凝重清秀俱見精神
——電影《我的旗》和《“杏”福來敲門》在京觀摩研討會摘要

□ 張瀾篷

專家參加觀摩研討會

2015年10月21日，中國電影家協會、新疆維吾爾自治區黨委宣傳部、新疆大森文化傳播有限公司在北京聯合召開電影《我的旗》和《“杏”福來敲門》觀摩研討會。

觀摩研討會由中國影協分黨組書記成員、秘書長饒曙光先生主持。

段越豪：（新疆大森文化傳播有限公司董事長）

簡單跟大家匯報一下《我的旗》和《“杏”福來敲門》的創作情況，《我的旗》和《“杏”福來敲門》是2014年和2015年初大森公司與閻清秀和于德安導演創作團隊完成的。從創作上來講我們大森團隊主要把握了兩個原則：一個是把握好主旋律創作的基本原則。第二，我們也確實是想在有明確主題思想要求的影片創作中能夠摸索一點怎么樣能夠貼近今天的觀眾和觀眾的觀賞習慣，和今天的整個電影市場發展找到好的對接點，做了一些努力，做了一些嘗試。

這兩部影片從藝術風格上來講有一個比較大的區別，一個是輕喜劇；另一個比較凝重、莊重。從影片的影像展示上來看，一個是青春朝氣活潑年輕人，另一個是老年人；一個是當代戲更強一些，帶有青春時尚的元素，大學生回鄉創業；另一個是國旗主題，兩部影片由我們同一團隊在一年半時間里完成。我們確實想聽到各位專家、各位領導的指導。

我們在新疆題材電影創作上所做的這一點嘗試和努力究竟怎么樣，總體上我們自己還有比較清醒的認識，我們知道存在很多不足、很大差距。所以更加想得到領導和專家們寶貴的意見，能夠讓我們大森公司影視創作在現在的基礎上有所提高。

《“杏”福來敲門》劇照

康健民：（中國影協分黨組書記、駐會副主席）

昨天剛剛召開了繁榮社會主義文藝的會議，在習近平總書記文藝工作座談會講話一周年之際，再一次把學習講話引入深入。這一年時間我們看到，國內電影創作這一塊確實是上了一個很大的臺階，無論從電影市場繁榮、電影創作的繁榮這兩塊都是非常不錯的。

今天非常高興的是我們與自治區黨委宣傳部一起舉辦這兩部影片研討會，《我的旗》參加了我們少數民族題材影展。剛才出品人講了這兩個戲的創作初衷，這兩部影片都是我們主創團隊扎扎實實、深入生活、扎根人民、認認真真用心創作出來的兩部作品，用心沒用心我想觀眾在影院一下能看得出來。

兩部影片有著不同的角度，一個是寫年輕大學生回鄉創業、致富這樣的故事，另一部《我的旗》寫了一個維族老大爺那份滾燙的家國情懷，讓我們非常感動。我想起毛澤東同志在延安文藝工作座談會上講話談到過知識分子對工人農民的感情，去年習近平同志在文藝工作座談會講話談到，最根本、最牢靠的辦法就是扎根生活、扎根人民。我們需要電影創作者真正走到生活中去，深入生活、扎根人民。昨天劉云山同志講話有一句深深觸動了我，深入生活、扎根人民不是走馬觀花，關鍵是你的主創人員、主創團隊真正投入感情進去。所以從這兩部影片來看，我們的主創人員深入生活，扎根人民，走進了他們的內心深處。

這些年寫民族地區愛國主義題材的影片很多，這部影片確實是眾多影片中間做的很好的一部。首先故事本身是能讓人細細琢磨的，從編劇、導演、表演，其他各個主創團隊配合各個方面，大家都是為了一個目標，就是根據真人真事，把老大爺博大愛國情懷富有激情地表現出來，這個影片確實是認認真真用心去創作，這很不容易。據我了解，這些年新疆的電影創作抓得很好，如影片《大河》《幸福的向日葵》等，這批影片能看出來新疆題材創作是非常真實地貼近生活，真實表達老百姓的情懷。我們國家少數民族題材電影創作一直受到關注，專家們在研討少數民族題材影片創作時有一個共識，我們少數民族題材電影的創作要堅守電影本質，認真考慮電影要表達什么，怎么表達。

我們少數民族題材電影每年都有一個展映，我們帶著中國少數民族題材電影走進美國，分別在舊金山、洛杉磯、南加州大學展映，我們的電影走出國門一樣受到美國的電影觀眾、媒體和專業人士的歡迎。我非常感謝這個團隊，這么多年來一直孜孜不倦追求著有品質的少數民族題材電影，我想總會有一天會有更多觀眾認識你們、喜歡你們、接納你們的電影。

