從劇目看中國戲劇節的差距：以烏鎮戲劇節和天津曹禺國際戲劇節為例

宮寶榮

從劇目看中國戲劇節的差距：以烏鎮戲劇節和天津曹禺國際戲劇節為例

宮寶榮

進入20世紀第二個十年后不久，中國戲劇界發生了不少變化，對中國戲劇的發展起到了正面推動作用。這其中最為引人注目的便是烏鎮戲劇節和天津曹禺國際戲劇節的問世。之所以引人注目，基于以下原因：一是他們都有戲劇界的“大人物”參與，如賴聲川、林兆華；二是這兩年來辦得紅紅火火，幾乎成為了中國戲劇的中心；三是它們都有著宏大的目標，這些戲劇節從一開始就放出了豪言，立志要成為一流戲劇節，即成為與世界著名戲劇（藝術節）齊名的戲劇盛會。如烏鎮戲劇節從成立伊始就揚言要成為中國的阿維尼翁戲劇或愛丁堡戲劇節。

筆者認為，戲劇節的比拼，不在于所在的地理位置，不在于劇場的大小，也不在于經費的多少，甚至不在于導演的名聲，觀眾的多少，最為根本的在于劇目的質量！如果說一部戲的好壞取決于劇本或者導演的話，那么一個戲劇節的好壞便在于其劇目的編排。所謂劇目的質量，本文所指的并不是單一的某劇作的好壞，而是整個戲劇節的劇目組合，除了參與劇目本身應具備的高質量之外，還包括劇目相互之間在主題上是否相互呼應、質量上是否大體相當，從而形成一個和諧的戲劇節。以此為衡量，本文將就這些戲劇節或藝術節的2015年的劇目（僅限于戲劇類）進行一番分析，從而找到中國新興戲劇節與國外戲劇節的差距并使之找到提升的可能突破點，從而有朝一日能與國際一流戲劇節平起平坐。……