中國策展人的身份危機

羅曉歡

中國策展人的身份危機

羅曉歡

一、中國策展人的前世今生

策展人（Curator）身份在中國的出現是上世紀90年代，而中國的當代策展可以從“85新潮”時算起，當時，批評家作為新術運動的推動者，開始了“批評策展化”之路。

有的研究者將中國策展人比喻為“馬背上勁健的騎士”——中國策展人在中國當代藝術30年的歷程中，通過與藝術觀念、藝術本體、西方話語、資本權力的一次次“纏斗”，完成其身份轉換。他們“為本土乃至全球創造了‘批評家集體策劃’‘批評家提名’‘學術主持人制’等切合實際的新方式；他們在90年代的‘前后夾擊’中‘另辟蹊徑’，從改變現實的觀念訴求回到藝術本體的‘語言與媒介’實驗；在21世紀頭十年‘體制新化’與‘中西對話’的‘建設’階段中‘打造系統’并‘尋求內外兩種目光的匯聚’”。“馬背上勁健的騎士”給予了中國策展人及中國當代藝術歷程一個積極而鮮明的形象，不僅表達了中國策展人的從容和堅韌，同時也表明了中國當代藝術也需要一種奮發的精神和勇氣，對當代策展人而言，挑戰和機遇并存。

當代經濟、文化環境發生了巨大變化，體制內外、本土化與國際化、本體與觀念等的沖突不僅沒有緩和，反而因為藝術資本的強勢介入使得局面更為復雜，策展人的身份、地位悄然變化。“盡管策展人一開始是作為一種文化身份、學術身份來出現的，但是現在策展人又有了一個市場身份”。身份的多元似乎增加了策展人的話語權，但也造成策展人常常處于“游離”和“掣肘”的狀態。……