后，不同地區出產的陶土硬度不同，所以即便是陶印，也有爽利、綿軟等不同的特征。而相對封泥而言，封泥的用途單一、所以直接用印鈐制即可。

（2）金屬

金屬印章含金、銀、銅，多出現在秦漢以后，金屬材質的印章的成形主要通過兩種手段：鑄造和鐫刻。鑄造是通用手段，即是在成形的模范中灌入特定的金屬材質，冷卻后方可使用。而金屬材質因制造工藝的繁瑣，除特定的官方使用人群外，少有其他形式，因此金屬印的表現形式多為嚴謹大氣，體現官階的威懾力大于其本身的藝術表現力。同時，刻制的金屬印因為需要特定的工具，且相當耗費時力，故而對鐫刻者也是一種考驗。這就不同于陶、石這兩種材質，相對而言，陶和石易于湊刀，更具備鐫刻者自由發揮其藝術想象的條件。但金屬印所特有的金石氣，因其特有的屬性，印面易腐蝕變形但不易破碎，故而其特殊的性質導致了特有的印面表現形式，這是陶文印、石質印章不易追求的。

五、結語

在書法篆刻藝術發展史研究方面，陶文的藝術可考性也是獨具色彩的。陶文的文字形式、章法處理、刻畫痕跡等等引起國內外書家借鑒和學習，同時，戰國齊的戳印陶文，更是豐富了篆刻藝術的形式來源。通過對齊國陶文印脫的借鑒與學習，眾多篆刻家、書法家均從中受到了深刻的啟發。近年來篆刻家對材質的探索日益重視，目前對陶質的篆刻作品也是越來越重視，陶制作品的獨特藝術表現形式也在逐步探索之中。

注釋：

①顧廷龍《季木藏陶序》

[1]王恩田《陶文圖錄·自序》，齊魯書社2006年6月第一版

[2]潘天壽《治印談從》，浙江人民美術出版社2013年4月第一版

[3]叢文俊《中國書法史：先秦·秦代卷》，江蘇教育出版社，2009年4月第一版

[4]華人德《中國書法史：兩漢卷》，江蘇教育出版社，2009年4月第一版

[5]沙孟?！队W史》，西泠印社，1999年11月第一版

作者單位：哈爾濱師范大學美術學院