王菊梅
[摘 要]列錦是古典詩(shī)詞中較為常見的一種摹景敘事,抒情言志的修辭手法。它特點(diǎn)鮮明,表現(xiàn)在情與景的表達(dá)相互映襯,詞組代句明斷實(shí)連,言簡(jiǎn)意豐,節(jié)律和諧。我國(guó)古代詩(shī)詞中列錦名句如明珠,顆顆閃爍,蔚然成觀。
[關(guān)鍵詞]列錦 名詞 詞組代句 修辭 意境優(yōu)美
[中圖分類號(hào)] G633.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 16746058(2016)220026
列錦又稱列詞,是古典詩(shī)詞中較為常見的一種摹景敘事,抒情言志的修辭手法。它是被呂叔湘先生稱為“詞組代句”的一種語(yǔ)言現(xiàn)象。最早出現(xiàn)于陳望道先生的《修辭學(xué)發(fā)凡》中,通常采用名詞或名詞短語(yǔ)直接鋪排疊加描繪意象,抒發(fā)情感。
“一去二三里,煙村四五家,亭臺(tái)六七座,八九十枝花”,千年來(lái)久遠(yuǎn)流傳的小詩(shī)運(yùn)用白描的手法,將“煙村”“人家”“亭臺(tái)”“鮮花”幾個(gè)名詞意象輕松串聯(lián)疊合,詩(shī)意卻如行云流水般汩汩溢出。恬靜和諧的氛圍,優(yōu)美淡雅的意境,悠然自得的詩(shī)人,清新活潑、賞心悅目的田園,短短幾行詩(shī)道出了我國(guó)古典詩(shī)詞言有盡而意無(wú)窮,含蓄而典雅的獨(dú)特風(fēng)格。但筆者深覺(jué)這首小詩(shī)優(yōu)美的深層原因,正是運(yùn)用了我國(guó)古典詩(shī)詞中獨(dú)特的列錦修辭手法。
煙雨蒙蒙的江南水鄉(xiāng),清晨或黃昏時(shí)分,搖一扇烏篷或駕一葉扁舟,如電影蒙太奇手法一般,畫面嫁接得如行云流水,流暢生動(dòng)。輕篙一點(diǎn),水鄉(xiāng)如畫風(fēng)光款款而來(lái),朦朦朧朧隱于山水間的人家被幾座孤孤單單的亭臺(tái)遮于其后,可我們還是從霞光中隱隱約約看清了庭院中的姹紫嫣紅。列錦的美讓人感嘆,也許只有清楚它的特點(diǎn),我們才有可能發(fā)現(xiàn)它的特點(diǎn),明白它的作用。
一、情與景的表達(dá)相互映襯,鮮明突出
“詩(shī)中有畫,畫中有詩(shī)”,詩(shī)畫俱佳的王維就有具有這一特點(diǎn)的典型列錦詩(shī)。“山下孤煙遠(yuǎn)村,天邊獨(dú)樹高原。一瓢顏回陋巷,五柳先生對(duì)門。”全詩(shī)無(wú)一動(dòng)詞,無(wú)一情節(jié),無(wú)一序列,只用一個(gè)接一個(gè)獨(dú)立的片段,將年代久遠(yuǎn)的盛唐時(shí)的高山與遠(yuǎn)村,獨(dú)樹與曠原,以及漂泊時(shí)空中春秋賢人顏回的陋巷與瓢飲,魏晉名流陶淵明的竹門與籬笆平靜而愜意的靜置于我們面前,仿佛留給了我們一幅永恒的時(shí)空畫。這是王維留給我們的千年的恬靜,別樣的情與景。
反復(fù)吟誦我們可看出列錦在寫景抒情時(shí),往往表現(xiàn)為表面寫景,實(shí)則將深情寓于其中,用自然景物反襯人物的情感,形成一種情景交融的藝術(shù)境界。
二、詞組代句,明斷實(shí)連
