“圍城”中的詩人

許超

【摘 要】五六十年代的中國詩壇的主旋律是激昂的，高亢的，這個時期的詩人都是鼓手，有節奏的敲擊著人們心里的那個鼓，沉穩卻不柔綿，雄壯卻不囂張。郭小川，賀敬之作為著名的政治抒情詩代表詩人，以激情澎湃的話語迎接著新時期的勝利與祥和，同時也以自己的反思與掙扎推動詩歌的發展，雖然所有的突破都以失敗告終，可是誰也不能否認他們在體例內的開拓與成就。文章試圖以比較客觀的角度評價這兩位著名詩人在十七年的詩歌創作。

【關鍵詞】郭小川；賀敬之；突破；體例內

一、知人論詩

馬克思認為“人的本質不是單個人所固有的抽象物，在其現實性上，它是一切社會關系的總和”。①郭小川和賀敬之雖然都是五六十年代著名的政治抒情詩人，但是其創作還是受到了各自生活背景的影響。

時代評價郭小川是具有個性的詩人，而賀敬之被評價為純粹的政治抒情詩人。郭的詩歌體現是相信與懷疑并存的態度，這源于詩人很早就參與了政治民主活動。賀敬之是真正在延安成長起來的擁有“紅色”特征的詩人，如果說郭小川是深受共產主義思想影響的詩人，那么賀敬之就是被浸潤在共產主義思想中長大的詩人，在他的詩中無不體現了他對這個社會的熱愛與贊美，忠誠與信任。

二、“圍城”中的突破

雖然十七年的詩歌創作的主基調是歌頌祖國，可是詩人們并沒有成為孤獨而絕望的吶喊者，他們賦予了歌頌詩更豐富的內涵和要求，也奠定了他們在十七年詩歌創作中的文學地位。

三、詩中破體

1.“基調不變，內容豐富化”

郭小川的文章中從來就不只有偉岸形象，他更像一位飽經風霜的老者，站在過來人的角度給年輕一輩傳授心得與感想。他曾大膽地提出了以下主張：“要信任作家，不要把他們看做小孩，不要對作家“耳提面命”。②這種“反抗”式的創作態度無一例外的反映在了作品中：《白雪的贊歌》是詩人第一次有過“突圍”意味的作品，并首次以女性為主體進行創作，整首敘事詩塑造了一個留守后方的母親，妻子，女戰士的形象，同時首次突破了對戰士形象的一味歌頌，書寫了女戰士內心的糾結與彷徨。另一篇《望星空》也是他頗具影響力的詩篇。詩歌反映了詩人在歌聲背后的迷茫與沉思，當詩人渴望從宇宙中獲得解決問題的答案時卻失敗了，所以全詩的無措感變得鮮活起來。當時許多著名的評論家認為這是極端個人主義的作品，在我看來，倒不如說，郭小川是為自己靈魂而活的詩人。

賀敬之則將寄情于景的藝術手法運用的淋漓盡致。在他為數不多的詩歌創作中，實現了山川文化與歌頌祖國的自然結合，給讀者以靈活生動的畫面感。如《三門峽—梳妝臺》中，詩人以幾近整齊的句式結構為綱，加入了中國特有的民族文化：“禹王馬蹄長青苔”“白發三千丈”“盤古生我新一代”。這些具有文化底蘊的詩句帶給詩歌更多的內涵，而不是像一般歌頌詩那樣空泛的歌唱，使讀者在讀到詩句時也能如身臨其境般感受到山河的雄渾與壯麗，不由得與詩人“若合一契”。此外，在《桂林山水歌》中，“七星巖去赴神仙會，招呼劉三姐呵打從天上回……”這些內容不像是簡易的小調，更像是親身體會后詩人有感而發之情，在樸實的語言和深厚的文化綜合下對祖國山川抒發的感激與祝福。

2.“另辟蹊徑，開拓形式”

在詩歌的創作過程中詩人不僅有過內容上的開拓，在文學的形式上也體現了其獨具風貌的特點。談到賀敬之，不得不提“樓梯式”的創作形式，詩人在學習和發展中最終形成了“賀式風格”。魯迅說過：“依傍和模仿，決不能產生真藝術。”③賀敬之的樓梯式創作形式融入了中國的詩韻。《放聲歌唱》便是一個很好的例證：“無邊的大海波濤洶涌……/生活的浪花在滾滾沸騰……”這些獨特的詩歌意象很容易讓讀者體會到中國獨具特色的詩歌風味。除此之外，他的詩中也含有具有地方特色的小調，這點與郭小川的《祝酒歌》有神似之處。如在《三門峽—梳妝臺》中“梳妝來呵，梳妝來！百花任你戴，春光任你采，萬里錦繡任你裁！”全詩具有韻律感，更像《平凡的世界》中五叔所唱的民間歌謠，句尾押韻更具有民族的地域色彩。

相比之下，郭小川的詩歌形式就更具中國話的特點。郭小川改變了以往短小而凝練的詩歌斷句，開創“新辭賦體”用長句來表現詩人的悠長而厚重的情感。在《團泊洼的秋天》中，作者長篇的吶喊，不僅沒有限制了其情感的抒發，還以另一種“寂靜”的吶喊發出更宏大的怒號。“這里沒有第三次世界大戰，但人人都在槍炮齊發；誰的心靈深處—沒有奔騰咆哮的千軍萬馬！”詩人以一種近乎質問的方式，用長句體現出其內心深處爆發式的吶喊，是對自身的鼓舞，也是對時代和社會的發問。

四、知人論人

為沖出“圍城”的詩人們，孤獨卻高傲的唱起生命的贊歌。

十七年的歌頌式詩人并不少見，他們對新中國的到來充滿著喜悅與興奮，在鋪天蓋地的歌頌聲中，有的人選擇繼續迷失，有的人選擇即刻反思，有的人選擇了體例內的開拓與創新。郭小川與賀敬之作為十七年時期最具代表性的政治抒情詩人，他們不甘于平庸，所以選擇了突破，雖然郭小川因其突破更具有顯性而遭受過更過的批判與指責，但這并不妨礙他的創作態度，也不能因其挑戰權威而抹殺其改變的價值。賀敬之在保守而謹慎的創作心態下尋求了一種更為平和的突破模式，這種創作和革新也確實為十七年的詩歌創作注入了新鮮的血液，其作用同樣深遠不可磨滅。我們所欽佩的是他們為沖出圍城，孤獨而高傲的唱著生命的贊歌，我們所弘揚的是他們曾在血雨腥風的日子中一路微笑，我們所敬仰的是他們為十七年詩歌注入的時代的強音。

【參考文獻】

[1]馬克思，思格斯著，中共中央馬克思思格斯列寧斯大林著作編譯局編譯.馬克思思格斯選集第一卷[M].北京：人民出版社，1995年版第56頁

[2]郭小川全集.第11卷[M].南寧：廣西師范大學出版社，2000

[3]魯迅.魯迅全集：第6卷[M].北京：人民文學出版社，2005：499