淺議列錦

王菊梅

[摘 要]列錦是古典詩(shī)詞中較為常見的一種摹景敘事，抒情言志的修辭手法。它特點(diǎn)鮮明，表現(xiàn)在情與景的表達(dá)相互映襯，詞組代句明斷實(shí)連，言簡(jiǎn)意豐，節(jié)律和諧。我國(guó)古代詩(shī)詞中列錦名句如明珠，顆顆閃爍，蔚然成觀。

[關(guān)鍵詞]列錦 名詞 詞組代句 修辭 意境優(yōu)美

[中圖分類號(hào)] G633.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 16746058（2016）220026

列錦又稱列詞，是古典詩(shī)詞中較為常見的一種摹景敘事，抒情言志的修辭手法。它是被呂叔湘先生稱為“詞組代句”的一種語(yǔ)言現(xiàn)象。最早出現(xiàn)于陳望道先生的《修辭學(xué)發(fā)凡》中，通常采用名詞或名詞短語(yǔ)直接鋪排疊加描繪意象，抒發(fā)情感。

“一去二三里，煙村四五家，亭臺(tái)六七座，八九十枝花”，千年來(lái)久遠(yuǎn)流傳的小詩(shī)運(yùn)用白描的手法，將“煙村”“人家”“亭臺(tái)”“鮮花”幾個(gè)名詞意象輕松串聯(lián)疊合，詩(shī)意卻如行云流水般汩汩溢出。恬靜和諧的氛圍，優(yōu)美淡雅的意境，悠然自得的詩(shī)人，清新活潑、賞心悅目的田園，短短幾行詩(shī)道出了我國(guó)古典詩(shī)詞言有盡而意無(wú)窮，含蓄而典雅的獨(dú)特風(fēng)格。但筆者深覺(jué)這首小詩(shī)優(yōu)美的深層原因，正是運(yùn)用了我國(guó)古典詩(shī)詞中獨(dú)特的列錦修辭手法。

煙雨蒙蒙的江南水鄉(xiāng)，清晨或黃昏時(shí)分，搖一扇烏篷或駕一葉扁舟，如電影蒙太奇手法一般，畫面嫁接得如行云流水，流暢生動(dòng)。輕篙一點(diǎn)，水鄉(xiāng)如畫風(fēng)光款款而來(lái)，朦朦朧朧隱于山水間的人家被幾座孤孤單單的亭臺(tái)遮于其后，可我們還是從霞光中隱隱約約看清了庭院中的姹紫嫣紅。列錦的美讓人感嘆，也許只有清楚它的特點(diǎn)，我們才有可能發(fā)現(xiàn)它的特點(diǎn)，明白它的作用。

一、情與景的表達(dá)相互映襯，鮮明突出

“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”，詩(shī)畫俱佳的王維就有具有這一特點(diǎn)的典型列錦詩(shī)。“山下孤煙遠(yuǎn)村，天邊獨(dú)樹高原。一瓢顏回陋巷，五柳先生對(duì)門。”全詩(shī)無(wú)一動(dòng)詞，無(wú)一情節(jié)，無(wú)一序列，只用一個(gè)接一個(gè)獨(dú)立的片段，將年代久遠(yuǎn)的盛唐時(shí)的高山與遠(yuǎn)村，獨(dú)樹與曠原，以及漂泊時(shí)空中春秋賢人顏回的陋巷與瓢飲，魏晉名流陶淵明的竹門與籬笆平靜而愜意的靜置于我們面前，仿佛留給了我們一幅永恒的時(shí)空畫。這是王維留給我們的千年的恬靜，別樣的情與景。

反復(fù)吟誦我們可看出列錦在寫景抒情時(shí)，往往表現(xiàn)為表面寫景，實(shí)則將深情寓于其中，用自然景物反襯人物的情感，形成一種情景交融的藝術(shù)境界。

二、詞組代句，明斷實(shí)連

我國(guó)古代詩(shī)詞崇尚語(yǔ)言的凝練委婉，意境的悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)，韻味的雋永清新，因此一些在語(yǔ)言表達(dá)、表情達(dá)意時(shí)沒(méi)有重大影響的字詞都會(huì)被省略，詩(shī)詞那種明斷實(shí)連，貌離神合的跳躍感也由此而來(lái)。加之列錦語(yǔ)句因其形散神聚，詞斷意連的特點(diǎn)，所以最符合古典詩(shī)詞含蓄跳躍的藝術(shù)特點(diǎn)，幾千年的詩(shī)歌長(zhǎng)河中列錦的明珠，顆顆閃爍，蔚然成觀。“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”，暗沉而凜冽的雪夜，千年滄桑的瓜洲古渡，烈烈秋風(fēng)，瀟瀟鐵馬，威威雄關(guān)，雖未著一個(gè)動(dòng)作，但金戈鐵馬的激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面卻如親臨其境，感同身受，兩行十四字可謂包羅萬(wàn)象，蘊(yùn)含豐富。

再如秋思之祖馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》描繪漂泊天涯的游子在深秋時(shí)節(jié)凄涼而惆悵之感。九個(gè)名詞排用疊加，名詞與名詞搭配組合，中間沒(méi)有任何一個(gè)動(dòng)詞的介入，卻能夠讓人切身感受到馬致遠(yuǎn)的所見所聞，所思所想，正如電影中奇幻的鏡頭，畫面的隨意嫁接，就可產(chǎn)生無(wú)限的聯(lián)想。深秋的郊外，黃昏時(shí)分，干枯的青藤，破敗的老樹，歸巢的倦鴉，漂泊的游子。而遠(yuǎn)處，窄窄的石橋，清清的流水，稀疏的村舍人家，漫漫古道，踟躕瘦馬，裊裊秋風(fēng)。三組鏡頭，三組景象，雖只是簡(jiǎn)單排列，但意味卻不凡，緣何如此，只因不管是“小橋流水人家”，還是“古道西風(fēng)瘦馬”，都在語(yǔ)法形式上突破了漢語(yǔ)常規(guī)的主謂賓、定狀補(bǔ)的組詞造句形式的約束，并且馬致遠(yuǎn)也沒(méi)做任何邏輯上的暗示。因此閱讀者只能憑自己的想象，發(fā)揮自己善于聯(lián)系的頭腦自由幻化出萬(wàn)千的意味。

三、言簡(jiǎn)意豐，節(jié)律和諧

列錦的運(yùn)用不僅使詩(shī)詞語(yǔ)言生動(dòng)簡(jiǎn)潔，意象鮮明豐富，而且還會(huì)讓詩(shī)詞具有一種音韻和諧之美。特別是列錦作為一種非主謂句，不完整的表達(dá)打破了語(yǔ)法常規(guī)，再加之古詩(shī)詞本身格律的特點(diǎn)，詩(shī)詞的表達(dá)自由發(fā)揮到了極致，因此列錦古詩(shī)光芒萬(wàn)丈。像王瀚“葡萄美酒夜光杯”，岳飛“三十功名塵與土，八千里路云和月”，晏殊“梨花院落蓉蓉月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”，它們既無(wú)諧音，亦無(wú)雙關(guān)，上下平仄也不是完美相協(xié)，但從口中吟誦美的音韻無(wú)論是高亢，還是舒緩，無(wú)一不和諧完美。

綜上所述，列錦作為一種精妙的修辭藝術(shù)，它特點(diǎn)鮮明，雖作用明顯運(yùn)用卻比較困難，在我國(guó)古代詩(shī)詞中列錦名句卻如明珠，顆顆閃爍，蔚然成觀。

（責(zé)任編輯 陳劍平）