我國(guó)古代詩(shī)詞崇尚語(yǔ)言的凝練委婉,意境的悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng),韻味的雋永清新,因此一些在語(yǔ)言表達(dá)、表情達(dá)意時(shí)沒(méi)有重大影響的字詞都會(huì)被省略,詩(shī)詞那種明斷實(shí)連,貌離神合的跳躍感也由此而來(lái)。加之列錦語(yǔ)句因其形散神聚,詞斷意連的特點(diǎn),所以最符合古典詩(shī)詞含蓄跳躍的藝術(shù)特點(diǎn),幾千年的詩(shī)歌長(zhǎng)河中列錦的明珠,顆顆閃爍,蔚然成觀。“樓船夜雪瓜洲渡,鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”,暗沉而凜冽的雪夜,千年滄桑的瓜洲古渡,烈烈秋風(fēng),瀟瀟鐵馬,威威雄關(guān),雖未著一個(gè)動(dòng)作,但金戈鐵馬的激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面卻如親臨其境,感同身受,兩行十四字可謂包羅萬(wàn)象,蘊(yùn)含豐富。
再如秋思之祖馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》描繪漂泊天涯的游子在深秋時(shí)節(jié)凄涼而惆悵之感。九個(gè)名詞排用疊加,名詞與名詞搭配組合,中間沒(méi)有任何一個(gè)動(dòng)詞的介入,卻能夠讓人切身感受到馬致遠(yuǎn)的所見所聞,所思所想,正如電影中奇幻的鏡頭,畫面的隨意嫁接,就可產(chǎn)生無(wú)限的聯(lián)想。深秋的郊外,黃昏時(shí)分,干枯的青藤,破敗的老樹,歸巢的倦鴉,漂泊的游子。而遠(yuǎn)處,窄窄的石橋,清清的流水,稀疏的村舍人家,漫漫古道,踟躕瘦馬,裊裊秋風(fēng)。三組鏡頭,三組景象,雖只是簡(jiǎn)單排列,但意味卻不凡,緣何如此,只因不管是“小橋流水人家”,還是“古道西風(fēng)瘦馬”,都在語(yǔ)法形式上突破了漢語(yǔ)常規(guī)的主謂賓、定狀補(bǔ)的組詞造句形式的約束,并且馬致遠(yuǎn)也沒(méi)做任何邏輯上的暗示。因此閱讀者只能憑自己的想象,發(fā)揮自己善于聯(lián)系的頭腦自由幻化出萬(wàn)千的意味。
三、言簡(jiǎn)意豐,節(jié)律和諧
列錦的運(yùn)用不僅使詩(shī)詞語(yǔ)言生動(dòng)簡(jiǎn)潔,意象鮮明豐富,而且還會(huì)讓詩(shī)詞具有一種音韻和諧之美。特別是列錦作為一種非主謂句,不完整的表達(dá)打破了語(yǔ)法常規(guī),再加之古詩(shī)詞本身格律的特點(diǎn),詩(shī)詞的表達(dá)自由發(fā)揮到了極致,因此列錦古詩(shī)光芒萬(wàn)丈。像王瀚“葡萄美酒夜光杯”,岳飛“三十功名塵與土,八千里路云和月”,晏殊“梨花院落蓉蓉月,柳絮池塘淡淡風(fēng)”,它們既無(wú)諧音,亦無(wú)雙關(guān),上下平仄也不是完美相協(xié),但從口中吟誦美的音韻無(wú)論是高亢,還是舒緩,無(wú)一不和諧完美。
綜上所述,列錦作為一種精妙的修辭藝術(shù),它特點(diǎn)鮮明,雖作用明顯運(yùn)用卻比較困難,在我國(guó)古代詩(shī)詞中列錦名句卻如明珠,顆顆閃爍,蔚然成觀。
(責(zé)任編輯 陳劍平)