《“杏”福來敲門》劇照

李準：（著名影視評論家、中國文藝評論家協會名譽主席）

看了兩部片子確實很高興，新疆是個好地方，新疆的電影，特別是少數民族題材電影在全國是最早的，總產量也是最多的，多次獲得“五個一工程獎”、“華表獎”。大森公司一次推出兩部片子來，兩種風格、兩種視角。兩部片子都是從生活出發，是新疆人民結出的藝術之花。《我的旗》視角很獨特，木沙江老人20年堅持升旗，克服了各種困難，非常打動人，從獨特的視角，把愛國主義精神、對社會主義祖國的崇高信仰化成了具體的升旗。在危機時刻，一個漢族戰士獻出自己生命把他兒子救出來，個人與國家關系變得非常的具體、生動、凝重，影片把一個普通新疆農民的命運、情感、人生意味和國家的信仰、祖國發展聯系在一起，沒有任何的說教，不是從觀念出發，而是從生活實際出發。

這部片子對好人好事、英模題材創作有突破，作為一個一般性的故事來講也非常好，這個片子在新疆拍出來有特別意義。國旗是一個國家的象征，對國旗的認同就是對國家的認同。新疆自古以來就是中國的版圖，新疆民族眾多，但各民族不管經過多少磨難、多少曲折，一直心向祖國。

《“杏”福來敲門》是另外一種風格的輕喜劇，表現時代發展，一個“杏”字說出了幸福，說出了發展，同時對新疆傳統陶藝的發展也有反映，片子雖然不長，但是確實反映當代新疆迅速發展的一種氣氛，一種希望，也寫出新疆人民在迅速發展中的那種自豪感，這兩部片子一起看反映了少數民族積極向上、樂觀的那種心態，非常好。

《“杏”福來敲門》是輕喜劇，我感覺喜劇結構更應該有戲劇化的東西，性格碰撞、矛盾糾葛可以設置多一些，喜劇效果會更好一些。

新疆有深厚的歷史文化資源積累，應該可以創作出非常厚重的影視作品和文學作品，我覺得這些值得重視，可以梳理梳理，做一個長遠規劃。

仲呈祥：（著名影視評論家、中國文藝評論家協會主席）

我認為在新疆維吾爾自治區黨委宣傳部關注、指導下，新疆的民族題材電影真正做到了習近平總書記講的在市場經濟大潮下沒有迷失方向，沒有當市場的奴隸。因為這兩部影片我有幸認識了咱們這位女導演，我認為很不簡單，一部拍得很清秀，凝重而清秀，清指沒有沾染顏色，秀是指堅持自己美學追求，堅持自己的理想。這兩部影片不同風格，共同昭示了新疆電影的傳統，堅持從生活當中、人民當中發現題材，為新疆各族人民樹碑立傳，走一條有新疆特色、有獨立思想追求、藝術追求、美學追求的發展道路，堅守這條道路，在當前很可貴。

這兩部影片在當今電影創作里面是有示范意義的，我們的民族電影不能脫離自己民族的文化傳統，不能鸚鵡學舌，照搬美國好萊塢的創作模式，要堅守自己的歷史傳承，扎根自己的文化積淀，根據自身的實際情況走一條獨特的發展道路。

第二點感受，是關于主旋律電影的市場營銷。營銷是屬于接受美學，是個市場問題，整個觀眾培養問題應該由主管部門多考慮。如果讓創作者想辦法征服市場，只能放棄引領，一味迎合，他要什么就拍什么，實際上不行，對這個問題，習近平總書記說過要把服務和教育、引導群眾結合起來，在這部電影里，就是用這位老人的境界、信仰、追求培養人、塑造人。昨天劉云山同志講的最突出的就是如何貫徹意見精神，舉精神旗幟，建精神家園，都是圍繞著精神上面的。而且講到如何鑄魂，鑄民族之魂。

《我的旗》把木沙江這個人寫活了，不僅演員演的好，交代他思想脈絡也非常精巧清楚，令人心服口服。主人公性格倔強，他跟國旗的關系是起因于年輕時候帶著孩子碰到一個年輕戰士，這一筆內涵太深刻了，這一筆寫出了不同民族間精神交流。這位老人對救命恩人產生了報恩的念頭，但是最打動他的是羅強跟國旗的關系，他要以羅強為榜樣，要效仿他，這表現了普通人對國旗的認識，有了這種共同認識才會有民族團結，才會有不同民族之間為了保護下一代的犧牲精神，所有的這些昭示出一種我們現在最需要的民族團結精神。

這個人物精神根基就在這個地方，是令人信服的，另外他給人家做抓飯，給他報酬以后，他去買別的，老伴追著跟他要錢，才知道他拿了38塊錢把國旗買了，這符合總書記講的講好一個精彩中國故事的精神。

《我的旗》對準人的精神世界，形象解釋了習近平總書記強調的珍視中華民族文化基因，什么叫文化基因？重民本，求正義，求合和，求大同，從天人合一到道法自然等等，中華民族一個很重要的文化基因是知恩圖報，他的圖報不是報羅強一個人，他報國家，通過對國旗堅守來報國家。在村子里面高高揚起國旗是揚起精神，重信仰之美，崇高之美。這是真正把中華民族優秀文化基因發掘出來了，不是說教，是形象呈現在我們面前，這部電影我認為導演相當好地體現了中華美學精神。

另外，習近平總書記還號召我們傳承和發展中華美學精神。中華美學精神就是追求高遠，追求神圣。崇敬國旗就崇敬高遠，為什么一個老頭要效仿天安門廣場升旗儀式的腳步，這是一種美的強調，要強調這個形式。到了最后老人說我什么都不要，錢也不要，這個也很重要。那位書記跟他說了，財政上有困難，你再干的話沒有收入，但是老人家回答他一句話，我不要錢，不要任何報酬，只要讓我升旗就行，這反映兩種境界，一種是高遠的，一種是公理的，把這些東西通過一個精彩故事，講出了普通人的中國故事，表現了理想之美，崇高之美，一種家國情懷，這樣的影片如果沒有觀眾，就說明我們的觀眾審美上患病了，民族集體患了美學病了，所以我為這部影片叫好。

《“杏”福來敲門》劇照

牛頌：（北京國際電影節民族電影展主席）

剛才幾位領導、專家講的很準確，高屋建瓴，我結合北京民族電影展談談看這個影片的感受。

《“杏”福來敲門》和《我的旗》看了以后很感動，很震撼。《我的旗》反映的是20年以來一個真實的故事，這個國旗的題材涉及到一個很重要的問題，就是構建共同體意識，很長時間我們都缺失了。民族題材影片堅持導向非常重要，這個作品教育意義非常重大，很現實，很感人，老人和小孩用維吾爾語唱國歌這個場景給人以震動。這個電影通過老人表達了老百姓的家國情懷，如果說美中不足的話，對村里人的群像塑造弱了一點。

《“杏”福來敲門》是輕喜劇，看了以后挺清新的，適合在都市展映，新疆這批演員很整齊，非常棒，做的非常好，電影很好看。我們少數民族電影受到批評最多的是說幽默哪去了。少數民族題材電影將來發展喜劇是一個方向，另外要有現代性。《“杏”福來敲門》在題材上，而且演員陣容上都是很現代的，我覺得這是一個優點。少數民族電影要大膽地寫喜劇，戲劇重要的是喜劇精神，里面有批評也有反思，喜劇題材搞好了，會有更多觀眾。

明年4月份北京國際電影節將邀請這兩部影片來北京民族電影展辦專場，可以改變內地觀眾對新疆的認識。

向云駒：（《中國藝術報》社長）

這兩部作品如果不深入生活、對當地人民沒有一點感情的話是寫不出這個程度的，確實是深入生活，和當地人民有感情、用心的作品，是非常優秀的作品。

《我的旗》整個片子確實非常用心，敘述的很平實但是震撼人，我看到幾個地方很感人，第一次升國旗，小孩都往那看，那個視覺感，那個意境，確實會產生那個效果。這種民間的自發的掛國旗，不光少數民族，漢族也很少，我覺得這個事情本身是要載入史冊的。這部電影藝術創作的態度，對題材的挖掘是做的非常到位的，整個作品確實非常打動人，小女孩和爺爺用維語唱國歌，那個聲音處理的非常好，讓人聽了非常地感動，震撼人心。

我們老說文藝、藝術要跟著時代的脈搏一起跳動，怎么一起跳動，我覺得這兩個題材就是一起跳動的說明。我們是多民族國家，邊疆地區愛國主義教育這是一個重大問題，是一個永恒主題，挖掘這樣的主題，是國家使命，也是藝術家必須擔當的使命。

這兩部片子都做得有難度，但是水平都很高，兩部片子風格不一樣，都取得了不同的成功。演員表演可圈可點，非常的整齊，整體的編、導水平有高度。

另外我覺得《“杏”福來敲門》非常有時代氣息，非常有新疆維吾爾族的特點。作為一個新疆題材的喜劇片，處理可以再夸張一點、強調一點，就像寶萊塢，可以在歌舞上下點功夫，要有藝術獨特性，其他的地方一看就是新疆的，標識性很強。

《“杏”福來敲門》劇照,孜巴和賽買提

劉玉琴：（《人民日報》文藝部主任）

這兩部影片看了以后挺出乎意料的，因為很質樸，又比較細膩，也很感人。總體來說，第一點，創作道路我覺得很震撼，也就是說它立足于挖掘自己本民族的那么一種歷史的、現代的、文化的等等資源來呈現他的過去、現在、社會發展和人物精神，我覺得方向非常好。因為現在有很多藝術作品跟風、克隆比較嚴重，也想多賺取一點熱鬧、眼光也都比較常見。他們挺有自己的想法，很有自己的定力，知道往哪個方向用力、挖掘，呈現自己，有時代特點、民族特點的藝術風貌，方向是很好的。兩部影片都表現了正能量，家國情懷、信仰之美和伴隨著社會發展所有人的精神風貌，不管是紅色基因，還是現代的、新一代的可貴家鄉情感也好，都體現了很正面、純凈、神圣的美的力量，影片本身很干凈、凝重。

第二點，有真實的生活基礎，有真情實感，剛才聽介紹是創作者深入生活，扎根人民的結果。像《我的旗》，光靠編故事是達不到細膩、真實、客觀的程度，影片故事是有真實來源的。在藝術表現上也跟影片很相宜，風格平實、質樸、流暢，藝術的思想和思想的藝術有機交融在一起，這是我對這兩部影片的總體看法。

我感觸最深的一點是影片把新聞事件、新聞人物或者說英模人物給藝術化了，做的很巧妙，通過一件小事挖掘了普通老百姓的內心世界，表現他對國家的情感認同，我覺得在這方面有一種示范效果，對真人、真事創作，如何創作的更加藝術化，選擇什么樣的視角，用什么樣的藝術呈現，抓取什么樣的藝術細節，這部影片表現的挺到位。

第三點，剛才我說這部影片很質樸、平實，鏡頭里呈現的沒有幾個看起來比較像樣的或者是很豪華的場景和畫面，主人公家庭或者說村莊那么困難，買一個布娃娃都拿不出錢來，家里面為了彩禮要想盡一切辦法，在那種情況下，把人物的精神、新疆人的精神，或者說他們的夢想，也就是中國的夢想能呈現的很細致，很曲折，同時也很從容，也很收斂，我覺得很樸實、質樸，表現了藝術工作者的創作能力、把握能力，這點很令人尊重。

《“杏”福來敲門》是反映新疆現代生活的，反映新疆新一代熱愛家鄉，熱愛社會，表現了積極的向上的力量和本質。從這個意義上講，對新疆的未來、對新疆發展我們是可以充滿希望，充滿信心的。

要說有什么遺憾的地方，《“杏”福來敲門》整個框架很明確，但是人物的性格、情節的編織或者說矛盾沖突營造還是顯得簡單了一點，當然看起來輕松，不費勁，但是要想傳播更廣泛一些，更有說服力，更生動一些，我覺得還可以處理、鋪墊的更細致、更形象一些。

張思濤：（中國電影家協會電影文學學會會長）

首先要充分肯定的是這兩部影片的創作方向、道路和創作方法。現在電影界存在兩種不同的創作方法。今天這兩部片子我認為堅持了我們傳統的、優秀的現實主義的創作方法，堅持了我們的所謂寓教于樂的方法。

現在電影界以娛樂性為中心的情況比較突出。電影作為一種大眾化藝術作品，要娛樂性，要可看性，如果沒有人看了就沒有任何意義。但是現在電影存在把娛樂性放在首位的傾向。有些很叫座的片子，票房很高，但是實際上意義很貧乏，藝術性很貧乏。我認為一個文藝作品基本標準恐怕還是永恒的，我們還要講政策性、思想性，藝術性。

我覺得今天這兩部片子就是另一種電影，和現在單純娛樂性掛帥的電影不一樣，實際上是過去我們傳統的優秀的現實主義創作路子的延續、堅持，這是應該加以肯定的。這兩部片子都傳遞了積極的、崇高的思想內容，同時又有比較好的構思和人物塑造，感染人，給人以審美享受，我覺得這兩部電影首先要肯定這一點。

具體來說，《我的旗》這部電影，首先把升國旗這件事的政治性色彩淡化，變成人物個性行動，變成一個普通人的個人動機。如果說老頭愛出風頭，完全是個人性格問題，如果這么理解的話，可行性就沒有了，意義就沒有了，所以要變成表現一個可信的、具體真實人的行為，我們要追蹤他動機是什么，為什么要這樣做？要使人物的行為、動作有內在根據，這個構思首先解決了問題。

在《我的旗》這個作品里，編劇、導演做了自己的努力，塑造了羅強這個人物，羅強是一個邊境國旗手，為了救老人的孩子犧牲，老人要把羅強的行為繼承下來，作為對羅強的紀念，每當他碰到困難時就想到羅強，老人每天升旗的行為合理化了，個性化了，成為他內在的動機，形成了可行性。動機合理化同時發生了意義，因為烈士的犧牲，老人要紀念他，要繼承他升旗的行為。這里面就有對烈士的懷念、感恩，還有愛國主義情懷的表達。

另外一個劇本《“杏”福來敲門》也很好，喜劇片，寫兩位大學生村官建設新農村，非常有意義的。如果挑剔一點看的話，你們胃口稍微大一點，企圖在一部影片完成兩個故事，這使得你們力量分散，一個故事能寫兩個、三個、四個都有，一個主線、副線，問題是你們這兩個線聯系的不多，這兩個人的愛情故事關聯不夠，寫杏的事又要寫陶器的事，這兩個就寫得不夠淋漓盡致，顯得展開的不夠，戲不夠細。

藝術是無一定之規的，我覺得你們的創作方法應該提倡，將來能夠在歷史留下的作品肯定是講思想藝術性的作品。

《我的旗》劇照

皇甫宜川：（《當代電影》社長、主編）

我個人對新疆是很熱愛的，喜歡新疆人文的東西，環境、文明的遺跡都是非常好的，最重要的是新疆人，包括各民族。作為中華民族大家庭來講，新疆各民族的文化、美德是我們中華民族特別重要的一塊，他們對整個中華民族傳統文化貢獻是非常大的，所以我個人特別期待看到新疆電影，無論是嚴肅的、輕松的、歡樂的還是戲劇性很強的。如果我們更多新疆題材電影能夠呈現出來，讓更多人看到我們新疆人拍、新疆演員演的電影，對豐富整個中國電影特別好，這樣的影片有特色，風格多樣，反映了我們當下整個國家電影創作的態勢。

我對創作團隊做一個總結，我們能發現他們的特點，這樣的特點要堅持下去，風格這個東西是在我們堅持以后發現的。

第一點，創作團隊非常關注小人物，對小人物的這種關注，這樣一種角度，這樣一種寓意是非常重要的。我們都知道新疆人能歌善舞，我們可能很多人不知道還有這樣的村子、這樣的大叔，需要我們用這樣的藝術作品呈現出來，我們可能更多關注的是能歌善舞的美女、帥哥。對小人物生活的關注、進行藝術表達是非常好的創作方式。

第二點，能夠看得出來創作團隊是基于小人物的觀察角度，努力去對生活有所發現。我覺得這兩部影片都是他們對生活的發現，而這種發現是需要對生活有所深入。我覺得堅持對生活的發現和呈現，是我們藝術創作里面要提倡的東西。

第三點，這兩部影片都在傳遞正能量，都在試圖尋找我們中華民族的美德和優秀品質并呈現出來。

第四點，重視對民族元素的挖掘與呈現，對民族元素的一些表達是到位的，尤其細節上，對民族文化還是表達的非常好的。

我個人非常欣賞《我的旗》這部影片，在藝術創作上對這樣一個人物進行塑造確實有非常大的難度，正因為有難度，呈現出來一定是不錯的影片，這個影片在藝術表達上確實值得贊賞。我們應該鼓勵《“杏”福來敲門》這種類型影片創作，我們需要這樣的影片，成本不太高，對生活進行一種帶點戲劇性的呈現。作為一種類型化電影，還要走向市場，在這個過程當中不斷地提高，從現實中挖掘更多題材，讓民族電影變成我們電影之林的一片別致風景。

《我的旗》劇照

張燕：（北京大學生電影節秘書長）

我們大學生電影節這些年展映了一些少數民族題材電影，我們很期待有更多、更好的少數民族題材電影進入到大學生視野當中，為電影文化傳播或者說培養電影觀眾做出努力，挺希望咱們導演和公司能夠帶著影片參加我們大學生電影節。

這兩個電影當中有共同之處，都是主旋律題材，希望能夠看到以自覺的類型片的方式去拍電影，更希望這樣一些主流影片跟觀眾對接，這兩個影片題材本身我覺得很具有觀賞性，如何演繹好特別難，不然要落到原來電影創作的窠臼當中。做得比較好的地方是三個方面：

第一，題材切入角度非常特別，以小見大，通過一面國旗這樣一個很抽象、又很普遍的東西作為一個核心敘事原則，或者說敘事動機，推動了老人升旗、買旗等等，通過老人與國旗的關系，呈現了對國家的感情。

第二，電影講述平凡人物英模，但是整個的影片敘事當中有不俗的處理，舉簡單的例子，影片片名出來之前有一段羅強怎么樣救孩子犧牲一段，把引子交代了，是解開片子戲劇沖突的扣，讓觀眾產生一種期待或好奇，若隱若現，這段引子很好地承擔了懸念的作用，因為懸念推動老人內在動機。影片當中老人要堅持升旗，他的家庭不理解，形成動力跟阻力關系。片頭故事看似是過去的影子，卻一直是最有機的內在線索，推動戲劇往前走。

我覺得影片散發出散文的風格，沒有刻意追求情節大起大落，更多呈現了老人在升旗中間跟家人產生的日常生活矛盾，表現出詩話電影特色。影像非常大氣，莊重。看似故事是關于小人物的，最后呈現的是一個大的主題，很宏觀，國家意識層面，由一個小人物、小題材、小故事見大題材、大概念。所以看了《我的旗》超出了我對之前少數民族題材電影的看法。

《“杏”福來敲門》以當下年輕人愛情作為載體，傳達大學生回村、科技致富等主題。這部電影將愛情類型元素融入到題材當中，影片開頭特別有大片感覺，或者是好萊塢商業片的感覺。一開始有比較強的類型觀念在里面，后半部分延續來講弱了一點。

我覺得以前看的少數民族題材電影更多表現一個外面來的人，對當地少數民族起了一個引領，帶來變化，這部電影把女大學生村官融入到當地環境里面，成為這里的人，把少數民族自省觀點很好地融合在一起。我覺得這是這部電影的一個特點。

高小立：（《文藝報》藝術評論部主任）

我特別喜歡看少數民族題材電影，少數民族題材電影里面看的最多就是新疆題材，最近連續看了三個新疆題材的電影。

這兩個電影題材風格不同，兩種風格，兩種類型，無論是根據真實事跡改編的《我的旗》，還是青春勵志的《“杏”福來敲門》都遵循了以人民為中心的創作原則。

電影《我的旗》給我留下最深刻感受就是人物情感升華，觀眾通過老人的事跡得到了情感上的升華。我們講，愛一定有愛的理由，老人每天升國旗一定有升國旗的理由，退伍戰士羅強因為救人犧牲，給了他一個最充分的支撐理由，老人懷著感恩之情在村委會天天升國旗，他找到了一個情感釋放的口，他的感恩和情感釋放不是在嘴上，是在行動上，不是驚天動地的行為，而是樸實無華的行為，老人把對救命恩人的愛轉化為對國家的愛，電影寫出了普通維吾爾族老人情感的轉化和升華。老人走正步的動作非常認真，我們從老人身上、走正步動作到內心的情感，能看到是一點一點在接近羅強這個英雄，因為國旗手羅強，對國旗的理解，對祖國的概念，比普通人強烈，老人肯定內心感覺跟普通人一樣，不可能像羅強那么強烈，感受那么獨特。在電影里面老人一點一點向羅強靠近。所以這個人物是有一個對國旗情感釋放的過程，對整個國家情感在不斷上升。

影片中老人收藏旗子的倉庫塌了以后，他第一反應就是“我的旗”，也契合了片名。這恰恰是這個影片升華點，升華到“我們的旗”，在村委會每天升旗，感染了村里人，老伴也受到影響，這種直接的沖擊對觀眾也是愛國主義教育沖擊，從“我的旗”到“我們的旗”使影片帶給觀眾強烈的情感升華。

這部影片同時反映了軍民魚水情、軍民大團結，還是從小人物視角寫出大情懷。這部影片作為一個主旋律題材，不是高高在上，不說教，也不空泛，所以這種視角是今后拍這種弘揚主旋律電影可以借鑒的敘事視角。

《我的旗》劇照

另外一部影片《“杏”福來敲門》，用輕喜劇拍攝新疆故事特別合適，我們都知道新疆各少數民族性格幽默、風趣，尤其廣為人知的是維吾爾族的一個代表性人物阿凡提。用幽默風格、青春視角拍攝新疆題材我覺得挺恰當。

這部影片是很輕松、很舒緩的一部片子，影片戲劇沖突圍繞兩代人觀念展開，不同的觀念和矛盾圍繞著兩代人展開的。矛盾不是太復雜，很輕松化解了，但帶來重大社會思考。當下農民棄農，農業斷層非常嚴重了，隨著中國城市化快速推進，三農問題出現新特點，新一代年輕農民即使在城市干不了，也不回農村種地，種種困境困擾著現在的年輕人。以前我們講實現夢想都寫農村青年來到城市里面打拼成功。該劇表現了大學生畢業后回到家鄉一樣能實現夢想。

李道新：（北京大學藝術學院影視系主任、教授）

少數民族題材電影在未來國家文化戰略中的重要性是不可限量的，這些年看了不少少數民族題材電影，寫了不少有關少數民族題材電影的文章。新疆的少數民族題材電影我也看過，比較關注，因為有興趣。

《我的旗》劇照

這些年我在做中國電影史，因為注意到少數民族題材電影，我對中國電影史的內涵有一些新的理解。少數民族題材電影是中國電影不可或缺的一部分，也是當下話語權的重要的爭奪領域。

從新中國建立開始，毛澤東、周恩來等老一代領導人一直重視少數民族題材電影，出現了不少膾炙人口的少數民族題材電影。少數民族題材電影有不可或缺的文化價值和民族特征。

中國少數民族題材電影有很大發展機遇，特別是在當代。隨著全球化、網絡化時代到來，人們更加重視文化多樣性。

《我的旗》這部影片比我的想象、期待要好，我個人感覺這個故事的講述，把家與國之間進行置換這樣一種策略，非常精細，是能夠說服人的，影片基本上做到了這一點，整個故事講述相對完整，并且能夠服人，我覺得現在對于很多國產影片提出這樣的要求挺難的，包括好萊塢電影也沒有這個，要講好一個故事就已經非常不容易了。

我個人印象最深的是幾個演員，那么有感覺，正是因為演員出色的表演把這部影片感人部分提高了很多。

就這部影片提出我個人的商榷，我理解我們少數民族題材電影包括新疆題材電影到目前為止都面臨投資和理想之間的巨大差距，我覺得編劇和導演的構思和想法以及演員表演都很棒，但是在拍攝過程當中，有時候就有點無能為力，沒法讓電影更加具有電影化沖擊的感覺，包括片頭，看起來確實有一種努力想做成大片的感覺，但是我覺得有點捉襟見肘。所以咱們的少數民族電影，要做到比較好地去追求藝術理想，這個過程還是比較艱難的，我們每次在討論時都說到這個問題，因為是中小成本影片，投入小，就影響藝術表達，電影化程度不足，看起來就不是特別的滿意。

饒曙光：（中國電影家協會分黨組書記、秘書長）

我自己對新疆電影十分鐘愛，甚至偏愛。這兩部片子解決了我們在討論少數民族電影時候長期關注的兩個問題，一個是從外部走向內部，另外一個從古代、深山老林走向現代生活，走向當代，不再是從一個外在世界觀察少數民族，表現他們的生活，表現了維吾爾族的現代性，我覺得這兩部片子實現了突破。在目前新疆電影發展的階段，影片在藝術想象力方面，在藝術表達的美學方面，可能還需要進一步提升。這樣一條創作路子，其實是越來越與國際接軌的，需要堅持。所以要向主創團隊表示祝賀，還要向段總表達敬意，現在還有這樣的企業家，有家國情懷、藝術情懷來支持我們電影的創作，他們的精神值得鼓勵。

對少數民族題材電影，我們確實需要從國家文化安全的戰略意義上考慮，需要更多扶持和支持。另外一方面，要提高與觀眾對接能力，只有與觀眾進行有效對接，我們才能有效進入。我們的主流價值觀，社會主義核心價值觀，如何有效傳播，有效嫁接到人們的內心，我覺得這些還需要提煉我們的內功，提高我們的藝術表現能力。

我們的電影主管部門有責任幫助、扶持、推廣在現階段市場處于弱勢的主旋律電影，要推進差異化市場體系建設，這樣電影才能更準確找到自己的觀眾，才能得到更加良性發展，這是中國電影必須解決的問題。隨著習總書記文藝座談會講話精神的學習、貫徹，各種扶持措施開始實施，未來充滿希望。少數民族電影展映，已經列為金雞百花獎常設單元，我們下一屆如何做的更有影響力，在這之前是不是可以做一些活動來讓大家關注這個問題，我覺得是我們應該去完成的一個任務。用我們的智慧與能力推進少數民族題材電影發展，讓它得到良性健康的發展，讓中國電影包括少數民族題材電影能夠在世界上獲得更多的尊重。

閆清秀：（《我的旗》《“杏”福來敲門》導演）

今天就是來學習，聽到專家、領導講話特別感動。五年前，我們被新疆這塊土地深深吸引去，去了就一發不可收拾，離不開。自治區相關部門和領導，特別是宣傳部對我們大力支持，再一方面我們很幸運跟大森公司相識，建立了良好的合作基礎，這個團隊非常的過硬，素質非常好。去了新疆以后，我們覺得新疆這塊土地，真的是一塊凈土，由衷的感覺自己屬于那里，心里愿意為民族電影做點什么。今天各位領導、專家對我們影片的分析很準確，一下子把我們的困惑都點到了，感謝對我們大力支持，謝謝你們提出中肯意見，我們以后還希望多聽到你們的意見。

黃永軍：（新疆維吾爾自治區黨委宣傳部副部長、新疆文聯黨組書記）

很高興參加今天的會，今天來的專家應該說是影視界頂級的專家領導，在這方面有很高的造詣，首先代表自治區黨委宣傳部對前來參加研討會的各位領導和在座專家學者表示衷心的感謝和最崇高的敬意。

聽了你們的發言確實很受教育，很受啟發。剛才又聽了在座的同志們的發言也是受到了很多啟發。再一個要感謝中國文聯電影家協會曙光秘書長，特別是康健民書記，昨天跟仲呈祥參加繁榮社會主義文藝推進會，劉云山同志講了八個方面問題，奇葆同志講了兩個方面的問題，其實就是要落實習總書記在文藝工作座談會上講話精神。

大森公司值得表揚，今年黨委宣傳部牽頭組織創作了6部電影，作為新疆維吾爾自治區成立60周年獻禮影片，大森完成了兩部影片的拍攝，《我的旗》和《“杏”福來敲門》，大森公司作為一個民營公司，一直在堅守著拍主旋律影片，這種對藝術的堅守值得肯定。

《我的旗》《“杏”福來敲門》等影片創作對新疆有著特殊重要的意義。《我的旗》是一部弘揚主旋律、傳遞正能量的影片，它將愛國主義的重大主題融入普通百姓的尋常生活之中，把中華民族知恩圖報、重信守諾的傳統美德和實現偉大“中國夢”的時代精神有機融合。相信通過影片的播映，將充分發揮文藝作品宣傳、教育、引導的作用，對我區培育和踐行社會主義核心價值觀，弘揚新疆精神，樹立“五個認同”和“三個離不開”思想將起到積極的促進作用。

習近平總書記在第二次新疆工作座談會上講過一句話，新疆的事是全國的事，全黨的事。

張春賢書記也曾指出：要強化世界眼光、戰略思維，善于把新疆放到國際和全國的大局中來思考謀劃，特別是在絲綢之路經濟帶核心區建設中，在做好民族宗教和反恐維穩工作中，要時刻關注國內外局勢對我們的影響，關注新疆工作對全國大局的影響。

當前，新疆社會大局總體穩定，向好因素不斷增加，但穩中有變數、穩中有風險、穩中有憂慮，“三期疊加”的特點短期內難以改變，反恐維穩的形勢依然嚴峻復雜。“三股勢力”與我爭奪群眾、爭奪人心的圖謀非常明顯。加強意識形態領域反分裂斗爭，最重要的工作就是抵御民族分裂主義和宗教極端思想的滲透，最根本的目標就是教育引導群眾，爭取凝聚人心。

優秀的新疆電影通過快速發展的新疆、美好的新疆，向全世界展示了一個和諧的中國、一個發展的中國，讓世界人民更多地了解中國，了解新疆。優秀的影片不僅是對文化，也是對新疆人的思想觀念，對新疆的社會穩定和長治久安，以及新疆人如何堅持現代文化引領起到積極作用。

新疆是文化資源大省區，我們要打造成文化發展的大省區，通過電影創作等多種藝術手段，有利于提升新疆文化資源的知名度，展示新疆文化資源的豐富多彩，并且很好地向世界展示新疆精神，對新疆的政治、經濟文化全面發展有著重要的現實意義。從長遠來講，通過打造優秀的電影品牌，對促進國際文化之間的交流，促進新疆經濟、社會的發展必將帶來新的機遇。

（本文圖片由張瀾篷提供）